徐楊烽
他是米歇爾·海頓的弟子,偉大的莫扎特是他的堂姐夫;他就是被稱為德國浪漫主義音樂先行者的作曲家——卡爾·瑪利亞·馮·韋伯。韋伯從小過人的天賦讓其父親覺得自己的兒子仿佛能成為“莫扎特第二”。韋伯的音樂啟蒙源于他的家庭,他從小跟隨父親巡回演出,接觸到了許多風(fēng)格迥異的民間音樂,同時(shí)也積累到了許多難能可貴的音樂素材。韋伯從小受巡回演出的影響,受貝多芬等人以及大時(shí)代背景的影響,我們從中不難推斷出韋伯日后的創(chuàng)作方向。不到二十歲的韋伯定居維也納之后,相繼在德國、捷克、英國等地?fù)?dān)任指揮,創(chuàng)作出不少經(jīng)久傳世的歌劇名作,漸而聲名鵲起。韋伯也是在音樂會(huì)中最早使用指揮棒的指揮之一。
本期附的唱片,全是韋伯精彩紛呈的管弦樂作品,充分展示出韋伯在浪漫主義歌劇及戲劇配樂方面的造詣。除了《魔彈射手》《奧伯龍》《歐麗安特》這些耳熟能詳?shù)母鑴⌒蚯猓€囊括了如《阿布·哈?!贰镀杖R奇奧薩》以及戲劇配樂《圖蘭朵》的精彩選段。
《歐麗安特》序曲比起如《奧伯龍》這樣出名的作品,稍顯低調(diào)。作品少了幾分優(yōu)美的旋律,卻多了幾分古典時(shí)期的風(fēng)格之美。樂曲的一開頭似乎也預(yù)示著后來的瓦格納等風(fēng)格,一聽便知這劇目選材的宏大氣魄。歌劇《彼得·施摩爾和他的鄰居們》的原劇本現(xiàn)已遺失,此劇描述了法國大革命時(shí)期一對戀人由分至合的故事,結(jié)局符合大眾的口味,皆大歡喜。曲目開頭幾個(gè)小節(jié)還是比較溫馨怡人,但隨著節(jié)奏的變化發(fā)展,出現(xiàn)了令人擔(dān)憂的情緒,在經(jīng)過一系列富有對比性的的音樂語言發(fā)展之后,全曲進(jìn)入了節(jié)奏歡快的尾聲。這種起承轉(zhuǎn)合或許正是戲劇配樂的魅力所在?!队撵`主宰》序曲亦是一部靈動(dòng)的作品,這部創(chuàng)作于韋伯中期的作品或許正如劇名“幽靈主宰”般,充滿了夢幻色彩,看來作曲家確實(shí)偏愛魔幻類的題材。作品伊始強(qiáng)烈的節(jié)奏感充斥著緊張的氣氛,瞬間開啟了精靈們那神奇世界的序幕。
戲劇配樂《圖蘭朵》雖然不及后來普契尼的歌劇有名,但對于中國聽眾來說,仍然是很好的“嘗鮮”體驗(yàn)。樂曲一開始的旋律雖有些許中國音樂的節(jié)奏感,故意選用短笛來模仿中國笛的音色,但一聽便知這是外國人印象里的中國風(fēng),就像黃皮膚、兩撇胡須外加一條辮子的形象一樣深刻。韋伯的后輩欣德米特也曾根據(jù)這一旋律寫過著名的管弦樂變奏曲。戲劇配樂《普萊奇奧薩》在當(dāng)時(shí)便獲得了成功,這部描述了一位貴族男士為了和一位吉普賽姑娘相戀不惜拋棄家庭、打破世俗枷鎖的劇目,富有吉普賽以及西班牙的音樂元素,和弦調(diào)性以及節(jié)奏都有著深刻的西班牙烙印?!段鳡柾吣取返膭∏楹颓耙徊孔髌奉愃?,韋伯再次展現(xiàn)了其細(xì)膩的管弦樂寫作能力,在優(yōu)美的旋律、靈活的節(jié)奏以及戲劇沖突上取得了平衡。歌劇《阿布·哈桑》的故事來源于《一千零一夜》,這是一部短小精湛的作品:鈸聲和三角鐵聲貫穿全曲,快速的節(jié)奏牽引著靈動(dòng)的旋律上下起舞。這樣的音樂語言顯然是受到了韋伯的堂姐夫莫扎特《后宮誘逃》的影響?!稓g慶序曲》創(chuàng)作于1818年,用于紀(jì)念君王登基五十周年。那個(gè)時(shí)候,拿破侖滑鐵盧慘敗的事件在歐洲人的記憶中根深蒂固,而全曲在結(jié)尾處引用了英國國歌著實(shí)讓人驚喜,看來此作也屬于當(dāng)時(shí)“流行”創(chuàng)作之一。貝多芬的《威靈頓的勝利》也是一例。
專輯當(dāng)然少不了《魔彈射手》和《奧伯龍》這兩首最常演出的韋伯序曲。指揮和樂團(tuán)在這里呈現(xiàn)出不俗的默契,讓耳熟能詳之作再次煥發(fā)生機(jī)。1826年,韋伯正是在英國指揮《奧伯龍》時(shí),積勞成疾而去世,終年四十歲。從作品中我們可以了解為何瓦格納稱韋伯為浪漫主義第一人,聽著《奧伯龍》結(jié)尾那讓人興奮愉悅的旋律,我們不禁為作曲家的英年早逝而感到痛惋。