明清家俱鑒賞

孟宇婕

[摘 要]明清家俱因其用料貴重稀少、工藝古樸大方、沉穩(wěn)。一直是深受民眾的喜愛(ài)的收藏對(duì)象。本文主要闡述明清家俱的用料、制作工藝、裝飾風(fēng)格和手法、造型特征等，并對(duì)如何收藏和保養(yǎng)明清家俱提供一些方法和建議。

[關(guān)鍵詞]明清家俱；材質(zhì)；工藝；收藏；方法；仿古

中國(guó)的一些專家學(xué)者將研究的目光轉(zhuǎn)向了古典家俱，如我國(guó)著名的建筑學(xué)家梁思成先生。本文僅就個(gè)人的收藏經(jīng)歷，結(jié)合相關(guān)藏品，就明清家俱的用料、制作工藝、裝飾風(fēng)格和手法、造型特征、裝飾花紋以及如何收藏保養(yǎng)等方面來(lái)闡述一下粗淺的見(jiàn)解。

一、用料

明清家俱用料大體有：紫檀木、花梨木、雞翅木、酸枝木、楠木、烏木、黃楊木、櫸木、柞木等。其中以紫檀木，黃花梨木最為珍貴。但明代家俱與清代家俱在用材方面，受社會(huì)環(huán)境、生活習(xí)慣及材料來(lái)源等影響，是有區(qū)別的。明代家俱主要使用的材料有黃花梨、雞翅木，紫檀木、鐵梨木及櫸木等五個(gè)品種。這段時(shí)期制造考究家俱的首選材料是黃花梨。清代家俱就木材品種而言，有紫檀、酸枝木、花梨木、楠木、烏木或櫸木等。從北京故宮博物院收藏的傳統(tǒng)家俱來(lái)看，京作家俱生紫檀、酸枝，而輕黃花梨，以致許多黃花梨家俱都被染成深色，估計(jì)原因有幾條：第一，由于當(dāng)時(shí)清代的宮廷審美觀與明代不同，認(rèn)為紫檀顏色深沉，更能體現(xiàn)皇家尊貴。第二，由于明代時(shí)期大量使用黃花梨的木材，以至于在明晚期的時(shí)候黃花梨的木材便以不多，在清代更是少見(jiàn)可制作大器的木材，這都是清代黃花梨家俱存世不多的原因。鑒于明清貴重家俱均是由紫檀或黃花梨，紅酸枝木制作，下面著重介紹下這紫檀、海南黃花梨、老紅木這三種木材：

（一）紫檀，這是說(shuō)的紫檀是指印度的小葉紫檀，其中又以金星紫檀為貴。小葉紫檀呈紫紅色或是深紫紅色，紋理較直，花紋少，小葉紫檀放放置久了，會(huì)變黑。所以傳世下來(lái)的紫檀家具大都是發(fā)黑的，看不出是紫紅色的。

（二）黃花梨，學(xué)名“降香黃檀”。海南黃花梨是中國(guó)明代和清代早期最受推崇的木料，它花紋美麗、色澤柔和，有香味，容易進(jìn)行深顏色和淺顏色的調(diào)配，可表現(xiàn)出淺黃、深黃、深褐色，也適合鑲嵌，具有加工性能良好，軟硬輕重適中，不愛(ài)變形等特點(diǎn)，特別適宜制作榫卯，所以它是當(dāng)時(shí)最佳的木料選擇。確切有幾個(gè)品種上，目前也沒(méi)有準(zhǔn)確地說(shuō)法。

（三）另一個(gè)鑒別依據(jù)是黃花梨的香味，海黃的香味并不像沉香那樣濃密而且香味持久，那是一種清新的大自然香氣，黃花梨只有新切面或者封嚴(yán)的杯子罐子才好聞到，一旦新切面暴露在空氣中，不久香味就慢慢淡去，直到刮開(kāi)新的表面就又會(huì)散發(fā)出來(lái)，另外，雨天或者潮濕的天氣海黃寶貝也會(huì)散發(fā)出悠悠降香。

（四）老紅木。也稱紅酸枝。明清兩代，老紅木與小葉紫檀、黃花梨并稱為宮廷專用的“三大貢木”。它與黃花梨等同屬豆科植物中的蝶形花亞科黃檀屬。其木質(zhì)與顏色相似于小葉紫檀，年輪紋都是直絲狀，鬃眼比紫檀大，顏色近似棗紅色。其木質(zhì)堅(jiān)硬、細(xì)膩，可沉于水，一般要生長(zhǎng)500年以上才能使用，它區(qū)別于其他木材的最明顯之處在于其木紋在深紅色中常常夾有深褐色或者黑色條紋，給人以古色古香的感覺(jué)。老紅木飽含蠟質(zhì)，只需打摩擦蠟，即可平整潤(rùn)滑，光澤耐久，給人一種淳厚的含蓄美。

二、制作工藝

明清家俱最基本的工藝就是楔銷工藝。明式家具制作工藝精細(xì)合理，全部以精密巧妙的榫卯結(jié)合部件，大平板則以攢邊方法嵌入邊框槽內(nèi)，堅(jiān)實(shí)牢固，能適應(yīng)冷熱干濕變化。明代家俱的形體結(jié)構(gòu)在宋元的基礎(chǔ)上有很大發(fā)展，象束腰、托泥、馬蹄、牙板、羅鍋棖（che？ng）等。布局也是簡(jiǎn)潔明快。簡(jiǎn)單介紹幾種工藝。

束腰工藝：如明式家具中的桌子基本上可按束腰與無(wú)束腰分成兩類。所謂束腰，就是緊貼桌面下部略收緊一些，至牙板處又放出，仍保持與桌面同寬，如人身束系腰帶。無(wú)束腰家具則在四腿上頭直接支撐桌面，而在腿間裝棖或牙板，以共同支撐桌面。

托泥工藝：魏晉南北朝時(shí)就已出現(xiàn)，不過(guò)那時(shí)是以箱形結(jié)體出現(xiàn)的。托泥不僅改變了四腿直接落地的舊形式，出現(xiàn)了造型上的新意趣，同時(shí)，托泥也起到了加固四腿的連接與穩(wěn)定。

羅鍋棖工藝：也叫橋梁棖。一般用于桌、椅類家具之下連接腿柱的橫棖，因?yàn)橹虚g高拱，兩頭低，形似羅鍋而命名。

三、裝飾風(fēng)格和藝術(shù)手法

古器物鑒定學(xué)上，以裝飾風(fēng)格和紋飾來(lái)斷代是一條重要的標(biāo)準(zhǔn)，家具亦不例外。明清家具上的花紋，是鑒定家具制作年代的最好依據(jù)。

四、造型特征

明代家具崇尚的是不事雕琢的線條美，體態(tài)明快輕盈，大都簡(jiǎn)潔挺勁、圓潤(rùn)流暢、毫無(wú)矯飾。而清代家具變肅穆為喧鬧，化簡(jiǎn)素為雍貴，從適用走向藝術(shù)，把清新典雅的明代風(fēng)格衍化成繁縟富麗的清代風(fēng)格。以八仙桌為例，家中有幸收藏一件明代黃花梨木八仙桌，桌是一整塊的黃花梨木板，四條桌腿就是獎(jiǎng)碗口粗的木料規(guī)成圓角方形，在四面剖出溝槽淺做四腿。

五、明清古家具的保養(yǎng)與維護(hù)

防干、防濕。溫濕度的變化會(huì)引起纖維的脹縮，導(dǎo)致家具變形甚至壞損，濕度過(guò)大不容易滋生霉菌蟲(chóng)害。因此收藏明清家具必須注意溫濕度的變化，在干燥氣候下室內(nèi)要保持一定濕度，梅雨季節(jié)要及時(shí)開(kāi)窗通風(fēng)。明清家具應(yīng)避免靠近熱源、電源、水源、應(yīng)避免陽(yáng)光直曬，一般應(yīng)放置在陰涼通氣的地方。

防塵、防蛀。這是最基本的保護(hù)措施。要盡量降低陳放收藏家具室內(nèi)的揚(yáng)塵，家具表面如有塵埃，可用撣帚、清潔棉布擦凈，保持家具的整潔。

防光、防火。家具是木制品，容易燃燒，因此陳放家具場(chǎng)所應(yīng)有嚴(yán)格的防火措施。此外，家具不要放到陽(yáng)光直射的位置，因?yàn)樘?yáng)光線對(duì)家具具有損害作用，紅外線使家具表面溫度升高、濕度下降，造成翹曲和脆裂。

遺存下來(lái)的明清家具應(yīng)精心養(yǎng)護(hù)，把這凝聚著萬(wàn)千工藝匠人智慧結(jié)晶的藝術(shù)品更好地傳承下去，讓后人更好地記住這些屬于中華文明的藝術(shù)品，要讓世界上的所有的人都知道這是屬于中國(guó)的藝術(shù)！以上是本人對(duì)明清古典家具的一些淺薄認(rèn)識(shí)，明清家具可供研究的領(lǐng)域十分廣博，希望以后能有機(jī)會(huì)多多學(xué)習(xí)相關(guān)的文博知識(shí)來(lái)提升自己欣賞和鑒賞的能力。