杜雨青 時(shí)空內(nèi)組合性的思考

杜雨青的畫(huà)作呈現(xiàn)的是一種和時(shí)間、空間息息相關(guān)的生活狀態(tài)。他的畫(huà)不太追求技法上的繁復(fù)，而力求直接的表現(xiàn)手法。創(chuàng)作需要進(jìn)入一種特定的狀態(tài)，無(wú)論喧囂還是寧?kù)o，情感在畫(huà)中能達(dá)到自然而然的流露才是真諦。

藝術(shù)創(chuàng)作要耐得住寂寞，杜雨青將自己全身心的投入其中。工作室的生活比較簡(jiǎn)單，除了創(chuàng)作之外，他還花大量的時(shí)間查閱和藝術(shù)相關(guān)的圖片。無(wú)論是時(shí)事、政治、還是時(shí)下最流行的設(shè)計(jì)風(fēng)格，都能激發(fā)靈感。杜雨青認(rèn)為，越是貼近人們生活的細(xì)節(jié)因素，越能為創(chuàng)作帶來(lái)幫助，藝術(shù)應(yīng)該不離生活日用。

雖然在學(xué)生時(shí)代主攻傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)，但是杜雨青還是力圖擺脫太過(guò)寫(xiě)實(shí)、炫耀技法的風(fēng)格。他認(rèn)為追求太過(guò)指向性和技法對(duì)創(chuàng)作是一種矯揉造作的束縛。他把很多人們意想不到的、不尋常的元素組合在一起，以觀察它們?cè)谕粫r(shí)空內(nèi)所迸發(fā)的能量。一些大量而隨性的創(chuàng)作，給予了杜雨青理清思路，明確創(chuàng)作線(xiàn)索的機(jī)會(huì)。今年六月底在香港的個(gè)展，將是他創(chuàng)作發(fā)展軌跡的一次集中體現(xiàn)。

IART：在藝術(shù)之路的探索中，哪位藝術(shù)家對(duì)你的影響最大？你認(rèn)為在藝術(shù)的道路上還需要進(jìn)行哪些探索？

杜雨青：沒(méi)有哪位藝術(shù)家對(duì)我有影響，都是很個(gè)人的表達(dá)，受影響就沒(méi)辦法做作品。探索我還達(dá)不到，只是興趣推動(dòng)我的創(chuàng)作。我經(jīng)常做一些很日常的事情，然后從其中吸收靈感。之后的作品可能會(huì)更立體一些，不只以繪畫(huà)為主。

IART：你的作品中有超現(xiàn)實(shí)主義的氣息，清晰規(guī)整的幾何圖形與人物、自然、生活和科技相重疊，為何選擇此種繪畫(huà)語(yǔ)言？所要表達(dá)的是關(guān)于哪些方面的思考？

杜雨青：也沒(méi)有超現(xiàn)實(shí)，作品很現(xiàn)實(shí)。選擇這些元素主要是空間中的一些矛盾體的合影，以呈現(xiàn)瞬間的能量感。繪畫(huà)語(yǔ)言就是想回歸到原始的繪畫(huà)狀態(tài)，只是涂滿(mǎn)就可以。我的大部分作品都是一層顏色，需要修改了就涂白重畫(huà)。每張畫(huà)也沒(méi)有草稿，所以畫(huà)面中出現(xiàn)的元素都是隨機(jī)的，按照自己印象畫(huà)的，沒(méi)有刻意的尋找完整的圖像，是一種想象畫(huà)的語(yǔ)言。沒(méi)想過(guò)要表達(dá)什么，只是呈現(xiàn)，作品不需要有指向性，這樣更容易介入到自設(shè)的空間中，我想繪畫(huà)更像是一場(chǎng)事故，好多不確定性就擺在面前，顯而易見(jiàn)的體現(xiàn)出來(lái)。

IART：在你的《無(wú)題》系列中，鐘表是經(jīng)常出現(xiàn)的元素，有的指向十二點(diǎn)，而有的則成為注水的容器，這是否是對(duì)時(shí)間的一種哲學(xué)式思考？

杜雨青：工作室里的時(shí)間概念很模糊，大部分時(shí)間是靜止的。時(shí)間是第四維，像一個(gè)容器，平均值都在，可你每天感覺(jué)它的長(zhǎng)短是不一樣的。這是宗教式的思考，無(wú)法判斷今天是不是比昨天要長(zhǎng)，很多事情沒(méi)有各歸其類(lèi)前都是無(wú)法判斷的。容器固定水的形態(tài)，空間固定時(shí)間的形態(tài)，自己就像一個(gè)時(shí)間耗費(fèi)者，好多的外力會(huì)影響你對(duì)時(shí)間的判斷，而其實(shí)時(shí)間只是理論上的存在。

IART：在你的作品中，人物出現(xiàn)的次數(shù)并不多，有些是獨(dú)處于一個(gè)空間之中，有些則背對(duì)著觀眾，五官并不清晰，這是否基于對(duì)個(gè)體與全體關(guān)系的思考？

杜雨青：其實(shí)空間里什么都不放我也有畫(huà)過(guò)，但這和我每天在工作室里的生活有些脫軌。我每天像一個(gè)扎在肉里的刺一樣賴(lài)在這個(gè)空間里不走，我能感受到它的痛苦，猶如我的意識(shí)在我的身體里的痛苦。誰(shuí)也不會(huì)天天對(duì)著鏡子傻笑，自然對(duì)自己的容貌都存在著模糊的記憶，每天都會(huì)忘記，間歇性的對(duì)自己臉盲。對(duì)這些背對(duì)觀眾，五官模糊的形象只是記錄，更原始的呈現(xiàn)。對(duì)全體只是一種窺探，不了解，很神秘。個(gè)體是可以有經(jīng)驗(yàn)的深入探討，面對(duì)的比較簡(jiǎn)單，一遍遍的重啟，無(wú)危害。個(gè)體與全體關(guān)系只是有一些共性，問(wèn)題很多，表述的思考也不太準(zhǔn)確。

IART：今年是否有新的展覽計(jì)劃？請(qǐng)?jiān)敿?xì)談一談。

杜雨青：正在籌備6月底在香港的個(gè)展。之間會(huì)在北京的一個(gè)小空間做一些實(shí)驗(yàn)性的項(xiàng)目。9月在上海有一個(gè)聯(lián)展。今年的展覽是對(duì)過(guò)去幾年的一個(gè)總結(jié)，希望作品有一個(gè)完整的面貌呈現(xiàn)出來(lái)。

藝術(shù)家 蒼鑫

推薦理由 “杜雨青在異類(lèi)空間中的視覺(jué)游戲” 初看他的作品有種“偷窺”他人內(nèi)心世界的感受，因?yàn)檫@種表述過(guò)于私密與個(gè)人化；飄浮的結(jié)晶幾何體、穿越時(shí)空的武士、一個(gè)半截人在吞噬一個(gè)人的大腿等等形象，都被安置在一個(gè)疊加、錯(cuò)位、零散的時(shí)空中凝固，這也是杜雨青“心理時(shí)空”的獨(dú)特表現(xiàn)手法，他在制造一種“反審美”的視覺(jué)習(xí)慣，從而完成這種視覺(jué)游戲的可能性。