從林散之棲霞寺草書(shū)對(duì)聯(lián)說(shuō)起

趙琳

北京匡時(shí)拍賣(mài)公司在6月4日的春拍中，林散之贈(zèng)予南京棲霞寺的《草書(shū)十一言聯(lián)》以644萬(wàn)元成交，創(chuàng)下了林散之書(shū)法拍賣(mài)的最高記錄。然而，這副對(duì)聯(lián)的“出身”卻引起了南京市佛教協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、玄奘寺負(fù)責(zé)人傳真法師的質(zhì)疑，認(rèn)為棲霞寺有人“盜賣(mài)”這副對(duì)聯(lián)，并向相關(guān)部門(mén)舉報(bào)。一時(shí)間，林散之的《草書(shū)十一言聯(lián)》站在了風(fēng)口浪尖之上。

7月24日，南京佛教協(xié)會(huì)給出了確定的答復(fù)：林散之為南京棲霞寺所寫(xiě)的對(duì)聯(lián)仍在寺內(nèi)，保存完好。隨后的8月2日北京匡時(shí)請(qǐng)林散之的兒子林筱之對(duì)這副對(duì)聯(lián)進(jìn)行鑒定，林筱之肯定這是林散之所寫(xiě)兩副對(duì)聯(lián)的一副，同為真跡。至此，這次風(fēng)波宣告結(jié)束。

近年來(lái)，林散之的書(shū)法作品備受市場(chǎng)關(guān)注，其書(shū)法作品價(jià)格逐漸升溫，本次北京匡時(shí)拍出的《草書(shū)十一言聯(lián)》就是林散之書(shū)法在當(dāng)今市場(chǎng)被追捧的表現(xiàn)。

草書(shū)新境界

林散之一生經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的三個(gè)時(shí)期，在民國(guó)時(shí)期默默無(wú)聞，在74歲時(shí)卻因?yàn)樗牟輹?shū)而被人們所推崇，成為了“大器晚成”的絕佳代表，林散之的名字才廣為海內(nèi)外所熟悉。林散之擅長(zhǎng)隸書(shū)、楷書(shū)、行書(shū)、草書(shū)等幾種書(shū)體。他從16歲開(kāi)始學(xué)唐碑，30歲以后開(kāi)始學(xué)習(xí)宋朝書(shū)法家米芾的行書(shū)，60歲以后才開(kāi)始學(xué)習(xí)草書(shū)，主要取法王羲之草書(shū)，同時(shí)也學(xué)習(xí)懷素、王鐸、董其昌、祝枝山這些著名書(shū)法家的草書(shū)。他在跟隨黃賓虹學(xué)畫(huà)的時(shí)間里，所學(xué)的書(shū)畫(huà)知識(shí)決定了他以后書(shū)法風(fēng)格的形成。

林散之的隸書(shū)作品主要學(xué)習(xí)漢代的隸書(shū)為主，在《禮器》、《張遷》、《孔宙》、《衡方》、《乙瑛》、《曹全》等漢碑下的功夫最多。其隸書(shū)作品的用筆以中鋒為主，在字形方面林散之將隸書(shū)扁平取勢(shì)的字形改變成長(zhǎng)方形的外形，橫畫(huà)的蠶頭燕尾特征非常明顯，字勢(shì)舒朗而寬闊；在隸書(shū)的字體結(jié)構(gòu)方面打破漢代隸書(shū)均勻齊整的常見(jiàn)風(fēng)格，變成筆畫(huà)之間的交錯(cuò)與穿插，具有類(lèi)似于行草書(shū)的靈動(dòng)流暢的風(fēng)格。

林散之現(xiàn)存的楷書(shū)主要為魏碑風(fēng)格，其學(xué)習(xí)《張猛龍》、《敬使君》等魏碑，并著力學(xué)習(xí)唐朝柳公權(quán)的《玄秘塔》，字形以中宮內(nèi)收，筆畫(huà)的起筆和收筆斬釘截鐵，峭拔挺峻，給人一種氣象森嚴(yán)而又灑脫的印象。

林散之學(xué)習(xí)草書(shū)的時(shí)間很晚，但是由于他在書(shū)畫(huà)方面經(jīng)驗(yàn)和修養(yǎng)的長(zhǎng)期積累，在相對(duì)較短的時(shí)間里，他的草書(shū)取得了巨大的成就，成為了林散之藝術(shù)的金字招牌。林散之將國(guó)畫(huà)中的墨法成功運(yùn)用到草書(shū)中，其草書(shū)作品因?yàn)槟ǖ呢S富變化給人以強(qiáng)烈的畫(huà)面感，讓人似乎在欣賞一幅用筆洗練的水墨畫(huà)。

林散之從清代王鐸書(shū)法中學(xué)習(xí)漲墨的妙處，并把黃賓虹的墨法加以提煉使用，其善于將積墨、宿墨、焦墨、破墨、淡墨、濃墨、渴墨交融于書(shū)法作品。濃墨筆沉墨暢，氣韻厚重，能表現(xiàn)出剛正雄健的氣象。枯墨的運(yùn)用會(huì)使筆畫(huà)出現(xiàn)飛白和枯筆的效果，使書(shū)法作品在黑白輕重方面得到有效的調(diào)節(jié)。淡墨的運(yùn)用完全是水墨畫(huà)在書(shū)法中的運(yùn)用，墨跡沉到宣紙中，水分滲透到字的變化，墨與水交融無(wú)界，濃淡干濕，一白一黑、一實(shí)一虛的視覺(jué)反差也會(huì)呈現(xiàn)出立體的感覺(jué)，從而表現(xiàn)出草書(shū)的凝重感，給人水墨淋漓而又空靈通透的感覺(jué)。

到了晚年，林散之喜歡用宿墨，墨暈的變化效果非常豐富，水墨交融帶來(lái)的濃墨凝聚，暈色有枯有淡，產(chǎn)生濃淡干濕的無(wú)窮變化。他在用墨方面把書(shū)法和繪畫(huà)比較完美地結(jié)合在一起，筆法與墨法相互映發(fā)，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)草書(shū)創(chuàng)作的一個(gè)新的境界。

墨法主辨?zhèn)?/p>

林散之草書(shū)筆畫(huà)遒勁有力，猶如銀鉤和蝎子的尾巴一樣。他的草書(shū)筆畫(huà)中鋒用筆為主，入木三分，挺健潤(rùn)滋，古人所說(shuō)的“折釵股”“屋漏痕”等筆畫(huà)在林散之的草書(shū)作品中隨處可見(jiàn)。林散之說(shuō)：“看不出用力，力含其中，方能回味”，林散之草書(shū)筆畫(huà)剛?cè)嵯酀?jì)，看似無(wú)心著力，實(shí)際上沉著痛快。晚年，他對(duì)筆鋒的運(yùn)用達(dá)到爐火純青的地步，八面出鋒，并且把山水畫(huà)中“皴法“的技巧運(yùn)用到草書(shū)作品之中，創(chuàng)作出蒼茫老辣、水墨酣暢、紛披燦爛的草書(shū)風(fēng)格。

林散之草書(shū)的墨法和筆畫(huà)特征也可以作為我們鑒定林散之草書(shū)真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)。通常來(lái)看，贗品書(shū)法在墨法方面相對(duì)比較平均，多種墨法的完美結(jié)合幾乎不會(huì)在贗品中出現(xiàn)，尤其是淡墨、宿墨的使用更能顯示出書(shū)法家的功力和駕馭水墨的能力。

林散之書(shū)法筆畫(huà)中的枯筆、飛白與中鋒用筆的和諧搭配，筆畫(huà)看似銀鉤蠆尾，筆畫(huà)突出立體感，這些特點(diǎn)都可以作為鑒別林散之書(shū)法真?zhèn)蔚年P(guān)鍵指標(biāo)。贗品書(shū)法的枯筆飛白絕大多數(shù)情況下不自然，而且筆畫(huà)虛實(shí)與黑白的對(duì)比往往看起來(lái)比較接近，不夠明顯。從林散之草書(shū)的時(shí)段特征來(lái)看，也可以為我們從整體風(fēng)格上來(lái)鑒別林散之書(shū)法作品的真?zhèn)翁峁┮欢ǖ膸椭?/p>

林散之60年代的草書(shū)筆畫(huà)瘦勁，筆勢(shì)雄強(qiáng)，風(fēng)格較為瀟灑飄逸，墨法變化相對(duì)后來(lái)不大。70年代的草書(shū)作品，剛?cè)嵯酀?jì)、動(dòng)靜相宜，墨色變化開(kāi)始豐富起來(lái)，淡墨運(yùn)用相對(duì)較多。80年代的作品則是以柔為主，以剛為輔，牽絲連帶增多。濃墨和枯墨運(yùn)用較為普遍，墨法變化在這個(gè)時(shí)期達(dá)到高峰，唯見(jiàn)神采，不見(jiàn)字形，自然天成。