來自一線圖片編輯的聲音

王諾

比起攝影師、策展人或者攝影評論家，來自一線圖片編輯的聲音確實太少了。雖然他們是圖片傳播鏈條中的把關(guān)人，而關(guān)于他們對自身職業(yè)的思考和感受卻并不容易被聽到。于是，新華社攝影部業(yè)務(wù)刊物《新華攝影月報》的《國內(nèi)一線媒體圖片編輯訪談錄》特輯所匯集的10位職業(yè)圖片編輯訪問，在幫助對我們認(rèn)識和理解圖片編輯工作和職業(yè)特點等方面便顯得重要。本期，我們從特輯中選擇5位圖片編輯的訪談實錄在此刊發(fā)。其中，鄭梓煜是《南方都市報》視覺中心圖片編輯，29歲，從業(yè)5年；楊杰是《新京報》攝影部圖片編輯，33歲，從業(yè)3年；陳俊丹是《中國新聞周刊》圖片編輯，36歲，從業(yè)10年；馬俊巖是新浪網(wǎng)圖片編輯，32歲，從業(yè)5年；李茂公是騰訊網(wǎng)新聞中心圖片編輯，31歲，從業(yè)8年。他們在不同形態(tài)媒體擔(dān)任圖片編輯，在各自崗位上都取得了不錯的成績，對這個職業(yè)的共性或個性問題提出了自己的看法。在此，通過這篇摘錄，我們希望讀者能切實聽到來自不同媒體一線圖片編輯的聲音，并期待能聽到更多的聲音。

請簡要介紹你的工作內(nèi)容。

鄭梓煜：主要負(fù)責(zé)南方都市報視覺周刊的選題策劃、編輯工作，其次是要聞疊的圖片編輯，以及南都視覺中心的展覽策劃工作。

楊杰：從不同的新聞事件圖片中挑選出最適合報紙展現(xiàn)的，并簽到合適的版面。

陳俊丹：策劃攝影選題，組織拍攝，外約照片、找照片、收照片、選照片、編輯照片，刊出圖片專題。

馬俊巖：編輯新浪圖片“記憶圖刊”欄目和維護(hù)新浪“品圖”專欄。

李茂公：參與日常稿件發(fā)布，上推薦位；參與制作圖片專題；參與圖片頻道整體運營。

說說你成為一名圖片編輯的原因及過程。

鄭梓煜：我發(fā)現(xiàn)自己迷戀視覺，但同時擅長邏輯思維，喜歡把一堆材料變成最終產(chǎn)品的那種成就感。我本科期間在南方都市報攝影部實習(xí)，后來保研讀了碩士，臨畢業(yè)時到南方都市報圖片編輯部實習(xí)，并最終成為一名圖編。

楊杰：從攝影記者到圖片編輯是因為領(lǐng)導(dǎo)的建議。因為做了很久的攝影記者，覺得換一個角度看圖片應(yīng)該也不錯。

陳俊丹：進(jìn)入圖片庫從事經(jīng)營管理，學(xué)習(xí)中成為了圖片編輯。

馬俊巖：上學(xué)時，我先后在中國青年報特別報道部和大眾日報攝影部實習(xí)。我的畢業(yè)論文是《論圖片編輯的角色定位》。畢業(yè)后第一份工作是在新華社的《奧運2008特刊》做了兩個多月圖片編輯。后來放不下對文字的熱愛，轉(zhuǎn)去做文字記者，那時候經(jīng)常熬夜寫稿，身體頂不住，先后住了兩次醫(yī)院。恰好《國家人文歷史》（原《文史參考》）招編輯，我在文字編輯和圖片編輯之間徘徊了數(shù)日，終于投了一份圖片編輯簡歷，以為這樣我就可以過有規(guī)律的生活。

李茂公：大學(xué)實習(xí)也接觸過網(wǎng)編工作，但不是做圖片。畢業(yè)后在工作過程中發(fā)現(xiàn)對圖片編輯比較感興趣。

你認(rèn)為圖片編輯是怎樣的一群人？

鄭梓煜：有著專業(yè)追求，但在日常媒體運作中常常淪為找圖員，話語權(quán)缺失的一群人。

陳俊丹：沒有太大出路的人。

楊杰：一群看攝影師圖片總覺得不夠好的一群人（哈哈）。

馬俊巖：自己沒啥作品，硬是把別人的作品做成自己的……

李茂公：五花八門，各種各樣。

你認(rèn)為一線媒體圖片編輯需要哪些必備的素質(zhì)？

鄭梓煜：足夠的新聞業(yè)務(wù)常識；充分的圖片閱讀量；選題策劃的意識和能力；開闊的視野；綜合的人文素養(yǎng)；文史常識，尤其是視覺文化常識。

楊杰：新聞敏感性；知道什么是好照片；（和攝影師以及責(zé)編的）溝通能力。

陳俊丹：文化素養(yǎng)；審美能力；新聞敏感性；交流能力，組織活動能力。

馬俊巖：敏銳的新聞判斷能力；良好的人際交往能力；有相當(dāng)?shù)囊曈X素養(yǎng)；具備一定的文字駕馭能力；會使用圖片處理軟件。

李茂公：善良與細(xì)心是基礎(chǔ)；業(yè)務(wù)方面要懂選圖，懂新

聞，會溝通，能策劃。

圖片編輯的專業(yè)性體現(xiàn)在哪里？

鄭梓煜：不僅僅體現(xiàn)在對某張具體照片的優(yōu)劣判斷與合理運用，更為關(guān)鍵的是要站到整個傳播產(chǎn)品的視覺形態(tài)、價值理念的層面去思考，跳出配圖思維，建立視覺表達(dá)的主體意識，更深刻地理解視覺本身的語法與表意邏輯，真正做到用視覺塑造傳播產(chǎn)品。

楊杰：能找到最能展現(xiàn)事件核心的照片，然后以合適的尺寸放在報紙上。報紙圖片一定是為版面服務(wù)的。

馬俊巖：對于網(wǎng)站的圖片編輯來說，最重要的是第一時間把重要新聞發(fā)出來，并推送在合適的位置，這也是專業(yè)性的最主要表現(xiàn)。

李茂公：圖片整合能力以及圖片價值的判斷能力。

從某一新聞事件中選擇一張作封面或者主圖，這件事難嗎？你有哪些選擇標(biāo)準(zhǔn)？

鄭梓煜：除非圖片編輯先期介入選題策劃與拍攝過程，否則這個工作就是來料加工、看菜做飯。在我看來，最好的封面照片或主圖，要具有象征性與概括力，能對主題做最好的詮釋，而且視覺上經(jīng)得起放大與凝視，沒有低級錯誤。

楊杰：這不是一件簡單的事情，尤其是有幾百張照片鋪天蓋地而來的時候。我的標(biāo)準(zhǔn)是：憑第一感覺找到最抓人的照片，因為自己首先是一個讀者。

陳俊丹：不難。如果事件足以做封面報道，多數(shù)情況下該事件足夠重要，而且直接或間接的新聞?wù)掌蚕鄬ωS富。難度在于如何把圖片用好，要考慮體現(xiàn)刊物的立場和傳播理念，達(dá)到好的視覺效果，避免雷同并保持刊物風(fēng)格統(tǒng)一等。

馬俊巖：這事兒挺難。我的標(biāo)準(zhǔn)是：圖片信息表達(dá)最為突出，有沖突、有一定的視覺沖擊力、震撼人心，趣味性強(qiáng)，視覺語言簡單，給讀者留有遐想空間等等。

李茂公：要看具體事件。有難有易。標(biāo)準(zhǔn)是圖片要好，并能傳達(dá)新聞信息。

圖片編輯的選擇是見仁見智的事嗎？

鄭梓煜：“見仁見智”應(yīng)該是在一條專業(yè)品質(zhì)的底線之

上，十個職業(yè)圖片編輯所做的選擇極有可能不盡相同，但相同之處在于他們都會首先排除那些及格線以下的照片，差異只在于優(yōu)秀作品之間的抉擇。

楊杰：可以這么說。但好照片，應(yīng)該是沒有爭議的。

陳俊丹：創(chuàng)作過程有少數(shù)見仁見智的成分，效果出來時大家都看得見，要多數(shù)人認(rèn)可才行。

馬俊巖：是，沒有標(biāo)準(zhǔn)答案。

李茂公：不是。

新聞圖片的組織拍攝、圖片編輯、最終展示等環(huán)節(jié)，你比較擅長哪個？實際工作中哪個環(huán)節(jié)占用你較大精力？

鄭梓煜：組織拍攝與圖片編輯；策劃類題材的話，占用最大精力的是策劃和組織。但對于來料加工性的題材，最耗精力的往往是敘事結(jié)構(gòu)的提煉和文本的修改。

楊杰：圖片編輯；編輯和展示。

陳俊丹：圖片編輯；最終展示。

馬俊巖：圖片編輯；圖說加工。

李茂公：圖片編輯、最終展示；照片編輯、圖說加工。

提高圖片編輯技能的方法有哪些？

楊杰：多看圖片，多和記者溝通，自己也可以去拍照片。還有就是多讀書。

鄭梓煜：閱讀與借鑒，讀圖，讀書。

陳俊丹：加強(qiáng)與圖編同行、攝影師的交流，加大對紙媒刊物和新媒體的閱讀量，不斷關(guān)注圖片欄目的新動向。

馬俊巖：多看展覽、多讀畫冊、多讀書、多跟有經(jīng)驗的人交流。

李茂公：多看寫得好的深度報道，多問。

工作中最常與哪些人打交道？

鄭梓煜：攝影記者、自由攝影師，以攝影為媒介的視覺藝術(shù)家。

楊杰：攝影記者、責(zé)任編輯、各種自由攝影師。

陳俊丹：攝影師、媒體圖片編輯同行、圖片庫工作人員、文字記者、文字編輯。

馬俊巖：攝影師、影像收藏者、影像評論者、歷史寫作者、圖片庫編輯等。

李茂公：本部門與跨部門同事；購圖網(wǎng)站、通訊社、新聞類媒體的攝影師、攝影類媒體。

理想中圖片編輯和攝影記者的協(xié)作關(guān)系是？

鄭梓煜：有共同的職業(yè)追求，對彼此的思維方式與作品風(fēng)格很熟悉，對選題的討論能相互促進(jìn)，達(dá)到1+1>2。

楊杰：相互尊重、相互溝通、心有靈犀。

陳俊丹：圖片編輯給攝影記者創(chuàng)造更好的拍攝環(huán)境，攝影記者把與圖片編輯討論并確認(rèn)所需的畫面順利拍攝完成。

馬俊巖：簡單地說，記者能拍出好片子；編輯能夠?qū)⑵佑玫们〉胶锰帯?/p>

李茂公：互相服務(wù)。

你對合作過的攝影記者說過的最坦誠的一句話是？

鄭梓煜：這組照片發(fā)出來會毀了你此前的名聲。

楊杰：這不是你的水準(zhǔn)啊。

陳俊丹：拍攝的時候，千萬要注意安全，一旦有情況，可以放棄拍攝，人更重要。隨時給我電話。

馬俊巖：你這片子我覺得沒啥意思。

李茂公：你離開北京是對的。

你對合作過的攝影記者說過的最違心的一句話是？

鄭梓煜：挺好。

楊杰：圖片還行（一般就是不怎么樣）。

陳俊丹：拍好了肯定發(fā)。

馬俊巖：你這片子拍得真棒。

你認(rèn)為圖片編輯需要有攝影記者的經(jīng)歷嗎？

鄭梓煜：不是必要條件。我見過很多優(yōu)秀的圖片編輯都沒做過攝影記者。

楊杰：有的話會好一些。

陳俊丹：不完全需要。

馬俊巖：最好有。

李茂公：不是必需的。

什么樣的人適合做攝影記者，什么樣的人適合做圖片編輯？

鄭梓煜：對于攝影記者而言，所有的訓(xùn)練最終必須轉(zhuǎn)換為一種直覺，才能真正呈現(xiàn)在照片上。對于圖片編輯而言，其所能運用的最主要素材是照片，但決定他能否比大多數(shù)同行編得更好的，往往是照片以外的素養(yǎng)。

楊杰：身體好，有觀察能力和突破能力，有畫面感的人適合做攝影記者。有統(tǒng)籌能力和溝通能力，有耐心，有圖片感知能力的人適合做圖片編輯。

陳俊丹：對光影、構(gòu)圖把握感覺好的人更適合前者，擅長思考和組織、交流的人更適合后者。

馬俊巖：能扛得動機(jī)器、迅速把控新聞現(xiàn)場、眼睛里能看到照片的人，適合做攝影記者；有一定的溝通、協(xié)調(diào)能力，喜歡對他人作品進(jìn)行品評、能在一堆照片里迅速選出一組片子構(gòu)成圖片故事的人，適合做圖片編輯。

李茂公：會拍的做記者，會編的做編輯。

“人人都是攝影師”的時代，會人人都是“圖片編輯”嗎？

鄭梓煜：我對這種口號式的論斷沒有太多興趣，它本身只是一種話語策略，用于引起傳播熱度。更確切的現(xiàn)實可能是：人人都在拍照，人人都能編輯照片。問題是，攝影師從來都不等于拍照的人，圖片編輯也不等于編照片的人。

楊杰：一定不是的。

陳俊丹：不可能人人都是攝影師，因此更不會人人都是圖片編輯；就算真到了人人都是攝影師的時代，也不會人人都是圖片編輯。

馬俊巖：也會。現(xiàn)在很多人都會使用各種圖片處理軟件編輯自己的作品，哪怕是美圖秀秀。當(dāng)然，就像不是人人都可以成為專業(yè)攝影師一樣，也不會人人都成為專業(yè)圖片編輯。

李茂公：不是。

你對新聞攝影的未來前景有何看法？

鄭梓煜：載體在變，經(jīng)濟(jì)模式在變，淘汰低門檻產(chǎn)品，堅守深度與策劃類項目，尋找新的平臺呈現(xiàn)方式，以及經(jīng)濟(jì)支撐模式。眾籌與基金會支持的模式應(yīng)該更受重視。

楊杰：專業(yè)的攝影記者做專業(yè)的拍攝，側(cè)重大事件、大專題。突發(fā)事件，估計第一現(xiàn)場都給了手機(jī)。

馬俊巖：對新聞攝影的未來抱有良好的期待，只要你足夠?qū)I(yè)。

李茂公：很多網(wǎng)站的新聞圖片頻道現(xiàn)狀很亂。很多網(wǎng)站有內(nèi)容粗放、版權(quán)不清、打色情擦邊球和同質(zhì)問題，不過比前幾年好多了，整體向好的狀態(tài)發(fā)展。

說說從業(yè)以來遇到的最大挫折。

鄭梓煜：挫折已經(jīng)成為一種常態(tài)，談不上哪個最大。重要的是在現(xiàn)有條件下做到不破底線。

楊杰：挫折還沒有什么，就是覺得時間長了，害怕平淡。

陳俊丹：汶川地震、溫州動車相撞，兩個大事件期間，沒有機(jī)會將圖片編輯工作前移到一線去實現(xiàn)更好地組織拍攝和組稿。終身遺憾。

馬俊巖：在某段工作的后期，感覺日子很枯燥，有無力感。

你的工作能讓你收獲快樂嗎？

鄭梓煜：當(dāng)然。

楊杰：偶爾會，尤其是大事件的圖片被自己編輯得很滿意。

陳俊丹：一般。

馬俊巖：能，能瞬間看到網(wǎng)友對我做的稿子的各種評論，或中肯或偏頗，或表揚(yáng)或挑錯，甚至罵小編腦子進(jìn)水等等，都是我人生一大樂事。

李茂公：有時候能。

請用至少三個形容詞來說說你從事新聞圖片編輯以來的感受。

楊杰：焦慮（為封面、圖片版）、著急（等圖片）、責(zé)任（權(quán)力不大責(zé)任大）。

陳俊丹：視野開闊、交游廣闊、信息豐富。

馬俊巖：枯燥卻有趣，一路充滿驚喜，也一路感受時光的殘酷無情（常?？匆粋€人一輩子的照片，從生到死，從蹣跚學(xué)步的嬰兒到滿臉皺紋的老人，那種感覺，超級心痛）。

李茂公：累、忙、雜。

你所在的媒體，攝影/圖片是弱勢部門嗎？

鄭梓煜：是。

楊杰：不算是。

陳俊丹：弱。

馬俊巖：不是。

李茂公：不是，但還是有很多發(fā)展空間。

你認(rèn)為圖片編輯在新聞攝影圈里的地位如何？

鄭梓煜：符合傳統(tǒng)對編輯的定位，幕后工作者。

楊杰：還可以吧，大部分都是攝影記者混出來的。

陳俊丹：一般。

馬俊巖：目前感覺一般吧，沒有攝影師和策展人高。

李茂公：整體還有待提高吧。據(jù)我所知，不同單位的地位差別很大。

你認(rèn)為新聞攝影圈里的哪些風(fēng)氣不值得提倡？

鄭梓煜：拉幫結(jié)派，相互吹捧，互認(rèn)大師。

楊杰：擺拍和相互借稿件。

陳俊丹：因為數(shù)碼化程度越來越高，而越發(fā)不思考就按快門。

馬俊巖：互相吹捧之風(fēng)。

李茂公：互相吹捧。

從職業(yè)發(fā)展的角度來看，你認(rèn)為圖片編輯還有哪些可能性？

鄭梓煜：視覺類傳播產(chǎn)品的統(tǒng)籌策劃者，策展人，視覺撰稿人。

楊杰：圖片編輯是編輯的一個分類，在大數(shù)據(jù)的時代，有更大的發(fā)揮空間。

陳俊丹：平向發(fā)展，可以成為資深圖片編輯；往高了走，可以是刊物的最頂層實權(quán)管理者，但幾率渺茫。新京報的何龍盛、南方都市報的王景春、東方早報的常河、財經(jīng)雜志的法滿，都是媒體高管，但目前國內(nèi)畢竟還是少，類似的案例還能有幾個呢？

馬俊巖：可以編畫冊、可以成為策展人、可以成為自由撰稿人、可以開工作坊、可以建立一定特色的影像空間。

李茂公：視頻編輯、網(wǎng)站策劃、產(chǎn)品項目、創(chuàng)業(yè)。

請談?wù)剛€人未來幾年的職業(yè)規(guī)劃或可能。

鄭梓煜：立足大視覺理念，把平臺做大，把產(chǎn)品形態(tài)做得更豐富，更符合當(dāng)下的傳播需求。

楊杰：1.做攝影師；2.建立一個大的數(shù)據(jù)庫，來為攝影師服務(wù)。

陳俊丹：成立圖片公司，服務(wù)攝影師，服務(wù)圖片需求方。

馬俊巖：未來幾年還是會做圖編吧，或者去讀書也說不定。

李茂公：思考中。

請設(shè)想一下未來媒體新聞圖片編輯的職業(yè)境遇。

鄭梓煜：等傳統(tǒng)的媒體運作模式難以為繼的時候，在博弈中去逐步獲得應(yīng)有的專業(yè)話語權(quán)。

楊杰：無論如何發(fā)展，媒體只會進(jìn)化不會消失，所以圖片編輯會更重要。甚至超過攝影師。

陳俊丹：紙媒圖片編輯和網(wǎng)媒的圖片編輯，從交流到演變，會越發(fā)頻繁。

馬俊巖：圖片編輯的工作量會越來越大，也會越來越受到重視。

李茂公：待遇更好一些，專業(yè)贏取尊敬。

隨著網(wǎng)絡(luò)時代、新媒體時代的到來，你所在的媒體對圖片編輯提出了哪些新要求？

鄭梓煜：更快地獲取全球最新的圖片資訊與相關(guān)資源。

楊杰：要學(xué)會利用微博拓展圖片來源；圖片除了報紙使用，還要編輯更多的圖片給新媒體；建立自己的攝影師網(wǎng)絡(luò)。

陳俊丹：弱新聞化而重時尚化，加強(qiáng)人物拍攝和專題拍攝。

馬俊巖：圖片編輯一定要有產(chǎn)品意識，重視自己的產(chǎn)品要；要有推廣意識；三端都要會發(fā)布更新，三端是指PC端、客戶端、WAP端。

李茂公：擁抱APP、微信自媒體，研究適合手機(jī)閱讀的內(nèi)容。

新媒體時代，你新近掌握或打算學(xué)習(xí)哪些新技能？

鄭梓煜：通過與全球頂尖的攝影記者、攝影師、視覺藝術(shù)家對話去發(fā)現(xiàn)價值。

楊杰：強(qiáng)化外語能力、加強(qiáng)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)學(xué)習(xí)。

馬俊巖：嘗試在做“記憶圖刊”微信公眾號；了解“大數(shù)據(jù)”。

李茂公：優(yōu)化APP、微信自媒體。

你認(rèn)為目前國內(nèi)一線的新聞圖片編輯亟需提高哪種技能或能力？

鄭梓煜：專業(yè)的博弈能力與勇氣。

楊杰：還是基本的，對圖片的判斷力，以及統(tǒng)籌策劃能力。

陳俊丹：海量數(shù)碼照片產(chǎn)生的背景下，確立好照片的標(biāo)準(zhǔn)。

馬俊巖：對重大新聞圖片專題的策劃、執(zhí)行和推廣能力。

李茂公：內(nèi)容與呈現(xiàn)精細(xì)化、美感、版權(quán)意識。

（采訪內(nèi)容選自《新華攝影月報》第43期《國內(nèi)一線媒體圖片編輯

訪談錄》，略有刪節(jié)，題目為編者所加）