編鐘采樣規范與應用研究

摘要：文章針對編鐘的音色特點，提出了全套的音色采集和制作的工做程序，并就編鐘的聲音才及規律進行了探討性研究，形成了有意義的結論，為我國古代樂器的音色采集和制作，提供了有價值的基礎資料。

關鍵詞：編鐘 采樣 音色 制作

1978年，湖北隨縣擂鼓墩遺址出土的戰國時期的曾侯乙墓編鐘，是目前同類出土樂器中一支數量較多、規模最大、音域最寬、音律較準、保存較好的樂器。是我國十二樂音體系中最早具有半音音階關系的一套完整的特大型定調樂器。它表明早在2400多年前，我國歷史上的編鐘音樂文化所達到的驚人成就。

整套編鐘共64枚，分上中下三層，上層鈕鐘19枚，分三組排列。中下兩層為甬鐘，有45件，也分三組。編鐘之外另有一件是楚惠王鑄贈曾侯乙的镈鐘。這套編鐘是目前所見古代編制最為龐大的一套編鐘，為后人了解曾國宮廷音樂的規模、音樂活動情況進一步提供了實物資料。它標志著春秋戰國時期音樂文化所達到的高度水平。

編鐘的總音域達到五個八度，十二律齊備。鐘上共有2800多個錯金銘文，記載了當時楚、齊、晉、周、申、曾等國的各種律名、階名、變化音名的對照情況。這些都反映出春秋戰國之際各地音樂文化交流的實際情況，并為研究戰國時期的古代樂律提供了實證資料，這也說明我國音樂文化中的旋宮轉調問題不止是確鑿有據的理論，而且已有音樂實踐成果。

這套編鐘以大小和音高為序組成8組，其音階結構與現今國際通用的C大調七聲音階同一音列，總音域包括5個八度，中心音域12個半音齊備，可以旋宮轉調。

開展對編鐘的音頻采樣工作，是我們承接的“湖北特色樂器及原生態音色庫建設”課題的一部分，課題要旨是推動湖北地域文化盡快走出去，向全世界傳達湖北地域文化的悠久和深邃，為了做好此項工作，我們抓了基礎建設環節，嚴格規范的使所有工作過程不僅踏實有效，而且留下足跡。

本次采樣標準的研究，是為了較好的實現采樣過程的管理，有效提高采樣的規范性和可監控性，也為后期開展采樣過程的總結和評估，提供相關資料和程序性參考。

一、采樣環境要求

采樣環境是實施采樣的環境持續性管理要求，采樣的全部過程必須嚴格服從此類環境指標的管理。采樣環境應保持合適的溫度和濕度，以保持樂器的發聲，處于自然、良好的狀態，環境溫度一般為15度到28度之間，環境濕度應為60%到75%之間，環境噪音應小于45dB。這項指標可根據采樣用話筒的指向特性具體規定，原則上，在樂器發聲與采樣話筒的軸線和相關延長線上，不出現明顯噪聲干擾，且采樣話筒未檢出超出規定的噪音干擾，即可實時采樣。例如，采樣錄制頻率明顯區分與噪音，且噪音處于可有效刪除和控制范圍內，亦可予以實施。

二、話筒擺放

為了獲取編鐘的實際應用效果，在錄音時，話筒擺放采取現場適用性原則，進行操作。

1.話筒高度應保持與鐘體下沿平齊，距離相隔1米，與地面距離應不小于0.5米；采用雙話筒時話筒排列為AB制，話筒間距與鐘體寬度相等；使用單話筒時，話筒位置應保持在鐘體的水平中心點上。

2.應有效消除由支架和中體晃動產生的雜音干擾。

3.一次敲擊結束后，應待余音消除（儀表檢測為0dB）后，靜場10秒鐘以上，方可進行第二次敲擊。

4.樣本錄制時，操作員應遠離話筒，避免由于人體反射，干擾采樣的完備性和準確性。

三、音色制作標準選擇

根據耐奎斯特采樣理論，你的采樣頻率必須是信號最高頻率的兩倍。例如，音頻信號的最高頻率一般達到20KHz，因此其采樣頻率一般需要40KHz。 而人耳收聽的范圍只能到22Khz以下，所以CD的采樣率一般為44.1Khz。22Khz×2=44Khz，考慮到一定的余量采用44.1Khz。為了使采樣的數據較好的適應專業環境應用，確定本次采樣的數據管理，運用24bit/44.1KHz。

選用行業較為通用的Cakewalk Sonar軟件、Audition軟件、kontakt音色庫軟件，作為本次采樣、音色制作的基礎平臺。

使用kontakt軟件作為音色庫建設基礎，主要考慮為kontakt音色庫的行業通用性較好，便于遠程交流和使用，便于研究和應用性驗證。

四、編鐘采樣的敲擊器

傳統的編鐘演奏工具主要是木質丁字形擊槌和長棒兩種， 槌子用于敲擊中層甬鐘和上層鈕鐘， 長棒用于撞擊下層大鐘。下面調研了武漢音樂學院諸位老師的研究成果，簡要分述如下：

1.仿古木制丁字形擊槌

用于敲擊中層鐘。發音清晰， 音色響亮， 有鮮明的金屬性音質。多用于強奏， 但速度不可太快。必要時可用于效果強烈的滾奏。

2.仿古長棒形擊槌

用于撞擊下層大鐘。強奏時發音厚重， 音色洪亮、飽滿；弱奏時發音柔和， 余音長而清晰。可在樂隊全奏中演奏和聲性低音， 效果極佳。

3.軟性擊槌 （ 大、中、小）

用于敲擊中、上層鐘。 發音微弱， 沒有音頭， 具有朦朧暗郁的音響特性。 用適中的力度滾奏時可獲得悠遠、恬淡的背景性效果， 但音高略嫌模糊。

4.中性擊槌 （ 大、中、小）

用于敲擊中、 上層鐘。 發音柔和、清晰， 敲擊力度可強可弱， 變化自如。 適于演奏抒情性旋律， 即使是用以演奏快速的音型或經過句， 也能獲得滿意的效果。尤其是用滾奏來表現長氣息的抒情旋律時， 有一種獨特的混響效果。

5.硬性擊槌 （ 大、中、小）

用于敲擊中、上層鐘， 大號硬性擊槌多用于敲擊下層大鐘。 發音結實， 音色明亮但不刺耳， 沒有仿古木槌敲擊時容易發出的那種金屬噪音， 且更靈活、快捷。用大號硬性擊槌敲擊下層大鐘時， 可勝任節奏活躍、音符密集的華彩性片斷。

本研究在此基礎上進行了綜合考慮，最終選用仿古木質丁字形擊槌和通用長棒擊槌，為了獲得較好的音質，在調研了有關資料后，對槌體進行了適度的軟化，強調了在保持良好的金屬聲效果的基礎上，形成更為柔和符合音效果。

五、樣本錄制

使用Cakewalk Sonar軟件進行采樣錄制工作，系統圖如下：

圖中，話筒放大器（簡稱：話放）、聲卡（外置式、獨立聲卡）、計算機（CPU-雙核2G、內存8G）、win7操作系統并安裝了Cakewalk Sonar、Audition等工作軟件。

系統運行時，應預熱5分鐘，待運行環境穩定后，方可開始樣本錄制工作。現場錄制時，系統應用24bit/44.1KHz的工作標準展開工作，以形成完整的工程文件，為錄制任務的完成的標志。

六、樣本調校與管理

獲取工程文件后，在后期的整理、校音、切片工作中，運用了如下工作流程：

1.運用Cakewalk Sonar軟件，打開相應的工程文件；

2.以十二平均律基準，進行校音；

3.導出整體WAV文件。

七、樣本切片與音色制作

1.在Audition軟件中打開樣本文件（.WAV），通過切片，將其分離成單體的樣本文件（.WAV）并導出；

2.選用kontakt軟件為音色制作平臺。打開kontakt軟件，導入分離的單體樣本文件（.WAV）；

3.逐一生成對應的音色文件，并按音高實現于鍵位的對應。

八、音色的網絡云環境應用

音色文件投入網絡運行，主要是運用云計算技術，實現數據的交互和跨地域性使用，通過云計算環境，保證音色文件在目標地有效調用的可靠性和穩定性，主要有三種運行模式：

1.異地下載應用

音色文件構成的是一個較為完整的數據包，其中包含了音色特征、鍵位特征等信息，在相應的專業應用軟件中，均可直接調用。異地下載使用，主要是通過通用性公共云平臺的交互功能，形成同一用戶、多地區應用，數據資料調用前，先行進行下載、安裝，然后，再在軟件中調用。

2.異地網絡同步應用

同步使用是云盤系統的數據多用戶共享功能的一個體現，處于不同地域的共享用戶，同時打開共享云盤，即可實現數據共享，只是在任一方對數據進行更新后，其余方應對數據進行刷新后方可使用，云同步是其中的功能之一，使用前應用方對數據進行云同步操作，獲取同步信息后，既可進行同步使用，但為了獲取新的數據， 應用方必須及時進行數據更新。

3.異地多用戶網絡同步應用

異地同步與本地同步在應用效果上，基本上無太大區別，只是應用中要求的刷新頻度要高一些，如果不是多用戶共同完成一套文件，也可不考慮數據刷新，待操作完成后或為了獲取新的特性時，再行刷新也可。

三種運行方式，從效果上看，更為穩定的應該是下載后使用，但要實現網絡云環境交互，用戶在操作后必須及時上傳，以實現資料共享。

作者簡介：

[1]孟申：湖北藝術職業學院，副教授。