馬爾克斯的星球

要從一個高壽的大師漫長密實的一生中截取“代表性”的片斷、試圖還原其豐富而復雜的人性并不容易——就像要記住《百年孤獨》中那些漫長的名字一樣不容易。馬爾克斯去世后，網絡上經歷了一天點蠟燭的沉痛，第二天流行的談論方式已變成“承認吧，《百年孤獨》你根本讀不下去”。但事實是，如果你像我一樣找到巧妙的方式，《百年孤獨》從來不會難讀。無論是奧良雷諾·布恩迪亞還是烏蘇拉·伊瓜朗，我們都可以將其視作一幅小小的jpg而非txt：用圖形來替代文字，就像空間也可以取代時間一樣。找出馬爾克斯出生的村莊、落腳過的城市、游蕩的線路、失落的天地、寫作的空屋，載譽的國度，就可以拼出這個馬孔多人的疆域與地圖。

amyerht：說《霸王別姬》的劇本時，為什么沒提到李碧華對這個戲的付出和作用？

記者 于麗麗：文中所有細節的鋪陳都以蘆葦為主線，來寫他在改編一個劇本時，做了什么，所以難免有所側重。采訪蘆葦老師的過程是非常愉快的，盡管他觀點犀利，為人卻謙和、質樸。在朋友考慮到他感冒、咽喉疼痛，試圖限制采訪時間時，他表示：我們要么不接受采訪，接受了就好好談透。和很多個性人物一樣，從某種意義講，他不過是秉持了一些常識和底線，說出了他看到的真相，卻因為普遍氛圍中的“不道破”而成為異類。考慮到蘆葦更多是在《白鹿原》劇本風波中逐漸為人所知，人們也借此發現他還編過《霸王別姬》《活著》，所以更多是呈現了他的一個基本面，一些邊邊角角被放棄，一些更為深處的東西也遠未觸及。

穿著外套轉不動呼啦圈：秒殺《肖申克的救贖》，歐耶。

記者 黃昌成：在看楊曉案判決書中證人證詞部分的時候，我的感覺是，在中國的某些角落，現實發生的事遠比小說和電影還要精彩，合謀者們的智商和執著遠超好萊塢編劇。