淺析電視情景喜劇《龍門鏢局》的時尚化特征

吳亮

【摘要】《龍門鏢局》作為近年來成功的電視情景喜劇代表作品，表現出強烈的時尚化特征，比如劇中將傳統的武林世界生活化，將神秘的俠文化惡搞化，消解了刀光劍影中的武林恩怨，模糊了秩序井然的江湖時空，并在敘事的細節中投射出當代人精神世界。

【關鍵詞】龍門鏢局；時尚化；生活化

中圖分類號：J99 文獻標識碼A： 文章編號：1006-0278（2014）05-286-02

情景喜劇源于美國，在美國的發展已經有五六十年的歷史了，在美國本土化文化和大眾文化中占有非常重要的地位。九十年代，情景喜劇正式被引入到中國，經過幾十年的發展，它除了遵循美國情景喜劇創作得出的一些基本規律，還逐漸融合了一些我國獨有的藝術理念和元素形式，形成了具有中國特色的國產情景喜劇。最近幾年，成就較高，具有一定代表性的作品就是寧財神的了。

一、借古諷今

《龍門鏢局》這部作品借用了武林鏢局這個外殼來觀察這個社會，借用時下最流行的文化符號，以獨特的寧式冷笑話風格達到借古諷今，對當今社會丑惡現象的譏諷。在其無厘頭詼諧的表演博得我們哈哈大笑之后，馬上接下來的一段就是自我反省的話語，字字珠璣。這部作品的創作一開始編劇就沒有站在以一種藝術家個人的藝術角度去構思這個故事，而是以平民化的視角去看發生在我們日常生活中的丑與美。他想表達的也正是我們這些生活中的平常人所想要宣泄的。但在他的創作中，我們沒有聽到一句直接抨擊社會丑惡現象的語言，而是通過表演者的詼諧的對白、夸張的表情和動作展現在我們面前。但當我們意識到劇中這種不好的現象就是我們現實生活中的原形時，我們并沒有像日常生活中的那種憤憤不平，而是通過笑聲表達出我們對劇中所要表達的意思。這無疑就是情景喜劇的最本質的了。

《龍門鏢局》整體敘事模式還是延續之前的古裝情景喜劇《武林外傳》以古代一個主人公經常生活和工作的場所為主要敘事題材的方法。這部劇所有的都圍繞陸三金、盛秋月、白敬琪、呂青橙、邱瓔珞、八斗、龔叔和糊糊這八位主角的生活瑣事和工作趣聞。這部情景喜劇之所以選擇在鏢局這個古代特殊工作場所的敘事題材，原因有兩點：第一，古裝劇充滿神秘感源于現代人對古代人和古代場所的好奇，這種好奇心使得人們對古裝劇的向往要比同類型的現代劇向往要強烈；第二，取材于古代鏢局，相當于我們現在的物流公司。里面的鏢師相當于現在我們經常接受快遞所接觸到的快遞師傅，一下子拉近了演員和觀眾之間的距離，讓觀眾感到自然、真實、親切。

二、豐富的時尚元素

這部情景敘事題材設置成功之處在于，里面的幾位主演臺詞接地氣。我們大多所看到的古裝劇，臺詞嚴謹，中規中矩，幾乎和現實生活沒有聯系，脫離了現實生活，用英雄氣把我們環繞住，將我們與現實短暫的隔離。這部情景喜劇不僅將現實生活中的諸多文化現象在劇中信手拈來，更將這些信息隨意甚至隨機安插在劇中各個角落，非常符合邏輯弱化的后現代風格。所以這里我不得不佩服編劇寧財神對社會生活的洞察和理解。劇中的對白、詞匯有很多是近幾年互聯網、微博上出現頻率很高的，編劇將這些融入劇本中在進行創作。現實生活里的段子融入幽默加上詼諧幽默的表演，自然而然地喜劇效果就明顯出來了。剛開始的時候，像劇中人物對白好像讓人摸不著頭腦，覺得無厘頭過了頭，不明白說的是什么，更不知道笑點在哪。就像一開始很多江湖人士去龍門鏢局要債，被打敗飛出來之后耳熟能詳的音樂馬上響起，初次看覺得壓根沒有什么聯系，覺得牽強附會。但當我們把劇里面的臺詞看作是我們日常玩笑時，笑點馬上就出來了。

如果說這部劇很“另類”，我覺得一開始我們就應該感受到了編劇、導演的別出心裁。這部情景喜劇每集序號并不是直接用數字表現出來，取而替之的是各種各樣的復雜的數學計算公式，如第一集“sin⒉a+cos⒉a”、第三集“ctg⒉a”。細心的觀眾相信一開始就已經隱約地感覺到了到了這部情景喜劇的別出心裁?！洱堥T鏢局》在語言上也是做足了文章。廣東話、陜西話、東北話、山東話等各地方言在劇中也大放異彩。尤以蔡八斗“我的媽呀，這是要發呀”及邱瓔珞“老子信了你的邪”最為典型。

三、生活化的武林世界

由于情景喜劇拍攝的地點特殊性，它對時空關系的描述也就一般比較少了。和大多數情景喜劇一樣，《龍門鏢局》的故事發生地主要在鏢局里面。在劇中我們很少看到時空關系的變化，幾乎幾集是一部分，結束之后又重新回到原點，沒有太大的時空順序關系。這種情節上的設定，保證了劇情大體上不會出現大的波動總而言之，故事整體設計模式還是比較新穎的。

在中國，武俠情結自古有之，并且被人們賦予了某種超乎現實的美好想象。在現代人心中，那些在現實中難以實現的夢想和困難都可以在武俠里面得以實現。但《龍門鏢局》卻有別于傳統武俠經典的作品。在這里，武林得到一種完全的顛覆和解構，讓傳統的武俠元素消失貽盡，讓武林俠士卸下所有的神秘光環，回到樸實卻又很真實的生活中來。在《龍門鏢局》里面發生的事情其實都是生活瑣事，陸三金等人看似用認真卻用調侃的態度來對待這些事情，實際上上是反中心的，消滅了一切，解構了主體。

在第一集里面，陸三金和蔡八斗都是因為去龍門鏢局要債而被關押，但卻因這個巧合兩人結識。當鏢局里面盛秋月幾個人一起剛踏入他們被關的房間時，陸三金就開始裝暈，以為這樣就可以逃掉他們的打罵。在被秋月用手掐醒之后，陸三金就義正言辭地罵他們流氓土匪、無恥敗類。有趣的是，緊接著就說罵的是他自己。膽小怕死的性格初次顯現。

膽小性格之外卻又是個話嘮，每次在別人出現問題時都會說些大道理。如在第三集里面，敬琪第一次一個人走鏢，失去了保護，手足無措草木皆兵之時，這時陸三金又擺出一副說教口吻對他說：對未知事物的恐懼，是人類的共性。你的膽怯來源于你的無知，你的無知，來源于你的懶惰和虛榮。這種敘事技巧造就了顛覆性的人物性格，給了他無限的發展空間，讓陸三金這個人物在擁有人類共同弱點的同時也賦予了他濃厚的人文情懷。

四、當代人的精神投射

《龍門鏢局》在還未開播之前就得到極高的討論度，這里確實離不開網絡對它的幫助。百度貼吧關于這部電視劇的貼吧就有近二百萬篇，劇中很多的經典臺詞也被傳到網絡上，成為年輕人的口頭禪。

除了網絡對《龍門鏢局》的成功幫助外，最根本的還是這部情景喜劇的大膽創新和與眾不同。隨著社會的快速發展，快節奏的生活很難讓觀眾靜下心來去觀看一部完整的電視劇。劇情老套沒有任何笑點在本就承受巨大壓力的當代人眼里沒有可觀性。他們需要的是能夠讓他們從觀看時能夠得到精神上的解壓和釋放?！洱堥T鏢局》最為一部喜劇，劇集之間它沒有很強的聯系性。如果讓忙碌的現代人去觀看一部上下集聯系緊密、劇情緊湊的電視劇，在如今很難了。

隨著網絡的發展，信息的快速流通，人們對社會日常發生的人和事很快能夠知曉，對社會的關注意識性也比以前明顯增強。人們也希望透過某種途徑將自己遇到的遭遇和對社會現象不滿發泄出來。這顯然在以往的電視劇類型中不可能辦到?！洱堥T鏢局》在臺詞和人物設定上，將現實中的社會復刻到電視銀幕上，讓我們在歡笑的同時，仿佛看到自身的影子。

《龍門鏢局》作為一部成功的武俠情景劇，徹底的消解了傳統的武俠世界，沒有神秘的刀光劍影，沒有秩序井然的江湖，也沒有糾纏不清的門派恩怨。劇中“大俠”都是現實世界真實的你我他，人物語言和行為細節本質就是時下真實生活的寫照。《龍門鏢局》地成功讓我們看到電視劇并不是一定需要大規模的投資、大牌的演員、大場景設定才能得到觀眾的青睞，這樣只會浪費不必要的人力物力。只要適合觀眾的口味，貼近觀眾的生活，外表的華麗并不是很重要，做到了這些，收視率自然不成問題。