淺析新聞報(bào)道的故事化傾向

趙萍

【摘 要】隨著媒介技術(shù)的不斷進(jìn)步與發(fā)展，新媒體以獨(dú)特的力量登上歷史舞臺，而傳統(tǒng)媒體在其沖擊之下紛紛探索突圍之路。新聞報(bào)道的故事化便成為近年來我國多數(shù)傳統(tǒng)媒體選擇的一種方式。本文從新聞故事化的起源以及發(fā)展過程入手，分析了其產(chǎn)生的本意、發(fā)展過程中出現(xiàn)的偏差以及新聞故事化在我國發(fā)展的過程，以期為當(dāng)前我國的新聞故事化趨勢提供一個理論依據(jù)。

【關(guān)鍵詞】新聞故事化 華爾街日報(bào)體 新聞娛樂化

一、新聞故事化起源

李世成在《電視新聞故事化芻議》里指出：近幾年電視新聞報(bào)道中出現(xiàn)的“新聞故事化”是記者們應(yīng)用越來越多的一種新的創(chuàng)作方式，它是采用紀(jì)實(shí)的手法來反映某個新聞事件。①劉寒娥在《故事化：新聞寫作的人文意識》中指出，新聞故事化是記者在新聞寫作中發(fā)掘新聞事實(shí)中的故事因素，以講故事的形式表現(xiàn)新聞事件。在文中作者還認(rèn)為，新聞故事化是新聞媒體人文關(guān)懷的一種體現(xiàn)。②有人認(rèn)為，講故事的方式其實(shí)也是電視語言的一種回歸延伸，它充分運(yùn)用聲畫等要素，多視角講故事，這樣人物形象更鮮明，新聞更生動，內(nèi)容更豐富。③也有人認(rèn)為，與其他新聞報(bào)道方式相比，新聞故事化更能夠增加新聞的易讀性、貼近性和可信度。④

有人認(rèn)為新聞故事化其實(shí)來源于19世紀(jì)法國的雜文寫作以及20世紀(jì)美國的新新聞學(xué)。⑤對此，筆者提出懷疑。嚴(yán)格說來，19世紀(jì)產(chǎn)生在法國的雜文，雖然刊登在報(bào)紙上，但其“建立在一些定型的人物和背景之上”，“能更好的適應(yīng)文學(xué)”等特性決定了它只是文學(xué)的一個體裁，只不過發(fā)生在市井的社會新聞成為它塑造故事的原型。畢竟，文學(xué)與新聞有著嚴(yán)格的區(qū)別，新聞必須以事實(shí)為依據(jù)，講求真實(shí)性，這是其生命所在。所以，筆者認(rèn)為，我們不能把19世紀(jì)法國的雜文看成是新聞故事化的起源。

至于20世紀(jì)60年代產(chǎn)生在美國的新新聞學(xué)，也不能看成是新聞故事化的來源。因?yàn)樵诖酥暗?0世紀(jì)30年代，華爾街日報(bào)的記者基爾戈?duì)柧痛竽懙倪M(jìn)行創(chuàng)新，在新聞的開頭加入一些故事化的寫法，此后，華爾街日報(bào)的記者便經(jīng)常在非動態(tài)性新聞或深度報(bào)道的開頭采用故事性描述的寫作技巧，通過講述一個與新聞主題密切相關(guān)的人物故事，引出所要報(bào)道的新聞，然后逐漸展開，深化新聞主題，⑥從而形成華爾街日報(bào)自己獨(dú)特的寫作風(fēng)格，我們稱之為“華爾街日報(bào)體”。不難看出，早在20世紀(jì)30年代的華爾街日報(bào)體，擁有新聞故事化的兩大特征，一為“新聞”，二為“故事”，有可能是新聞故事化的源頭。

二、什么是新聞故事化

說起新聞故事化，有很多人曾經(jīng)為之下過定義。美國新聞學(xué)者麥爾文·曼切爾在《新聞報(bào)道與寫作》一書中指出：“記者的第一個寫作信條是要表現(xiàn)，不要敘述。平鋪直敘，會使讀者或聽眾處于消極的地位，而表現(xiàn)，就會使之身臨其境。”

普利策新聞獎獲得者美國記者富蘭克林說：“用故事化手法寫新聞，就是采用對話、描寫、場景設(shè)置等，細(xì)致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細(xì)節(jié)，實(shí)現(xiàn)事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富有戲劇性的故事。”

美國《西雅圖時(shí)報(bào)》的查理·德薩勒這樣區(qū)分信息和故事：如果寫作的目的是傳遞信息，就要靠傳統(tǒng)的五個“W”，即什么人、什么事、什么地方、什么時(shí)間和為什么；如果寫作的目的是復(fù)現(xiàn)故事，“什么人”就變成了“人物”，“什么事”就變成了“情節(jié)”，“什么地方”就變成了“背景”，“什么時(shí)間”就變成了“時(shí)間順序”，“為什么”則變成了“動機(jī)”。⑦

可見，“新聞故事化”的要求是：一、內(nèi)容必須是新聞，即新近發(fā)生或發(fā)現(xiàn)的對大眾的政治、經(jīng)濟(jì)、社會、生活有密切關(guān)聯(lián)的一些事件的真相；二、表現(xiàn)手法可借用文學(xué)的一些技巧，如對話引用、細(xì)節(jié)描寫、場景襯托等；三、在報(bào)道中加進(jìn)一些人情味的東西，把新聞人格化和戲劇化。

雖然新聞故事化也在借用文學(xué)技巧，展示故事性、情節(jié)性，但新聞不是文學(xué)作品，新聞有著自己的特性。新聞的時(shí)效性、新鮮性、客觀性決定了新聞不同于文學(xué)。文學(xué)作品以生活為原型進(jìn)行再創(chuàng)作，源于生活又高于生活。而新聞要求客觀真實(shí)，要把事情的本來面目完全真實(shí)地展現(xiàn)給受眾。所以說新聞不是文學(xué)作品，因而新聞也就不是故事。因此，真實(shí)性是新聞故事化必須堅(jiān)持的一項(xiàng)重要原則。新聞的故事化必須圍繞著新聞的主題來挖掘生動鮮活的新聞事件，用故事化的手法來處理敏感真實(shí)的新聞事實(shí)。在寫新聞的過程中，更多地采用對話、描寫、場景設(shè)置等，細(xì)致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細(xì)節(jié)，突出事件中隱含的能夠讓人興奮、富有戲劇性的故事。新聞講故事的過程，也是對新聞事件重新組合和重新描述后展現(xiàn)在受眾面前的過程。

新聞報(bào)道的故事化傾向，其實(shí)在美國學(xué)者的新聞理念之中也有反映。“新聞學(xué)的本質(zhì)是故事”。這個理念，使得“新聞故事化”在新聞寫作中成為記者遵循的法則。尤其是西方新聞記者，他們往往用講故事的手法來寫新聞，使得新聞在形式上更加新鮮、生動、細(xì)膩并且因?yàn)槠浞辖^大多數(shù)人的喜好，容易與受眾形成情感互動而達(dá)到共鳴。這種新聞報(bào)道的故事化傾向，可以有效地避免在新聞寫作中形成的單調(diào)、僵化、枯燥、乏味的現(xiàn)狀，在可讀性方面，使得新聞的品質(zhì)得到極大的提升。

所以，故事化是報(bào)道新聞的一種手段，是一種借用文學(xué)手段、“講故事”式的新聞敘述方法。新聞報(bào)道注重新聞事件的結(jié)果，而故事化新聞不僅關(guān)注事件的結(jié)果，更重視新聞事件的過程，注重展現(xiàn)新聞故事情節(jié)，挖掘人物的內(nèi)心情感，刻畫人物的個性，捕捉生動傳神的生活細(xì)節(jié)，從而增強(qiáng)新聞報(bào)道的客觀性與可讀性，使新聞報(bào)道充滿趣味性與人情味。從傳播效果上來看，也更容易引發(fā)讀者和觀眾產(chǎn)生移情和共鳴。

三、當(dāng)前我國新聞報(bào)道中的故事化傾向

隨著社會的發(fā)展，人們對信息的需求量進(jìn)一步加大。表現(xiàn)在信息的內(nèi)容方面，人們開始要求通俗易懂的、可讀性強(qiáng)的信息。而傳統(tǒng)的宣傳說教模式難以滿足這種新的受眾需求。在這種情況下，各類媒體開始以“受眾為中心”調(diào)整新聞報(bào)道的價(jià)值取向，新聞報(bào)道開始具有了故事化的傾向。講故事成了記者在新聞報(bào)道中運(yùn)用越來越多的一種方式。尤其對于社會新聞，因其特有的情節(jié)性、趣味性、知識性、奇特性而擁有較多的受眾，以講故事的形式表現(xiàn)新聞事件，已經(jīng)成為社會新聞報(bào)道的一個潮流。endprint

我國新聞故事化的產(chǎn)生與新聞表達(dá)方式的程式化有一定的關(guān)系。多年來，我國傳統(tǒng)的新聞表達(dá)方式呈現(xiàn)程式化，表現(xiàn)在黨報(bào)及一些主流電視媒體中尤為明顯。受眾在看到這樣的新聞后，普遍感到枯燥乏味從而產(chǎn)生視聽疲勞。近些年來，許多記者開始為新聞報(bào)道方式“另謀出路”，也由此產(chǎn)生了新聞報(bào)道方式的多樣化，客觀報(bào)道、解釋性報(bào)道、新新聞學(xué)、調(diào)查性報(bào)道、精確新聞報(bào)道各種各樣的報(bào)道方式層出不窮。新聞報(bào)道的故事化傾向也夾雜在其中并借用文學(xué)之“形”逐漸發(fā)展。華爾街日報(bào)體、南方周末風(fēng)格、冰點(diǎn)周刊的小人物敘事、層層設(shè)置懸念的《探索發(fā)現(xiàn)》、各種“被戲說的新聞”等等都是新聞故事化的最直觀體現(xiàn)。新聞報(bào)道的故事化傾向在電視媒體上也表現(xiàn)得非常明顯。縱觀熒屏， 近年來成為收視熱點(diǎn)、業(yè)界焦點(diǎn)的新聞節(jié)目， 無一不把“故事性”擺在重要的位置。央視的《講述》、《看見》、江西衛(wèi)視《傳奇故事》、安徽電視臺《超級新聞場》以及公共頻道的《新聞故事會》等欄目，都是新聞報(bào)道故事化傾向的實(shí)例。除了記者和編輯努力把新聞故事化處理，電視新聞記者和主持人也在學(xué)習(xí)如何把故事講述得更為生動。而在近年來中國廣播影視大獎評選中，參評的新聞專題節(jié)目中以講故事作為表述手法的甚至占到了80%以上。由此看來，“用好的方法講一個好的故事”是當(dāng)下我國電視新聞并不鮮見的一種形式，新聞報(bào)道的故事化傾向在我國的媒體上可謂是大行其道。

近年來，新聞故事化在我國的發(fā)展可謂迅速，但也出現(xiàn)了不少問題，例如為了吸引眼球而不惜編造故事，以致假新聞泛濫；受新聞娛樂化影響而逐漸流于庸俗；為了追求懸念刺激而不斷在不恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)設(shè)置懸念，造成作品質(zhì)量下降等。

邱江在《被誤讀了的新聞故事化》中指出，當(dāng)前我國對故事化產(chǎn)生了幾種誤讀：新聞故事化就是找一個人當(dāng)例子，追求懸念、刺激、吸引人，只是情節(jié)描述上的創(chuàng)新。⑧劉剛健則強(qiáng)調(diào)，新聞故事化不能走入以下誤區(qū)：逐漸向“新聞娛樂化”靠攏，分解平實(shí)理性，流于庸俗淺薄；忽視非事件性新聞的挖掘，削弱了新聞媒體自身的“議程設(shè)置”功能；為了更大程度地?fù)寠Z市場，吸引眼球，不惜制造假新聞。⑨

隨著市場競爭的進(jìn)一步加劇和媒介市場格局的突變，不同媒介之間的競爭更加接近白熱化，在這個時(shí)刻，怎么能夠抓住消費(fèi)者，怎么能夠在殘酷的市場競爭中取得一席之地，也已成為新聞媒體生存和發(fā)展必須要解決的問題。從這些角度上來說，當(dāng)下希望通過做強(qiáng)內(nèi)容提供商角色，來對抗新媒體沖擊的傳統(tǒng)媒體，更應(yīng)該主動更改新聞報(bào)道的方式和語態(tài)，大量采用受眾喜聞樂見并與之息息相關(guān)的新聞題材，深度整合新媒體及自媒體報(bào)道中碎片化的新聞要素和信息，加入豐富的人物語言、環(huán)境描寫及背景介紹，用引人入勝的故事方式表達(dá)出來，充分展現(xiàn)出新聞作品的速度、深度和溫度，打造具有自我風(fēng)格的故事化新聞?wù)Z境。相信這樣的新聞在當(dāng)今殘酷的媒體競爭中，必然具有一定的競爭優(yōu)勢，能夠在現(xiàn)代快速消費(fèi)的信息傳播中搶占一席之地。從這個意義上來說，符合新聞特性及傳播規(guī)律的新聞報(bào)道的故事化處理，也許是當(dāng)下傳統(tǒng)媒體突圍的一個新出路。□

參考文獻(xiàn)

①李世成，《電視新聞故事化芻議》[J].《中國廣播電視學(xué)刊》，2002（5）

②劉寒娥，《故事化：新聞寫作的人文意識》[J].《新聞實(shí)踐》，2005（12）

③陳勇，《論電視新聞的故事化》[J].《新聞愛好者》，2006（11）

④張紅，《故事化——讓新聞走近讀者》[J].《新聞傳播》，2006（2）

⑤邱江，《被誤讀了的新聞故事化》[J].《記者搖籃》，2006（7）

⑥劉剛健，《“新聞故事化”莫走入誤區(qū)》[J].《傳媒天地》，2006（4）

⑦鐘茜，《新聞故事化報(bào)道研究》[D].暨南大學(xué)，1983

⑧郭水香、蔣志高，《淺析華爾街日報(bào)體的采寫技巧》[J].《新聞界》，2003（4）

⑨芮必峰、姜紅：《新聞報(bào)道方式論》[M].安徽大學(xué)出版社，2001

（作者單位：安徽廣播電視臺公共頻道）

責(zé)編：周蕾endprint