從超現(xiàn)實(shí)主義到自動(dòng)主義——蘇新平藝術(shù)中的母題、自述與解釋

2014.7.27-9.2︱北京市朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋路798藝術(shù)區(qū)東街11號(hào)高臺(tái)階廠庫(kù)D08

蘇新平的藝術(shù)由內(nèi)在自我向外部世界的突變，是全球化浪潮與改革開放背景下中國(guó)藝術(shù)家的縮影，其人生和藝術(shù)的應(yīng)對(duì)策略也深深打上了這一代人的烙印。然而，畫中并不僅僅是人文情懷和現(xiàn)實(shí)批判，同時(shí)也帶有強(qiáng)烈的個(gè)人性，那是一種顯而易見又莫可名狀的焦慮。在焦慮的背后，總暗含著人生和藝術(shù)雙重層面上苦苦掙扎。在集體主義年代之后，我們?cè)僖淮螢橘Y本及其所帶來(lái)的精密制度全方位裹挾，主體性的重建依然是一個(gè)被擱置的方案。近年來(lái)，蘇新平找到了一種全新的形式，一種屬于他個(gè)人的、毫無(wú)目的的自動(dòng)主義。在看似“亂畫”的背后，是對(duì)焦慮和苦苦掙扎的直接回應(yīng)，是徹頭徹底的全面身心自由，也是逃離規(guī)訓(xùn)、重建自我的新開始。展覽通過(guò)“超現(xiàn)實(shí)主義”“社會(huì)敘事”“自動(dòng)主義”三個(gè)單元、九個(gè)母題研究的方式，精選展示了他從1979年求學(xué)至今創(chuàng)作的木刻版畫、石版畫、油畫50余件。

帕維爾·阿瑟曼

2014.5.24-8.29︱北京市朝陽(yáng)區(qū)尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心

本展是波蘭藝術(shù)家帕維爾·阿瑟曼在中國(guó)的首次美術(shù)館個(gè)展，將展出他的兩件標(biāo)志性作品，《繪圖者的集會(huì)》（The Draftsmens Congress）和《威尼斯人》（The Venetians），探討個(gè)人身份、社會(huì)結(jié)構(gòu)和藝術(shù)創(chuàng)作之間的關(guān)系等問(wèn)題。在《繪圖者的集會(huì)》里，阿瑟曼把紙鋪蓋在展覽空間的地板和墻上，邀請(qǐng)進(jìn)入美術(shù)館的參觀者使用畫筆、炭筆、拼貼或其它傳統(tǒng)媒介在紙上作畫；藉此，藝術(shù)家創(chuàng)造一個(gè)開放的、主要通過(guò)視覺(jué)表現(xiàn)來(lái)交流的對(duì)話空間，鼓勵(lì)參與者用作品互動(dòng)，形成生動(dòng)、乃至論爭(zhēng)性的討論?！?br>