數字三維動畫設計中的情感化設計

摘 要：最初的動畫多依賴于徒手描繪，繪畫的技法很是關鍵。自從計算機誕生以來，人們對其予以高度重視，相關研究不斷深入，同時，計算機也促進了整個社會翻天覆地的變化。計算機技術具有強大的圖像處理功能，經過長期發展，取得巨大成果。當前社會已邁入數字化、信息化時代，數字三維動畫技術不斷成熟，應用范圍逐步擴大。但由于過多的依靠技術，對動畫的藝術性有所壓制，特別是情感化設計很是缺乏。為此，必須加強三維動畫中的情感化，使技術和藝術得到完美的結合。（本文原刊于理論探討2013年8月）

關鍵詞：數字三維動畫；情感化設計

0 引言

數字動畫有一定的發展歷史，經歷了由“二維動畫”到“三維動畫”的轉變。二維動畫是傳統的一個突破，能夠制作場景、模擬真人，使得描色上色工作更加方便，而且操作簡單，質量極佳。遇到問題需要修改，可直接在電腦上進行，快捷省時，減輕勞動量，成本也比較劃算。其不足之處在于計算機起到的只是輔助作用，所以二維動畫又叫“計算機輔助動畫”。具體來說就是，計算機無法根據操作者的意愿自動生成關鍵幀，關鍵幀尚需專業人員親手描繪。這種技術越來越滿足不了人們對動畫提出的更高要求。

1 三維動畫

三維動畫，又叫3D動畫，是在二維動畫的基礎上興起的，賦予數字動畫以生命力，所設計的形象更為逼真。與二維動畫不同，三維動畫具有自動生成的功能，因此被稱為“計算機生成動畫”。它主要借助相關軟件（包括3DMax 、Maya等）在計算機中營造出一個虛擬世界，再由設計師根據所要表現事物的外觀大小設置相應的模型，結合模型運動軌跡等所需參數，利用特定材質對模型進行處理，并配以合適的燈光。然后經過計算機的自動運算，生成最終畫面。

2 三維動畫的優勢

2.1極強的仿真設計能力

三維動畫是一種計算機圖形處理技術，不受自然環境或客觀存在的束縛，能對一切事務進行模擬，如對大自然、對建筑物的擬造，雖是虛擬的，但效果良好，近乎于真實，這正是其“虛擬真實性”的體現。除了客觀存在的物體外，通過人的主觀想象，三維動畫還可對世間不存在的事物進行模擬，如已經消失的恐龍等。

2.2真實的質感

在三維動畫中，物體的立體感和質感借助材質和燈光能得到真實化的體現。一般而言，質感和材料的光亮度、色彩以及透明性等因素密切相關。計算機的材質庫中包羅萬象，應有盡有，而材質的特性多取決于特定的數學參數，因此可隨時更改材質，使其滿足各種各樣的要求。另外，燈光也直接影響著材質，在動畫中，可隨意選擇燈光類型、強度、顏色等，且可以預覽，并不斷做出修改，直至達到理想效果。

2.3隨意的變換能力

在計算機設計中，物體的形態、大小、運動軌跡等因素可隨意變換，將現實中不可能發生的事都通過三維動畫調整展現出來。以豐田汽車廣告為例，由一顆螺絲開始，先組成電動車，稍經擺弄就變成了汽車，將汽車展開又變成了飛機，這些在平常生活中不可能實現的事，通過三維的虛擬，得到了淋漓盡致的表現。此外，三維動畫還有強烈的視覺沖擊效果。

3 加強情感化的重要性

以上對數字三維技術及其優點進行了簡要分析，該技術功能多樣，對人們的生活產生了很大影響，在影視、規劃、建筑等多個領域都得到了廣泛應用。但表現出來的多是些冷冰冰的沒有生命力的設計技巧，而忽視了人的情感。

其實，當前社會復雜多變，來自各方面的壓力嚴重影響著人們的正常生活，使得整個社會的節奏加快，人們的精神過度疲勞，再加上某些不利因素對社會造成的危害，使得人們之間的信任度急劇下降，彼此疏遠，變得冷漠。在早些年代，技術還沒這般發達，人們的工作、生活或娛樂都充滿了人情味，十分溫馨。近些年來，隨著技術的大力發展，尤其是計算機技術和互聯網的進步，在給人們提供方便的同時，也使得越來越多的人流連于網絡。生活中的接觸減少，交流阻滯，致使社會更加的冷淡，因此，必須加強人們之間的交流，因為人是情感動物，如果都陷入自己的小世界中，社會則很難再前進。

4 情感與設計的關系

顧名思義，情感化設計就是將人的情感融入到設計當中。對設計而言，大約經歷了這幾個發展階段：剛開始，設計比較偏重功能；當功能滿足之后，人們對產品的質量提出了更高的要求，設計多傾向于可用性；以上兩點都屬于是理性設計，注重使用價值，很大程度上依靠的是技術，隨著物質生活水平和人們知識水平的提高，人們開始思考產品的意義，因此，設計又轉換到意義上；隨著社會的進一步發展，人們的審美觀發生了轉變，更加追求精神上的美觀，在先進的技術之外，更注重藝術性。

人非草木，孰能無情？情感是在感知客觀世界時引起的一種心理活動。人是一種高級動物，情感豐富，情感化設計的目的就是引起他人的共鳴，獲得情感上的愉悅。設計本身就帶有一定的技術性和藝術性，包含著設計者的情感變化，人們對設計的喜愛程度，也是一種情感的體現。另外，設計過程中，設計人員必定要考慮到不同的情感來做出不同的設計，從而才能獲得更多人的贊同。所以，情感與設計應是相輔相成的，彼此互相襯托，若設計出的產品沒有情感，那產品也就沒有了存在的意義；如果過于注重情感的投入，產品毫無技術可言，也難以與他人達到共鳴。情感化設計并非隨心所欲天馬行空，往往需遵循以下幾項原則：

4.1人性化

不管是哪一個行業的設計，都應以人為本，突出人性化。所謂人性化，就是通過一定的技術，結合人的生理或心理特征對設計進行優化，以滿足人們的某種需求。可以說，人性化是對人最基本的尊重。在進行情感設計化的過程中，情感不單是指設計人員的個人情感，更多地還應包含對大眾情感的揣摩。情感是一種個人化的主觀態度與體驗，具有個性化和差異化的特點。一千個人眼里有一千個哈姆雷特，同樣，在不同地方，不同人群對同一個設計作品的反應也會有所不同。所以在設計時，設計人員應以大多數人的情感為主，適當地突出個性。

4.2多樣化

人的情感是豐富而復雜的，在設計時肯定會有多種變化。不過，人最本能的感情是不受意識控制的，是絕大多數人對事物共有的認知，在此基礎上，才會有其他行為性的情感，經過交流摩擦，激發情感的體驗；還有一種為反思性情感，主要是對前兩者進行反思之后的更高層次情感的體現。

4.3審美性

美可以愉悅性情，是人們共同追求的，生活中處處存在著美的痕跡。審美既可豐富物質生活，又能陶冶精神，從而凈化心靈。一般而言，審美性有兩大特點，一是直覺性，是指對外在的一種直接的感知，多指第一印象，不受理性思維的束縛。另一點是情感性，這是對直覺性的一種深入，即對美的體驗經驗。

5 數字三維動畫設計中的情感化設計

數字三維動畫技術作為目前最流行的技術，要想在未來得到更好的發展，除了技術的更新，更重要的是要融入情感，體現出人的特征。

5.1本能設計

本能設計多指最初見面時的聲音、色彩等留下的印象。在數字三維動畫中，燈光、音樂、場景等外在因素都直接影響著受眾，為了使他們覺得新奇，設計人員必須熟練把握這些因素，給受眾耳目一新的感覺，將其情感激發出來。三維動畫是計算機技術和數字技術相結合的產物，多是靠相關軟件進行設計，這就難免會給人一種重復感，為此，設計人員應盡量營造出多種美感。除了這些因素，視角也是個很重要的因素，如距離的遠近不同，觀察角度不同，受眾的視覺感受也會隨之變動。

5.2行為設計

受眾無法參與動畫的設計過程，只能享受經處理后的結果，所以如果是優秀的動畫，完全可以帶給受眾一種似幻非幻的意境。行為設計更注重效用，通常包括功能、可用性、易懂性以及物理感覺等幾個方面。行為水平是一種幻覺行為水平，依靠精心設計的畫面吸引觀眾，使其有種身臨其境的感覺，所以設計時應以人為中心，激發起受眾的幻覺心理，并通過各種特效以及故事細節等因素獲得受眾的共鳴。

5.3反思設計

反思設計則上升到一定的理性思考階段，主要是對上述兩種設計的體驗和反思。反思過程很重要，既是一次提升自我的機會，又能夠更深入地了解觀眾所需。對設計者而言，吸取廣大群眾的意見很是重要，通過此可隨時了解社會的現狀，抓住群眾的心理規律，同時鞏固自己。對觀眾而言，通過反思能對作者想要表達的意圖有進一步的認識，從中獲得有用經驗，或通過設計表現出來的藝術性愉悅精神。

反思設計有嚴格的要求，設計人員除了熟練地專業技能，還應具備足夠的文學藝術修養。只有如此，才能理解劇本，從而運用技術設計出優秀的動畫。其設計過程同樣離不開人的情感，首先應對人進行反思，利用人的情感需求表現對設計的接受程度。此外，影片要借助一定的情節突出人的情感，為使觀眾有個更深刻的理解，必須把握好人的情感。

6 結束語

通過以上分析可知，數字三維動畫技術的發展對各個領域都產生了巨大影響，憑借諸多優勢使得應用范圍越來越廣。從當前社會的大背景看，客觀來說，經濟技術的進步的確大大改善了人民的生活水平，但與此同時，人與人之間更加冷漠。數字三維動畫的技術無可挑剔，但只靠技術是撐不起整個局面的，所以在設計中應注入人性情感，體現出其藝術性，使技術藝術完美融合。（本文原刊于理論探討2013年8月）

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作者簡介

張國龍（1980—），男，甘肅靖遠人本科，蘭州交通大學藝術設計學院講師，動畫影視系副主任，主要研究領域：數字動畫藝術與技術。2007年作品《三維動畫短片》榮獲甘肅省第三屆青年設計藝術展三等獎。2007年指導學生參加《甘肅省創新杯計算機應用能力大賽》取得一等獎。2009年影視作品《卡通馬-奔奔》榮獲第四屆甘肅省文博會“創意甘肅”視覺藝術設計作品展金獎。期間發表相關專業學術論文3篇；參與本專業教材編著2部；申報的《互聯網背景下蘭州特色旅游文化數字化模式研究》獲蘭州市哲學社會科學規劃項目立項并已結項。