從《雷雨》看名著的影視改編

王玉

【摘 要】近些年，大量文學著作用影視的方式展現出來，曹禺的話劇作品《雷雨》先后被改編成多個版本的影視劇作品。其中孫道臨導演的電影版《雷雨》及李少紅導演的電視劇版《雷雨》最廣為人知。這些影視劇作品的改編對原著的闡釋不可避免地受到編劇和導演的“現今視界”的深刻影響，從而帶來對原著闡釋的差異化，本文通過對兩個版本的影視劇《雷雨》的改編效果的分析，探討影視作品中對文學名著改編的手法、意義。

【關鍵詞】《雷雨》 影視作品 改編

在世界電影史上，改編文學名著是一個長期的傳統。因為文學作品擁有大量的讀者，將名著作品改編后搬上銀幕能產生強烈的影響，使新老受眾群體產生巨大的興趣。對于名著改編——我們應該堅持適度原則，即名著改編既不能脫離名著自身的美學特征，又應該契合影視劇等多媒體形式的傳播特點；不僅要把握受眾的審美心理，同時也能對文學名著作品的發展起到積極作用。本文從《雷雨》的影視作品進行分析，探討現代傳播中的影視作品對文學名著改編的手法、意義以及特點。

一、《雷雨》的影視改編

現代闡釋學告訴我們：文本的意義是個不斷生成的歷史過程，“當文本的真正意義和理解者一起處于不斷生成運動過程中時，就構成了‘效果歷史①”。在共時性空間中，同一文本的不同接受主體的解讀會產生不同的意義，對名著也是如此。《紅樓夢》中的“滿紙荒唐言，一把辛酸淚！都云作者癡，誰解其中味？”，不同的讀者可以讀出不同的意味；所謂“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”，并且“倘若今天我們可以會見莎士比亞，他談創作《哈姆雷特》的意圖可能使我們大失所望。我們仍然可以有理由堅持在《哈姆雷特》中不斷發現新意（而不僅是創造新意），這些新意就很可能大大超過莎士比亞原先的創作意圖。”②所以，對文本的解讀會隨著社會和政治環境的改變而產生變化，每一代讀者都會在前人的著作里發掘出新的意義或補充新的意義。

從1933年《雷雨》的誕生到1996年李少紅執導的電視劇《雷雨》期間經歷了六十多年的光陰。作為原作者的曹禺創作時的角度與闡釋者——電影、電視劇《雷雨》的導演孫道臨、李少紅之間存在的差異正是在不同的社會背景，政治環境及性格影響了他們所詮釋出的作品。

1、電影版《雷雨》

孫道臨導演的電影版《雷雨》由上海電影制片廠于1984年投資拍攝，并排出了稱得上是當時最強大演員陣容：除了孫道臨主演周樸園之外，顧永菲扮演與繼子亂倫的繁漪，秦怡飾演侍萍，當時人氣最旺的新星、因主演《廬山戀》和《巴山夜雨》而榮獲“金雞”和“百花”雙料影后的張瑜扮演四鳳，周萍由馬曉偉扮演，魯貴由胡慶樹扮演，周沖由鐘浩扮演。電影從1982年開始策劃到1984年拍攝完成公映，孫道臨多次親自到原作者曹禺先生家拜訪研究改編事宜，上影廠對這次改編也寄予了厚望。

眾所周知，電影的表現手法要強于戲劇，將文字作品中屬于過去的內容、過去的背景材料推到“前臺”，變成直觀的、生動的畫面，借助電影中的蒙太奇方式將想象中的情節呈現出來，使得其內容更具視覺沖擊力。例如侍萍和周樸園30年前的故事在原劇本是由侍萍講述的，在電影則用“閃回”來表現。侍萍的講述退而成為畫外音，并隨即消逝，畫面首先出現的是當年被趕出家門的侍萍在河邊痛苦得想要自殺的場景，下個畫面切換到了周樸園的新婚畫面，這樣的對比蒙太奇手法用鏡頭語言將原劇本的“過去事件”呈現在觀眾面前。

又如關于繁漪和周萍的感情糾葛處理方面也非常匠心獨具，我們看到在周宅的客廳里，四鳳在濾藥。魯貴在旁邊擦著家用的器具。接著畫面轉入了一向陰森黑暗的小客廳，觀眾聽到魯貴對這間屋子“鬧鬼”事件介紹的畫外音。同時又看到四鳳躡手躡腳，膽顫心驚地走進這間黑房子，仔細探察，陰森可怕。接著通過閃回的鏡頭使得四鳳看到了“鬼故事”中的場景：小客廳里要滅不滅的蠟燭，繁漪和周萍親熱的情景。隨后畫面又回切到現在的四鳳，面對著這一番過去景象的四鳳。這呈現出了一個電影世界中的時空疊合：聲音是魯貴的講述，視角是現在的四鳳，切換的畫面卻是過去時態的繁漪和周萍。觀眾仿佛看到了四鳳所看到的場景，無形中將自我代入了電影角色，融入了整個電影的情節當中。這更加強化了周繁亂倫事件對四鳳造成的打擊。

然而，學術界對改編為電影的《雷雨》提出了尖銳的批評，稱之為“一次不成功的挑戰”。③觀眾也普遍認為電影“戲劇味濃”，雖然很早之前曹禺自己也表達過對話劇《雷雨》劇本并不滿意：“我覺得有些‘太像戲了。技巧上我用得太過分。仿佛我只顧貪婪地使用著那簡陋的‘招數，不想胃里有點裝不下。過后我每讀一次《雷雨》便有點要作嘔的感覺。我很想平鋪直敘地寫點東西，想敲碎了我從前拾得那一點點淺薄的技巧，老老實實重新學一點較為深刻的。”④

受眾普遍認為改編的電影版本過于“忠實原著”。雖然保持了原著的“戲劇性”，但很大程度上犧牲了電影的時空表現度，犧牲電影藝術反映社會生活的廣闊性和刻畫人物形象的生動性和復雜性。

2、電視劇版《雷雨》

導演李少紅從來都是電視劇市場上的弄潮人，她的作品《橘子紅了》、《大明宮詞》等深受觀眾的喜愛，一度“李少紅”三個字成為了收視率的保證。但她改編的電視劇《雷雨》引發爭議， 讓了解原作的人對此感失望和不滿。

該劇的演員陣容強大，云集了大陸、港、臺的一批大牌明星。臺灣當紅小生趙文瑫出演周萍，劇中繁漪由資深演技派王姬擔任，周樸園一角由香港的資深藝術家鮑方演出，四次榮獲金馬獎影后桂冠的歸亞蕾成為了劇中的侍萍，當時的影視新秀田海蓉出演四鳳。但是這樣一個看起來星光熠熠的團隊塑造出的電視劇《雷雨》卻遭到了諸多的惡評。

總體來說，電視劇《雷雨》的改編，雖然利用了原有的人物和主要的情節，演繹了一些創造出來的原著中未太多著筆墨的事件和人物關系，但卻未能給人留下豐富與充實之感，反而出現了很多刻意的姿態。須知，改編是一種難度極大的再創作，改編的自由度不僅要受到原作的藝術風格和思想內涵的制約，而且要受到其中人物的性格邏輯和情節發展的必然邏輯的制約，超乎其上的刻意為之，不僅有畫蛇添足之虞， 也違背原作的本義。電視劇《雷雨》既未忠實于原作，也未能實現所謂“超常規的改編”，它破壞了原劇的戲劇結構，弱化了悲劇的色彩，將原本的深度轉化為膚淺的肥皂劇式“悲情戲”。詳細分析其“失敗”之處，主要有兩方面的原因：

第一，電視劇《雷雨》違背了文學作品的改編主題思想不應背離文學原作的原則，該劇的編劇和導演似乎認為，該劇的主要任務是闡釋周萍和繁漪的愛情悲劇， 而造成這一悲劇的原因，不是由于封建禮教和倫理秩序的制約，而是由于男女兩性對待愛情的不同理解和態度。⑤導演李少紅就說過：“男人和女人的世界是完全不同的， 女人靠她的思維理解事物， 男人用理性主導行為選擇。”⑥因而繁漪對周萍的愛戀便是正確的和合理的，而她最終被周萍所拋棄， 則完全是由于周萍在事業和愛情的選擇問題上，奉行一個“男人”所慣常運用的標準所致。電視劇雷雨》這樣的主題，不僅背離了原作的意圖，與原作嚴肅而深刻的社會批判主題相比，也顯得平庸和膚淺。

第二，電視劇《雷雨》對原著中人物性格的改編缺少了邏輯性和合理性。改編名著的基本要求是對原著準確的理解。電視連續劇《雷雨》的改編由于情節的增刪和改動，原劇中的人物性格和生活都與原作相去甚遠，影響了原著的主題表現。如原作《雷雨》中的周樸園，是一個專橫、冷酷、偽善、殘忍的資本家，也是這個罪惡家庭的制造者和統治者，他禁固繁漪，把繁漪當成神經病來對待，他強迫繁漪喝藥， 目的不是為了給繁漪治病，其實繁漪根本沒病，而是要壓抑她的個性，要她這個“ 做母親的人”在孩子們的面前“做一個服從的榜樣”。那股冷峻蠻橫的勁頭，不容任何人有分辯的余地。而電視劇《雷雨》中，周樸園卻是一個慈愛的丈夫，耐心地說服任性的妻子喝下了藥，然后兩人相視一笑。這一來， 原著中那劍拔弩張、令人窒息的心靈交鋒的緊張氣氛沒有了，反而顯得他們夫妻恩愛有加。這一幕幕的描繪十分滑稽，它把原著中社會悲劇的藝術震撼力改編得蹤影全無。

二、從《雷雨》看名著的改編及意義

1、多媒體技術發展的背景支持和受眾需求

多媒體技術是現代傳播的一種形式。文學借助多媒體這一現代傳播技術得以廣泛傳播，經久不衰，同時影視劇作品也從20世紀文學的寶庫中汲取了豐富的創作源泉。這些年來，它們互生互長，共同繁榮，結出了累累碩果。正是多媒體技術的成熟為名著改編成影視劇作品提供了技術上的支持，這也是名著改編為影視劇作品的原因之一。從一定程度上說，改編的影視劇作品對受眾的吸引力超過文學原著對他們的吸引力。因為文學作品中是通過抽象的文字化的語言要求讀者用一定文化素養結合文字的敘事來塑造心目中的畫面。而影視劇則直接以畫面、音響和色彩在銀幕上創造直觀形象，給接受者帶來的全新的觀看體驗，所以名著改編為影視劇作品應運而生。

2、《雷雨》改編的意義

我國有許多具有深刻民族性的文學精品，我們要發掘現有的文化資源，如果我們將這些文學作品拍攝成影視精品，我們的影視文化產業就有了突破的希望。⑦因為一部文學暢銷書為改編電影的成功和盈利奠定了良好基礎，由一本吸引數百萬讀者的文學作品所改編的電影肯定也能吸引大量觀眾，從而獲得盈利。通過對各類名著作品的探索，推動了多媒體技術與文學名著改編的融合，使得電影電視類藝術手法將文字的抽象性轉為現實化。名著改編者不僅是把名著搬上銀幕，也是改編者以自己的閱歷和與名著的對話，同時也是觀眾帶著自己的理解和名著以及改編者的對話。□

參考文獻

①章啟群：《伽達默爾傳》[M].河北人民出版社，1997：48

②韋勒克·沃倫：《文學理論》[M].三聯書店，1984：73

③曹其敬：《一次不成功的挑戰——電影改編問題討論集》[M].中國電影出版社，1992：20

④曹禺：《日出（跋）》[M].文化生活出版社，1937：11

⑤李明：《文學名著改編的原則——從電視劇〈雷雨〉談起》[J].《郴州師范高等專科學校學報》，1999 （4）

⑥李少紅，《談〈雷雨〉》[N].《中國電影報》，1997（14）

⑦曲婧涵，《由電視劇〈雷雨〉談對“改編”的理解》[J].《綏化學院學報》，2005（2）

（作者：安徽大學新聞傳播學院2013級研究生）

責編：姚少寶