錫劇音樂的動聽之處
——低音提琴在樂隊(duì)中的作用

■王正發(fā)

錫劇音樂的動聽之處
——低音提琴在樂隊(duì)中的作用

■王正發(fā)

錫劇是深受廣大江蘇戲曲愛好者喜愛的地方戲劇種之一，其中的音樂和唱腔優(yōu)美動聽，它的起源來自于100多年前的鄉(xiāng)間的灘簧小曲，低音提琴在戲曲樂隊(duì)中起到了至關(guān)重要的作用，因?yàn)樵诟鞣N大中型樂隊(duì)演奏中必定少不了它的位置，它是整個(gè)樂隊(duì)中的音響支柱、穩(wěn)定節(jié)奏的基礎(chǔ)。

低音提琴是所有中西樂器中音域最寬廣低沉厚重的樂器。擅長表現(xiàn)戲中人物悲涼凄慘的情景。舉例1：在錫劇《尋兒記》中，主角孫淑林在亂戰(zhàn)之中不幸與兩個(gè)兒子及夫君失散，后尋遍他鄉(xiāng)也毫無下落的痛苦心情。曲譜：這四個(gè)小節(jié)只有用低音提琴渾厚深沉的效果來演奏才能達(dá)到當(dāng)時(shí)規(guī)定的最佳意境。劇情發(fā)展至孫淑林為了到處尋兒去給當(dāng)官人家做奴仆，最后吃盡千辛萬苦受盡凌辱終于尋得兩子，可大兒子為了繼續(xù)升官不認(rèn)親娘，但二兒子天性善良長大做官后一直在尋找親娘，意外之時(shí)見到母親他雙膝長跪叩拜親娘，這時(shí)大段唱腔的伴奏主要以低音提琴在其中運(yùn)用慢長弓變換和弦來演奏，使唱腔意境達(dá)到頂點(diǎn)、豐富了演奏員在演唱中的表現(xiàn)力。舉例2：《玉蜻蜓》中申貴生與尼姑智貞在庵堂一見鐘情后致對方懷孕，他欣喜若狂，當(dāng)二人沉浸在對未來美好憧憬的喜悅之中，突聞申貴生的原配妻子搜庵至此，申貴升受驚嚇后元?dú)獯髠趶浟糁H，他向智貞交代身后事，此時(shí)音樂伴奏極需低音提琴來單獨(dú)演繹，曲譜：

這段慢四拍節(jié)奏需舒緩平穩(wěn)深情的演奏出此刻申貴升心中自知快要咽氣，然而深深不舍對智貞的愛戀之情，以及對她寄予厚望，希望她沖破世俗牢籠，把孩子撫養(yǎng)長大的迫切心情。讓觀眾感到音樂的烘托，恰到好處地表達(dá)了此刻的意境，這段音樂需低音提琴運(yùn)用長弓、連弓以及撥弦輕柔哀婉深深打動了觀眾的心靈，每到此處，都收到極好的演出效果。

上述談了在凄涼哀嘆情境中之應(yīng)用。現(xiàn)在再闡述一下低音提琴撥弦在錫劇音樂唱腔中的獨(dú)特應(yīng)用，他的撥奏所發(fā)出的音響功能是其他任何弦樂器無法比擬和替代的。例如：在《玉蜻蜓》請靈團(tuán)圓一折中，申大娘突聞申貴升離家多年，今日重返家中，喜出望外，盼夫之情盡情宣泄，溢于言表。演員形體動作明快急速，在此用強(qiáng)有力撥奏和弦快速打擊節(jié)奏來表現(xiàn)申大娘歡快喜悅的心情，整個(gè)唱腔約3分鐘，盡情抒發(fā)了女主人十幾年來望穿雙眼，盼星星盼月亮，終于盼來了屬于自己的夫君，夢想終于照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。誰料想，樂極生悲，事與愿違，盼來的是申貴升早已不在人世的噩耗，此刻低音提琴又發(fā)揮了它的獨(dú)到之處。曲譜：哀怨的旋律再次飄起，申大娘猶如五雷轟頂天旋地轉(zhuǎn)，不能自支，厚重低沉的低音音色襯托了申大娘掉入萬丈深淵之中的痛苦心情。此刻低音提琴拉滿了全弓低沉凄涼，當(dāng)聽元宰訴說親娘是智貞尼姑時(shí)，她悲憤交加，這時(shí)低音提琴根據(jù)劇情需要，無需配器直接跟腔演奏，強(qiáng)調(diào)重音的共鳴和音頭效果。以上舉例說明了低音提琴在演出中的實(shí)際效果。每當(dāng)音樂有編配低音提琴伴奏的織體和節(jié)奏的音型，以及和弦變化和旋律色彩時(shí)，低音提琴的作用更加明顯。這些都是本人幾十年來在演出中的體會和伴奏心得。它雖是西洋樂器，可用在咱們錫劇唱腔音樂中可是由來已久，至今已有好幾十年了，在樂隊(duì)演奏效果中起到了實(shí)質(zhì)性、舉足輕重的作用，豐富了錫劇音樂的表現(xiàn)力，更加完善和凸顯低音提琴不但在交響樂中的地位，同時(shí)更能看出它在戲曲樂隊(duì)中其它任何樂器也無法替代它特有的音響效果和獨(dú)特的重要支撐作用。在未來錫劇音樂發(fā)展過程中，低音提琴能夠繼續(xù)發(fā)揮好它獨(dú)擋一面的正能量，愿錫劇音樂在廣大觀眾當(dāng)中傳播更久遠(yuǎn)，愿“太湖一枝梅”在藝術(shù)的百花園中綻放出更加絢麗奪目的光彩！