淺談天津博物館藏清代功臣畫像

徐苗苗

[摘 要]天津博物館藏功臣畫像以寫實的手法再現了戰將的英姿，是不可多得的紀實性繪畫作品，具有很高的歷史和藝術價值。

[關鍵詞]功臣畫像；宮廷繪畫；中西合璧；紫光閣

在天津博物館藏書畫作品中，珍藏著兩幅功臣畫像。一幅是《散秩大臣喀喇巴圖魯阿玉錫像》，一幅是《領隊大臣成都副都統奉恩將軍舒景安像》，畫像上的武將身穿戰服，佩弓帶劍，目光炯炯，威風八面，他們都是清朝乾隆時期著名的將軍。

有關功臣畫像的故事，自然要從乾隆皇帝說起，在中國封建帝王中，乾隆是一位功績卓著，赫赫有名的皇帝，他在位60年，又當了4年太上皇，成就了康乾盛世，乾隆以十全武功自詡，所謂十全武功，就是乾隆皇帝在位期間親自指揮的平定準噶爾叛亂，征服大小金川，平定臺灣，平定廓爾喀等十次重大軍事行動，這些軍事行動為維護民族統一，國家安定起到了非常重要的作用，為了宣揚十全武功，表彰在戰役中功勛卓著的將士，公元1755年，清政府平定準噶爾，回部后，乾隆皇帝下令，為100名功臣畫像，公元1776年，清軍平定大小金川凱旋后，乾隆皇帝又下令為100名戰將畫像，后來，又增加了50幅《平定臺灣功臣像》，30幅《平定廓爾喀功臣像》，加在一起共為280名功臣畫了像，如今，保存在天津博物館的功臣畫像，就是這280幅里面的2幅。

阿玉錫和舒景安究竟立下了何等戰功，會獲得如此高的榮譽呢？阿玉錫是平定西域的功臣，1753年，新疆少數分裂勢力發動叛亂，乾隆皇帝派大軍進軍新疆，平息叛亂，達瓦奇率領萬人，退守伊犁西北的格登山，阿玉錫縱馬挺槍，率領24名騎兵，如天降神兵，乘夜幕直搗敵營，他一馬當先，如入無人之境，敵兵誤以為是清軍大隊人馬夜晚奇襲，丟盔棄甲，四處潰散，清軍大獲全勝，阿玉錫立下赫赫戰功。阿玉錫的這次戰功，還被宮廷西洋畫師郎世寧繪制成《阿玉錫持矛蕩寇圖》，將阿玉錫縱馬挺槍、殺入敵營的那一精彩瞬間，永遠記錄了下來，現在這幅作品收藏在臺北的故宮博物院。舒景安是平定大小金川的功臣，1775年，清軍發動了平定大小金川的戰役，舒景安率領部下參加了戰斗，他指揮有方，屢立戰功，多次受到朝廷嘉獎。

清代宮廷繪畫，以康乾兩朝最為興盛，出現了一大批著名畫家，其中有專在內廷所設畫院機構供職的宮廷畫家，也有兼任官職的大臣畫家和院外卓有成就的畫家。乾隆年間有丁觀鵬、金廷標、姚文瀚、張宗倉等人。還有一批外國傳教士畫家如郎世寧、王致誠、艾啟蒙、安德義、潘廷章等。他們各以不同的技藝，受到皇帝重用，圖繪皇室服務的題材。而人物肖像畫則是他們繪制內容之一。這些來自西洋的傳教士畫家，帶來了西洋畫的明暗和透視法，并給中國的宮廷繪畫帶來了清新之風。

畫家在強調人物總體形象塑造的同時也十分注重對細節的描繪，阿玉錫所穿金屬軟甲環環相扣，細致入微，而其所佩寶刀刀鞘上蒙的綠色鯊魚皮也被認真地繪于圖上。中國傳統肖像畫的面部描繪多以墨線勾畫輪廓，再加色彩渲染，呈現出人物面貌較為平面。而冷眼看來，給人最為突出的印象就是人物的面部明暗變化與立體感較強，于解剖結構上也較為合理。因為人物面目是以色彩渲染的濃淡、深淺刻畫出凹凸的效果，這體現了歐洲繪畫的特色。而在服飾、衣紋、武器的繪畫中則以線條勾勒加之色彩的平涂，體現了中國傳統繪畫的特色。可見這兩幅功臣像是清代宮廷繪畫中西合璧的作品，對于清代中西方文化藝術交流有著重要的研究價值。

乾隆畫功臣像，當然也是要為自己歌功頌德，留名千古，因此，乾隆皇帝非常重視功臣像的繪畫工作，親自為功臣像御提批語，乾隆皇帝還欽定畫師對畫像的贊語、尺寸、衣著顏色都做了非常詳細的規定，他傳旨：“前五十功臣像，著金廷標照手卷像仿；掛軸稿著艾啟蒙用白絹畫瞼像……欽此。”后又傳旨：“次五十功臣圖，衣紋著畫院處畫畫人起稿呈覽繪畫。欽此。”根據以上兩則檔案材料的記載，可以十分明確地知道，這些功臣像繪成掛軸之前，曾經還畫有手卷式的小稿。這些小稿，是眾多中外畫家共同繪制，甚至對著真人寫生畫成的。檔案內寫出姓名的僅艾啟蒙和金廷標兩人。其余畫師姓名則一無所知。艾啟蒙為波希米亞（今屬捷克）人，是歐洲派來中國的傳教士，1745年來到中國，同年進入宮廷供職，1780年在北京去世。艾啟蒙擅長畫人物、動物，作畫基本上采用西洋畫法。金廷標，烏程（今屬浙江）人，擅長畫人物、山水、花鳥。1757年，乾隆皇帝第二次南巡時，金廷標主動獻畫獲得贊賞，進入宮廷供職，1767年在北京去世。所以我們在觀察兩幅畫像時，會發現人物莊重威嚴，表情細膩，栩栩如生，特別是人物的面部肌肉的皺紋、明暗，身上鎖子甲的透視，均表現出強烈的立體感，顯然是受西洋畫法的影響。

這兩幅畫像雖然都是立軸像，尺寸卻有微小的差異，阿玉錫像縱185.3厘米，橫94.7厘米，舒景安像縱152.7厘米，橫95厘米.兩幅畫像的上方，都用滿漢兩種文字記載了武將的功德，可不同的是，阿玉錫像是乾隆畫像御筆題贊，而舒景安像卻是大臣于敏中、梁國治題贊。同是功臣畫像，為什么會有不同呢？阿玉錫在平定西域的100個功臣里位列33位，而舒景安在100個功臣里位列52位，按照清朝慣例，在繪制功臣像時，名列前50位的功臣，由乾隆皇帝親自題寫贊語，名列后50位的功臣，由大臣題寫贊語，原來，阿玉錫在100位功臣中位列第33位，舒景安位列第52位，按照清朝慣例，繪制功臣像時，名列前50位的功臣，由乾隆皇帝親自題寫贊語，名列后50位的功臣，由大臣題寫贊語，這正是兩幅畫像存在不同之處的原因。那么，贊語都書寫了哪些內容呢？贊語用簡潔的語言記載了功臣的事跡，乾隆皇帝在為阿玉錫題寫的贊語中寫道：“于格登山賊據險守，率廿四人間道襲后，諸賊大潰，爰以成功。本厄魯特降順效忠。”大臣于敏中、梁國治為舒景安題寫的贊語是：“日旁之足，石包上攻，壓梁防賊，甲索左峰，阿爾古山，大卡既得，略寨殲醜，所至奮力。”寥寥數語，把功臣的戰績記述得一清二楚，這些贊語不但被寫在功臣像上，還被記錄在清宮檔案里，收錄在《清史稿》一書中。

功臣畫像繪制完成后，被懸掛在京師西苑中海紫光閣內，也就是今天的中南海紫光閣里，也許有人會問，宮廷那么大的地方，乾隆皇帝為什么偏偏要把功臣像保存在紫光閣呢？說到中南海紫光閣，大家都很熟悉，今天它是中國國家領導人開會討論國家大事和接見外賓的地方，可在明清時期，紫光閣卻是皇家演武的場所，明朝的皇帝在這里觀看射箭比武，到了清朝，這里又成為皇帝殿試武進士和檢閱侍衛大臣的地方，皇帝在紫光閣前親自考試武進士，由皇帝欽定入選者名單，還要在入選者中選擇優秀者充當御前侍衛，每逢殿試，天下的武林高手，都要云集在這里，刀槍劍戟，斧鉞鉤叉，拿出看家的本事，爭奪武林魁首，可以毫不夸張的說，那時的紫光閣就代表著最高武功，把畫像懸掛在紫光閣內，就是對武將的最高獎賞，因此，乾隆皇帝要把武功臣畫像懸掛在紫光閣內，在繪功臣畫像的同時，乾隆皇帝還命令宮廷外國傳教士畫家郎世寧等人繪制了《平定西域戰圖》《平定臺灣戰圖》等組畫，然后把畫稿送到法國制成銅版印刷，這些戰圖生動詳實地描繪了平定準格爾等戰役中的一些重要戰役，如今，這些珍貴的銅版組畫珍藏在中國國家博物館。

文官武將是國家的棟梁，自古受到統治者的高度重視，論功行賞，加官進爵，已經成為一種慣例。然而，像乾隆皇帝這樣大規模繪制功臣像，在中國歷史上卻不多見，到了清朝后期，清朝的皇帝貪圖安逸，已經不在像康熙乾隆皇帝那樣牢記祖訓，重視習武練兵了，不過，功臣畫像依然保存在紫光閣里安然無恙，隨著大清朝的沒落，中國成為外國列強侵略掠奪的對象，保存在紫光閣中的功臣像也沒能幸免，那么，保存在紫光閣中的功臣像是怎么流失出宮，又到了天津博物館的呢？這就要從八國聯軍1900年攻占北京說起，1900年八國聯軍侵略北京后，把司令部駐扎在西苑中海，他們燒殺搶掠，保存在紫光閣內的功臣像大部分被戰火焚毀，一部分被侵略者掠奪走流散到世界各地，而阿玉錫、舒景安畫像則輾轉民間，為天津收藏家所得，后來入藏天津博物館，成為了中國大陸僅存的兩幅功臣畫像。

功臣畫像以寫實的手法再現了戰將的英姿，是不可多得的紀實性繪畫作品，具有很高的歷史和藝術價值。可惜，紫光閣清朝280幅功臣畫像，寂靜所剩無幾，據專家統計，保存下來的總數20余幅，而且大部分流失海外，由此可見，天津博物館收藏的這兩幅功臣畫像是多么的珍貴。

參考文獻：

[1]楊仁凱：《中國書畫》上海古籍出版社2001版

[2]《清代宮廷繪畫》文物出版社2001版