從哥特式風(fēng)格角度探析《厄舍古屋的倒塌》

郭桐　王冬琦　鄭晨陽

摘 要： 美國19世紀(jì)作家埃德加·愛倫·坡的作品向來因離奇恐怖的情節(jié)和悲觀的思想而受到讀者和評論家的關(guān)注和爭議。《厄舍古屋的倒塌》被認(rèn)為是愛倫·坡最優(yōu)秀和最具代表性的短篇小說之一，不僅強調(diào)陰郁衰落的景象，而且造成一種令人窒息的壓抑感和離奇古怪的神秘色彩，使讀者產(chǎn)生幻覺，從而揭示其死亡主題。

關(guān)鍵詞： 愛倫·坡 《厄舍古屋的倒塌》 哥特式風(fēng)格

埃德加·愛倫·坡（Edgar Allan Poe）（1809～1849），十九世紀(jì)美國詩人、小說家和文學(xué)評論家，美國浪漫主義思潮時期的重要成員。其作品形式精致、語言優(yōu)美、內(nèi)容多樣，在任何時代都是“獨一無二”的風(fēng)格。坡以神秘故事和恐怖小說聞名于世，他是美國短篇故事的最早先驅(qū)者之一，被尊為推理小說的開山鼻祖，被譽為后世科幻小說的始祖。

哥特以獨特及富有魅力的表現(xiàn)方式，深深影響這個社會。但它并不是一種生活態(tài)度，更像一種反諷。哥特文學(xué)以美國的埃德加·愛倫·坡為代表。坡的大部分小說都具有哥特傳統(tǒng)的因子。其特征主要凸顯在小說敘事中所體現(xiàn)出來的細(xì)節(jié)方面的生活化和具有魔術(shù)奇幻性的敘事情節(jié)，其中又不失敘事的現(xiàn)實感。他在精細(xì)的哥特環(huán)境氛圍的描摹上和對敘事情節(jié)中偶然性的把控上無不流出怪澀恐怖因子這一獨特的審美吸引力。值得一提的是，愛倫·坡的哥特小說極具現(xiàn)實意義，它們映照了當(dāng)下社會中人們已經(jīng)異化了的心理狀態(tài)。孤獨而焦慮的人們基于“自體保存”的心理需求自然產(chǎn)生了對崇高感的渴求：人們渴求能處于某種安全地帶，在這里具有破壞力的對象對人們展以造成實際威脅和傷害，與此同時又能享受因恐怖、驚險、黑暗等引起的審美快感。在短暫的一生中，愛倫·坡共寫了70多篇小說，主要作品有《紅死病的化裝舞會》、《厄舍古屋的倒塌》等。

《厄舍古屋的倒塌》描寫的是一個古老的具有族內(nèi)通婚傳統(tǒng)的家族中一對具有亂倫傾向的孿生兄妹“毀滅”的故事。妹妹多年疾病纏身，哥哥因思想久被壓抑而精神失常。當(dāng)中恐怖章節(jié)內(nèi)容與室外傳來的怪異聲音湊巧配合一致。此時妹妹破棺而出，披著尸衣站在門口，死在已經(jīng)暈死過去的哥哥的懷里，摯友倉皇逃出古屋后，古屋在風(fēng)雨中倒塌在屋旁的池塘里。該故事充滿了哥特式小說的元素和風(fēng)格，光憑其獨特詭異駭人的情節(jié)就產(chǎn)生了足夠的恐怖效果。

一、環(huán)境氛圍的哥特式情境

作者通過種種方式營造了陰郁凄迷的環(huán)境，強化了小說本身的哥特式氛圍。這樣就為整個小說定下了一個夢魘般的基調(diào)，在讀者的心里揮之不去，影響整部小說的閱讀效果。在文中環(huán)境描寫的其他側(cè)面也會讓讀者對此古宅留下死亡和衰朽的印象。比如“表層覆蓋了一層毛茸茸的苔蘚，交織成一種優(yōu)雅的網(wǎng)狀從房檐蔓延而下，再如由于常年不通風(fēng)，那些木質(zhì)結(jié)構(gòu)表面上完好無損，實則早已腐朽了”[1]。總體而言，在小說氛圍的營造上沒有比死亡二字更能影響讀者了。坡同時在日常生活物件的描繪上也強化了哥特式氛圍。當(dāng)敘事人我第一次步入厄舍的書房時，對屋子里簡單的物件獨特的描繪方式強化了小說敘事的陰郁和神秘的氛圍。“黑色的帷幔垂懸四壁，室內(nèi)家具多而古雅，但破舊而不舒適。房間里有不少書籍和樂器，但卻未能給房間增添一分生氣。我覺得呼吸的空氣中也充滿了憂傷。整個房間都彌漫著一種凜然、鈍重、驅(qū)不散的陰郁”。敘事人的這種描述，給人的感覺就是房間是個停尸房[2]。根據(jù)情節(jié)的需要、事態(tài)的發(fā)展，點點滴滴的環(huán)境描寫已經(jīng)將整個小說的憂郁、病態(tài)、恐懼氣氛進(jìn)行了升華。尤其是把瑪?shù)铝招〗惴湃氲亟押蟮牡谄咛旎虻诎颂欤髡邔σ粋€難眠的夜晚妹妹破棺而出那一段的環(huán)境描寫，將恐怖氣氛一步步推向了高潮。“黑色的帷幔已經(jīng)破爛，被風(fēng)吹動，拍打著四壁，一碰到床榻四周地飾物時，就沙沙作響。”這是幽靈或冤鬼出現(xiàn)的場面，形象具體的環(huán)境描寫再次引起讀者的聯(lián)想，視覺上的恐懼帶來心靈的恐懼。

二、外在事件對人物內(nèi)在心靈的投射

作者最終容許陰郁的外部環(huán)境以某種方式進(jìn)入了內(nèi)心世界，這在心理上會產(chǎn)生相應(yīng)的情緒投射，最終影響到作為接受者的讀者閱讀小說的心境。讀者會發(fā)現(xiàn)文本色調(diào)越發(fā)顯得恐怖，因為人類的心理所能激發(fā)的想象力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過外部事相本身。這表明存在于《厄舍古屋的倒塌》中的恐怖主要來自文本中的人物自身。故事中的敘事人甚至承認(rèn)了房子的陰抑氣氛實際是由他自身的想象力所決定的。“我當(dāng)時是那么地沉湎于自己的想象，結(jié)果我真以為那幢房子及其周圍懸浮著一種它們所特有的煙霧，一種不與自然之空氣親合的霧氣，生發(fā)于那些枯樹、茅薹和那一潭死水，那是一種神秘而致命的霧靄，陰郁、凝滯、朦朧、沉濁如鉛”。籠罩于厄舍府的氣氛由于其真實的景觀嚴(yán)格說來不應(yīng)該是讓人感到恐懼的，卻確實是讓人害怕的，那是因為敘事者在其中加入了想象力。心理所產(chǎn)生的恐怖遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過外部事相所能制造的恐怖，這就是人類為什么如此害怕黑暗，由于具備豐富的想象力，他們相信在黑暗中存有某種東西能夠傷害他們、吞噬他們。

愛倫·坡的小說繼承了英國哥特式小說的怪誕與恐怖。一系列貫穿小說的環(huán)境、景物描寫都是作者的獨具匠心，營造出的恐怖氛圍更是入木三分，暢快淋漓。愛倫·坡將人物和故事情節(jié)放置在精心安排的場景中，每個細(xì)節(jié)的環(huán)境描寫都是為營造恐怖氣氛而設(shè)的，以其豐富的形象思維和高超的敘事能力，展現(xiàn)了一個個令人心驚不已和怪誕恐懼的場景，完美地達(dá)到了恐怖效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳良廷.愛倫·坡短篇小說集[M].北京：人民文學(xué)出版，2008.

[2]張守華.《厄舍古屋的倒塌》的哥特體風(fēng)格透析[J].長城，2010.

[3]肖明翰.英美文學(xué)中的哥特傳統(tǒng)[J].外國文學(xué)評論，2001.

[4]李偉昉.黑色經(jīng)典：英國哥特小說論[M].北京：中國社會科學(xué)出版社，2005.

[5]王星.愛倫·坡短篇小說精選（英漢對照）[M].大連：大連理工大學(xué)出版社，2005.endprint