淺析黃自藝術(shù)歌曲的特色

黃江紅

摘要：黃自（1904-1938）是我國近現(xiàn)代史上重要的作曲家、音樂家。他短暫的一生為我國早期音樂發(fā)展做出了卓越貢獻(xiàn)，為后人留下了大量的寶貴音樂作品和藝術(shù)創(chuàng)作理念。他創(chuàng)作了各種題材樣式的音樂作品，這些藝術(shù)歌曲無論從內(nèi)容、題材和風(fēng)格方面都獨(dú)具藝術(shù)魅力，堪稱藝術(shù)歌曲的典范，他的作品根植于民族音樂，文章通過對(duì)黃自創(chuàng)作歌曲的梳理，總結(jié)出黃自藝術(shù)歌曲具有時(shí)代性、民族性、藝術(shù)性的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：黃自 藝術(shù)歌曲

一、黃自藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作具有時(shí)代性

黃自先生早年在國外留學(xué)，學(xué)習(xí)西洋的作曲技法、音樂理論和專業(yè)技能，“五四”新文化運(yùn)動(dòng)之后，結(jié)合當(dāng)時(shí)知識(shí)青年追求個(gè)性解放和平等自由的想法，他對(duì)中國傳統(tǒng)音樂進(jìn)行大膽創(chuàng)新，在中國民族語言音調(diào)同歌曲音調(diào)結(jié)合的基礎(chǔ)上，取西洋音樂創(chuàng)作技法的精華部分，結(jié)合中國民族音樂的素材，創(chuàng)造出一種具有中國特色的藝術(shù)歌曲形式，即中國的藝術(shù)歌曲。自從“九·一八”事變爆發(fā)以后，中國國內(nèi)的形式更加動(dòng)蕩不安，充滿愛國主義情懷的黃自先生先后創(chuàng)作了《睡獅》、《思鄉(xiāng)曲》《抗敵歌》、《熱血歌》、《九一八》、《旗正飄飄》等多首歌曲。其中《抗敵歌》是我國最早的第一首抗日救亡為題材的合唱歌曲，歌曲表現(xiàn)了鮮明的愛國主義精神和深沉熱烈的愛國激情，至今是音樂會(huì)合唱的保留曲目。受當(dāng)時(shí)文藝思潮的影響，黃自這一時(shí)期的作品有一部分是對(duì)大自然的熱愛及對(duì)美好生活愛情的憧憬向往，因此創(chuàng)作上也傾向于浪漫主義色彩，借景抒情、借物詠志的成分較多，聽起來簡(jiǎn)單易懂，瑯瑯上口，成為“五四”以后歌曲創(chuàng)作的主流，“五四”新文化運(yùn)動(dòng)也賦予黃自的藝術(shù)歌曲鮮明的時(shí)代烙印，使黃自的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作具有了較高的時(shí)代性。

二、黃自藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作具有民族性

黃自的音樂創(chuàng)作風(fēng)格大多都比較嚴(yán)謹(jǐn)、精致、典雅，獨(dú)到之處在于構(gòu)思細(xì)膩和樂曲結(jié)構(gòu)的簡(jiǎn)潔、嚴(yán)整。他的大量聲樂作品主要運(yùn)用了民族調(diào)式以民族語言為基調(diào)，將中國傳統(tǒng)的五聲性調(diào)式運(yùn)用到藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，形成了個(gè)人獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，這也是中國新時(shí)期藝術(shù)歌曲旋律曲調(diào)民族化嘗試的一種創(chuàng)舉。20世紀(jì)三、四十年代是黃自創(chuàng)作的高峰期，即沖突又融合的西方文化與中國傳統(tǒng)文化在中國大地上共存著，黃自大膽將西方作曲技法和和聲技法應(yīng)用于中國民族音樂創(chuàng)作中，既符合中國文化的審美要求，也使所創(chuàng)作出的藝術(shù)歌曲具有新鮮的氣息。中國的傳統(tǒng)音樂素來注重旋律的橫向線條，多以五聲調(diào)式和以民族五聲為骨干音的七聲調(diào)式為主，以此方法體現(xiàn)民族化特征。如《花非花》是根據(jù)唐白居易的詩創(chuàng)作的。在創(chuàng)作中，低聲部重復(fù)著旋律音，強(qiáng)調(diào)民族調(diào)式的旋律，使樂曲具有明顯的民族風(fēng)格和特征。對(duì)語言文字的四聲和節(jié)奏的和諧做到完美統(tǒng)一，把一種朦朧、難覓蹤跡的情感表達(dá)的淋漓盡致。和聲層面，在五聲調(diào)式和弦的運(yùn)用基礎(chǔ)上，對(duì)三和弦結(jié)構(gòu)進(jìn)行和聲色彩性的突破，將歌曲意境上的朦朧氣氛進(jìn)一步得到完美的體現(xiàn)。黃自先生創(chuàng)作了中國第一部清唱?jiǎng)　堕L恨歌》，采用西方音樂體裁創(chuàng)作的這部多樂章的合唱套曲，描述了唐明皇與楊貴妃可歌可泣的愛情悲劇故事。 他將唐詩宋詞中的韻律美與音樂完美結(jié)合起來，把民族五聲音階運(yùn)用的淋漓盡致，又體現(xiàn)出古樸高雅的的藝術(shù)特點(diǎn)

三、黃自創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲具有很高的藝術(shù)性

黃子先生的作品非常注重歌曲的藝術(shù)性處理。如《玫瑰三愿》，創(chuàng)作于1932 年，歌詞選用詞人龍七的新詞：“玫瑰花，玫瑰花，爛開在碧欄干下，我愿那妒我的無情風(fēng)雨莫吹打！我愿那愛我的多情游客莫攀摘！ 我愿那紅顏常好不凋謝！ 好教我留住芳華。”旋律動(dòng)聽委婉，詞曲結(jié)合嚴(yán)謹(jǐn)，情景交融。采用鋼琴伴奏與小提琴協(xié)奏相結(jié)合的形式。小提琴宛如一位溫柔、含蓄的女聲，如泣如訴，而鋼琴則渾厚有力，與聲樂、小提琴融為一體.渾然天成。

又如《踏雪尋梅》：“學(xué)霽天晴朗，臘梅處處香。騎驢灞橋過，鈴兒響叮當(dāng)，響叮當(dāng)，響叮當(dāng)，響叮當(dāng)。好花采得瓶供養(yǎng)，伴我書聲琴韻，共度好時(shí)光。”這首歌曲經(jīng)常被各種音樂教用，它曲調(diào)悠揚(yáng)，輕松愉悅，深受學(xué)生們的喜歡。歌曲最有特色的是伴奏部分每小節(jié)各拍的后半拍，使用裝飾音，模仿驢鈴清脆的聲音效果，增強(qiáng)了歌曲歡快跳躍的特點(diǎn)。天寒地凍，百花凋零冰天雪地里唯有那梅花傲雪怒放，幽香襲人。踏著皚皚白雪，聞著幽幽花香，真是別有一番情趣。聽，遠(yuǎn)處傳來了一陣鈴鐺聲，踏著雪騎著毛驢，悠然自得賞著梅花，那是怎樣的一種意境呀！這種美好生動(dòng)的畫面與富有情趣的想象無不向我們展示著高雅的藝術(shù)。

綜上所述，在黃自的藝術(shù)歌曲中，時(shí)代性、民族性、創(chuàng)新性、藝術(shù)性皆有體現(xiàn)，黃自先生的藝術(shù)歌曲將中國傳統(tǒng)文化的多元素與西洋音樂文化中的精華部分融合的自然、完美，不僅歌者唱得流暢自如，聽者也是舒適自然。因此被廣大的音樂愛好者廣為傳唱，也為后期的音樂創(chuàng)作奠定了良好的基礎(chǔ)。

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