淺談歌劇《原野》中金子的詠嘆調(diào)

申文芳

【摘要】歌劇《原野》中，《啊，我的虎子哥》是金子最為典型的一首詠嘆調(diào)。文章將從詠嘆調(diào)《啊，我的虎子哥》的劇情簡介、音樂分析以及藝術(shù)處理三個方面進(jìn)行探討。

【關(guān)鍵詞】金子；詠嘆調(diào)；《啊，我的虎子哥》；演唱

由金湘作曲的歌劇《原野》被稱為“中國歌劇史上第一部偉大的愛情悲劇”，由著名戲劇大師曹禺先生之女萬方根據(jù)其父同名話劇改編，是中國歌劇發(fā)展到20世紀(jì)80年代末期的一部最具代表性的當(dāng)代歌劇作品。女主人翁金子在劇中先后演唱了《哦，天又黑了》、《啊，我的虎子哥》和《你們打我吧》三首詠嘆調(diào)。其中《啊，我的虎子哥》最為精彩，表達(dá)了她對愛人仇虎的真摯情感。它以簡單的曲式結(jié)構(gòu)、民族化的和聲手法、優(yōu)美的旋律線條向我們展現(xiàn)了詠嘆調(diào)的魅力。

一、詠嘆調(diào)《啊，我的虎子哥》的劇情簡介

歌劇《原野》分為四幕，《啊，我的虎子哥》是第二幕中女主人翁金子的一首詠嘆調(diào)，G大調(diào)，4/4拍。是在金子與仇虎重逢并甜蜜相處了十天的情況下演唱的。那天，仇虎的粗魯惹怒了金子，金子口是心非地讓他“滾出去”，正當(dāng)仇虎拿起衣服準(zhǔn)備離去時，金子飛奔過去，抱住仇虎，貼在他的背上，深情地唱出了這首《啊，我的虎子哥》。她將壓抑了八年的情感吐露出來，她怎么可能舍得仇虎離去！這是金子對愛人的表白，展現(xiàn)了一個在十天的幸福生活后又“活”了的金子，她深愛仇虎，對愛情堅貞不屈的真摯感人的愛情故事。

二、淺析詠嘆調(diào)《啊，我的虎子哥》的音樂語言

詠嘆調(diào)《啊，我的虎子哥》為變化再現(xiàn)的兩段體結(jié)構(gòu)，由前奏、A樂段、B樂段以及尾聲構(gòu)成，旋律舒展、優(yōu)美，音樂楚楚動人。其音樂與歌劇無調(diào)性、神秘、晦澀的風(fēng)格形成對比，采用了明朗的G大調(diào)，寬廣悠長的樂句、上下跳躍的旋律，使得音樂情緒猶如江水奔騰，一浪高過一浪，道出金子的心聲。曲式分析圖：

A樂段（3～17）由a（3～6）、b（7～10）、e（11～13）和b（14～17）四個樂句組成。旋律在第2小節(jié)的第4拍進(jìn)入，由g²開始下行級進(jìn)，較為舒緩。雖為自然大調(diào)，但卻透出民族調(diào)式的因素。如譜例中，偏音較少，旋律具有五聲性。在和聲手法上，又使用了附加四度音和弦和二度疊置和弦，使音樂在和聲上也具有民族特色。在十天的幸福生活中，金子和虎子用“打情罵俏”這種潑辣粗野的方式表達(dá)對彼此的愛。當(dāng)看到虎子將要離去時，金子有力而顫抖的一聲“回來”，將她掩飾在心中那強烈的愛戀赤裸裸地展現(xiàn)出來。歌曲一開始即用明亮舒展的旋律運行，在關(guān)鍵詞句音樂上的開放排列，把一個重新充滿活力的金子充分地展現(xiàn)在觀眾面前。第一句“啊！我的虎子哥，你這野地里的鬼”，沒有任何過渡，音樂響起，第一個“啊”字就落在了g2的延長音上，接近全曲的最高音以輕聲開始，充滿柔情，甜蜜無比，連接著委婉回落又逐漸上行的旋律線，充分體現(xiàn)了金子的歡愉心情。蘊含在這個音中的意義異常豐富，包括了十天來和虎子在一起的幸福生活，挽留虎子不讓他走的強烈愿望，對自身命運的感慨以及對自由愛情的追逐。旋律創(chuàng)作又帶有主題或動機性質(zhì)，這必然要求聲音在整體共鳴基礎(chǔ)上的集中和控制。后半句唱到“野地里的鬼”時，音樂突出表現(xiàn)語調(diào)和語氣的生動性，由音樂為主過渡到以語言為主，旋律獨立性較少，更多的是歌詞語言的美化和延伸。b樂句是a樂句的一個承接，前半句音調(diào)相對平穩(wěn)，節(jié)奏上使用了三連音，同前面一樣，樂句“這十天的日子”是敘述“勝過一世”中“勝”字七度大跳上行，用感情的飛躍性再次突出“一世”，不論是節(jié)奏還是音調(diào)也都是如此符合語氣和語調(diào)，不僅能給人親切的感覺，在情感上又得到了充分的體驗。e樂句在音樂情緒上是一個大轉(zhuǎn)變，h2以強音開始并做自由延長，充滿生機、活力和希望，是詠嘆調(diào)的高潮。金湘先生將整首曲子的最強、最高音給了這個“我”字，體現(xiàn)金子感情的爆發(fā)，達(dá)到情緒的最高峰。A樂段最后一句b是“合”句，是b樂句材料的變化重復(fù)，進(jìn)一步表明了“這十天”對金子的重要性。

B樂段（17～30）由d（18～21）和b”（22～30）兩個樂句組成。以優(yōu)美抒情的音樂開始，略帶有敘述的意味，似乎是對人們講，同時也是對仇虎和自己講。d樂句在和聲配置上做了同主音（G）大小調(diào)的下屬和弦交替處理，形成色彩對比。高潮過后，音樂從f轉(zhuǎn)為p，金子對這十天的幸福生活進(jìn)行回憶發(fā)現(xiàn)黑夜變短了，心里充滿了歡喜，而這一切都是因為愛情的力量。b”樂句是b樂句的又一次變化重復(fù)，整個樂句可以分成兩個部分，第一部分21～26小節(jié)旋律的起伏比較大，再加上滑音技巧的使用，更加深刻地體現(xiàn)了金子的復(fù)雜心情。24～27小節(jié)，采用Iv級持續(xù)音上的屬和弦，造成較弱的不協(xié)和效果。第二部分27～29小節(jié)是一個補充，過渡句“這一切都是因為有了你”，表達(dá)了虎子在金子心中的重要性。隨后的三個“哪能”不僅是問虎子，也是金子在自問自答。此時的金子已堅定了自己的信念，她不會離虎子而去，反而會隨他而去。

尾聲（31～33），是對全曲的補充，和聲做I-IV-I變格補充終止。

三、金子詠嘆調(diào)《啊！我的虎子哥》的演唱藝術(shù)

作曲家金湘在談《原野》創(chuàng)作時提到“對《原野》這樣一部戲劇矛盾沖突尖銳、充滿悲劇色彩的戲，感情的濃度、幅度都是非常強烈、巨大的。”他非常重視音樂的情感表達(dá)，賦予人物形象以矛盾與沖突，使得金子具有抒情和戲劇的雙重性。

金子，一個善良純真的鄉(xiāng)村女子，她美麗卻不嬌弱，潑辣但不失溫柔，她執(zhí)著地愛著虎子，能和虎子組建一個美滿家庭是她一生所愿。金子是封建社會中勇敢面對愛情的一個強者，是一個纏綿多情、堅強不屈的女子。要想生動地表現(xiàn)金子，對此必須了如指掌。

演唱者在演唱時必須把握住金子性格的奔放與潑辣，盡量融入到角色中去，體會金子這個膽大、潑辣、敢愛敢恨的山野女子獲得愛情后的吶喊。努力把握好每個細(xì)節(jié)的情感變化，才能達(dá)到理想中的抒情性和戲劇性的統(tǒng)一，要積極動用全身的每個情感細(xì)胞，以情帶聲，情景交融。

詠嘆調(diào)第一句“啊，我的虎子哥”的第一個“啊”字在g2上從弱到強、從無到有，逐漸加強氣息壓力，直到整句發(fā)自肺腑的道出，最后一個“哥”字譜中雖有4拍，但演唱時最好不要唱太滿，要留出一個氣口，為后面一句做準(zhǔn)備。后面“你這野地里的鬼”中的“你”字有兩個音，這里必須有腔體打開的感覺，這一句的元音須連起來唱，民族韻味的“小彎”要唱到位，“鬼”字可以語氣加重，唱出金子性格的潑辣以及她內(nèi)心的壓抑——正是這“野地里的鬼”激活了她這“活死人”的心。下一句的三連音節(jié)奏要唱均勻，不要有重音感反而好像半夢半醒的感覺，因為金子不敢相信自己此生還能有如此幸福的十天。后面的“勝過一世”聲音要有拋出去的感覺，因為在金子心里愿意用一世換取這感天動地即使是轉(zhuǎn)瞬即逝的愛情。一個長呼吸后唱出“我又活了”，這一句讓人震撼，情緒達(dá)到最高點，這是一個靈魂在吶喊，其中的“我”字可順其自然地過渡到后一個“又”字上，不宜露出太多控制的跡象。后面重復(fù)的“活了，活了”要結(jié)合情感演唱，單純只唱節(jié)奏會顯得特別生硬。之后的弱音也應(yīng)該在感情的帶動下加入演唱技巧的保證。

第二段金子回憶這十天來的幸福生活時，音樂由強轉(zhuǎn)弱，像是深情敘述一般，唱出這愛情的魅力。回憶之后的感嘆“我的親人啊”加入了戲曲的因素，唱時要有對象性。金子背靠著將要離她而去的虎子吶喊出她心中的真情，也正是因為這真情的流露才使虎子感受到金子對他的真愛。短暫停頓之后唱出“我哪能不疼，哪能不愛，哪能丟了你”，三個“哪能”加強了反問語氣，并且一個比一個強烈，在樂隊顫音伴奏下，使得最后一個“哪能”像堆積的情感，即將爆發(fā)。全曲在三個g²音的反復(fù)中結(jié)束，聲音和情感一同道出，9拍后強收。這就是金子愛情的告白，也是她對虎子真愛的升華。

歌劇《原野》共分四幕，音樂結(jié)構(gòu)安排合理，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，整體性強。這部歌劇充分展現(xiàn)了音樂的特性，通過音樂把人物情感表達(dá)到淋漓盡致，將交響化作為戲劇展開的基本手段，并把樂隊伴奏提高到與聲樂演唱同等重要的地位，著重描寫了主要人物的性格和心理，突出戲劇的矛盾沖突性，使劇中人物角色在舞臺上看起來更加真切感人。演唱者想要準(zhǔn)確地詮釋《啊，我的虎子哥》這首作品，完美地將作曲家描寫的金子形象再現(xiàn)給觀眾，必須深入到作品中，完全理解作曲家塑造的金子內(nèi)涵。