從“旁觀”走向“親歷”

李景丹

對比最初的電視娛樂節目中主持人的角色，我國現在的電視娛樂節目主持人的角色已經發生了“質”的改變，尤其是近兩年來各地方衛視所推出的娛樂節目，主持人的角色逐漸從一個冷靜的“旁觀者”走向了一個參與其中的“親歷者”，甚至其中很多節目的主持人已經由“專業”走向了“業余”，越來越多的藝人開始“代班”主持，接手節目中的主持角色。

一、電視娛樂節目主持人的角色出現

自新中國成立以來，在很長一段時間內，除了晚會性質的節目，那時基本沒有其他形式的電視娛樂節目。而在晚會性質的節目中，主持人的角色僅僅是被定位為“報幕員”上，沒有其他任務，僅僅是單純的“過場”作用。

1983年，中央電視臺舉辦春節聯歡晚會（即第一屆中央電視臺春節聯歡晚會），導演黃一鶴第一次在晚會上啟用專門的主持人，事實相聲演員馬季、姜昆，戲劇演員王景愚，電影演員劉曉慶成為了首屆春晚的主持人。此時，主持人開始真正參與到了節目之中，成為了節目的一部分。在這屆春晚上，主持人第一次開始和觀眾有了互動，這種互動直接拉近了晚會和觀眾的距離，使得晚會告別了之前的“匯報演出”的模式，真正成為了“聯歡晚會”，這也是第一屆春節聯歡晚會成功的一大原因。

二、電視娛樂節目主持人的角色發展

上世紀90年代，可以說是我國電視事業飛速發展的時期。真正意義上的電視娛樂節目也隨之出現了，同時電視娛樂節目主持人也告別了單一的晚會節目主持，真正走上了歷史舞臺。

中央電視臺先后推出的娛樂節目《綜藝大觀》、《正大綜藝》成為了家喻戶曉的熱播節目，隨之紅遍全國的是趙忠祥、倪萍、楊瀾等幾位當家主持。這個時期，節目主持人也如電視節目一樣百花齊放，開始向類型化、風格化發展。主持人的角色定位也已經開始尋求個人的主持風格，尋找主持人自己所特有的角色定位，趙忠祥慈祥親和，楊瀾青春知性，倪萍則用她的熱情親切打動了中國無數觀眾。主持人開始成為了廣大觀眾心目中的明星偶像。

與此同時，一方面隨著社會經濟的發展，電視已經徹底走入尋常百姓家，電視的娛樂功能開始突顯，娛樂節目所占有的比例越來越大；另一方面隨著我國廣播電視行業改革的不斷深入，各地方衛視臺已經不滿足“陪太子讀書”的角色、生存在中央電視臺的“陰影”之下，開始紛紛尋求自身的發展。精品電視娛樂節目成為了各地方衛視臺突破的方向。

1997年湖南衛視開播的一檔綜藝性娛樂節目《快樂大本營》迅速成為電視綜藝娛樂節目的佼佼者。何炅機智幽默、李湘直爽開朗的主持風格成為節目成功的關鍵因素。作為《快樂大本營》當家主持的何炅、李湘也成為了上世紀90年代后期新一代娛樂節目主持人的代表人物。新一代的主持人不再拘泥于舊的角色定位，他們打破了人們對主持人的傳統印象：知性睿智的語言、冷靜客觀的分析、“刻板”傳統的“播音腔”等。他們青春充滿激情，幽默活力四射，開始更加親近觀眾，貼近生活。新一代的主持人開始更多地參與到節目中去，已經不再是讓節目推動主持人的工作進展的階段，而是演變成主持人帶動節目的方向發展，主持人開始成為節目的形象和靈魂，主持人的這種角色轉變也使得主持人從一個節目的“旁觀者”轉變成了“參與者”。

進入2000年以后，隨著網絡時代的到來，新媒體的不斷涌現，電視行業的地位已然開始動搖，不再是上世紀90年代的統治地位。此時，電視行業的娛樂功能已經占據主導地位。在此期間，電視娛樂節目改變了以往的明星娛樂模式，開始走向了平民娛樂模式，娛樂節目的主角從以往高高在上的明星開始轉向普普通通的你我他，央視陸續推出了《幸運52》、《非常6+1》、《星光大道》，湖南衛視的《超級女聲》、《天天向上》，浙江衛視的《我愛記歌詞》等都是其中的代表作。而主持人在娛樂節目中的角色也進入平民化風格，李詠開始在節目中拿自己的臉型調侃，畢福劍成為了“畢姥爺”，汪涵更是以自己特色的鄰家哥哥形象出現在了全國觀眾面前。同時，在主持的語言風格上也開始進一步的平實、“接地氣”，一些具有地方特色的方言俚語也大量出現在了屏幕上。這種娛樂節目的平民化及主持人角色的轉變給電視行業帶來了新的活力。

三、電視娛樂節目主持人的角色轉變

“窺一斑而知全豹”，從近幾年的跨年演唱會的競爭就可以看出來各大衛視臺對娛樂節目的重視和投入。在常態的電視娛樂節目的競爭中，更是進入了一種白熱化的程度。浙江衛視推出的《中國好聲音》、湖南衛視推出的《我是歌手》等精品娛樂節目紛紛亮相熒屏，爭搶收視率。

這些節目不再是一味地將平民路線進行到底，而是將鏡頭重新對準了“明星”，只是關注的不再是“明星”光鮮亮麗的一面，更關注于“明星”生活中的點點滴滴，這種明星真人秀的形式進一步拉近了“明星”和現實中你我的距離，讓觀眾們看到了明星們更真實更普通的一面，同時也拉近了電視娛樂節目與觀眾的距離。正是在娛樂節目這種調整之下，電視娛樂節目主持人的角色定位也悄然發生了改變，主持人在節目中真正從舊式的“旁觀者”轉變成為了節目的“親歷者”，他們不只帶動節目的進展節奏，而是成為了節目的主角親歷其中，與節目內容融為一體。

剛剛登陸東方衛視的《中國達人秀》第五季就是延續了這樣的節目調整。《中國達人秀》的賣點一是各路達人高手的驚世之藝，更有四位明星嘉賓評委在節目中的精彩表現作為亮點。《中國達人秀》在主持人的設置上也是遵守了主持人角色的這種轉變：現場的主持人程雷準確的定位應該算是一個“司儀”，他只是在節目中起到引領和場下互動的作用，而真正的節目主持卻是四位明星嘉賓評委中的劉燁。與選手互動、發掘選手身上的亮點故事、與其他評委的調侃互動、調動現場觀眾氣氛……這些工作讓劉燁這個嘉賓評委成為了《中國達人秀》真正的現場主持。在浙江衛視的《中國好聲音》節目中，四位導師中庾澄慶也如同劉燁一樣扮演著真正現場主持的工作。在去年湖南衛視的《我是歌手》節目中，更是將節目的主持工作直接交給了參賽歌手胡海泉。胡海泉將節目參賽選手與節目主持人很好地結合在了一起，既有節目親歷者的第一感受，又有從節目主持人出發的、專業角度的點評，自然地將節目銜接在一起，帶動著節目的發展。四川衛視的《兩天一夜》節目在主持人的角色定位上類似于《我是歌手》，吳宗憲作為節目的主角之一同時也在節目中承擔起主持任務，帶領著其他節目參與者在嬉笑打鬧中推動著節目流程。而在近期熱播的《爸爸去哪兒》節目中，五對父子（女）角色分配平均，內容情節的推動都是依靠參與者的順勢而為……表面上看這個節目沒有主持人，其實它是將主持人的角色定位在了鏡頭之外，其實真正的主持人就是制定規則的“村長”，只是這個主持進一步隱藏于節目之中了，成為了每個村子的“村長”，真正成為了這個節目的“親歷者”……

小結

我國電視娛樂節目從無到有，在不斷的探索中取得了很大進步。與此同時，電視娛樂節目主持人的角色也隨著節目的不斷變化而在逐漸轉變著自己的角色定位，從最初的報幕員到節目的“旁觀者”，再到如今節目的“親歷者”。在娛樂節目影響著主持人的這種角色轉變的同時，這種轉變也同樣促使電視娛樂節目的不斷發展進步。相信在未來的不斷探索中，我國電視娛樂節目主持人的角色轉變會越來越順應時代和觀眾的需要，催生出更多更好的電視娛樂節目。

（作者單位：本溪廣播電視臺）