淮韻流芳
——淮劇周（筱芳）派唱腔淺說

■李堅(jiān)

淮韻流芳
——淮劇周（筱芳）派唱腔淺說

■李堅(jiān)

眾所周知，淮劇是江蘇主要地方劇種之一，它植根于江淮平原，是戲劇百花園中的一朵奇葩。至今已有近二百年的歷史。特別是上個(gè)世紀(jì)五十年代，是淮劇發(fā)展的鼎盛時(shí)期。在淮劇的舞臺上涌現(xiàn)了一批在演唱上有一定造詣的優(yōu)秀演員，產(chǎn)生了風(fēng)格多樣、異彩紛呈的唱腔流派，他們從不同的行當(dāng)、不同的聲腔系統(tǒng)以及不同的藝術(shù)技巧等方面，在舞臺實(shí)踐中不斷地進(jìn)行改革和潤色，逐步形成各自的風(fēng)格特點(diǎn)，從而形成了自己的流派唱腔。并在觀眾中流傳開來，學(xué)唱者甚多，故而傳承至今，眾多的流派已成為淮劇音樂藝術(shù)中的經(jīng)典和不可多得的財(cái)富。

在眾多的淮劇唱腔流派中，有大膽創(chuàng)新的筱 （文艷）派旦腔、有承前啟后的何（叫天）派生腔、有層次分明的李（玉花）派旦腔滾板、有剛勁豪放的馬（麟童）派自由調(diào)以及悲涼蒼勁的徐（桂芳）派老旦腔等等，各種流派可謂百花齊放、異彩紛呈。值得一提的我們淮劇小生行當(dāng)中，還有“一芳四少”之說，即周筱芳、李少林、陸少林、王少春和程少楠。他們在小生行當(dāng)中自成一派，各具特色，在觀眾中享有盛譽(yù)。

我兒時(shí)有幸進(jìn)入淮劇班學(xué)戲，開蒙戲便是《白虎堂》中“河塘搬兵”一折，雖剛啟蒙，便被周先生的唱腔吸引，模仿周先生的唱腔可謂惟妙惟肖，深得老師的贊揚(yáng)，演出時(shí)觀眾也掌聲雷動(dòng)，從此我便迷上了周派唱腔。

周筱芳先生是個(gè)天才演員，他出身于淮劇世家，從小隨父在戲班中學(xué)藝，受到嚴(yán)格訓(xùn)練，他七歲登臺，演過小生、老生、武生、花臉、小丑，可謂梨園中的全才。他謙虛好學(xué)，不斷磨煉提高自己，并博采眾長，在繼承前輩藝人馬麟童、孫東昇等人的唱腔精華的基礎(chǔ)上，還吸收兄弟劇種聲腔藝術(shù)的長處融會(huì)貫通于他的演唱藝術(shù)中，從而創(chuàng)造了獨(dú)樹一幟的淮劇生腔流派——周 （筱芳）派。

我以為，周派唱腔的最大特色就是以情感人，周筱芳先生有一副好嗓子，中低音厚實(shí)豐滿，高音明亮而松弛，吐字干凈利落，字正腔圓，每個(gè)字的字頭字腹字尾交待得十分清楚，讓聽眾感到親切、自然，動(dòng)聽悅耳。他還根據(jù)所演人物的年齡、性格使用不同的發(fā)聲方法，他演唱的賈寶玉、唐伯虎讓人聽了感到年輕朝氣，而他的楊延昭、節(jié)振國在演唱中卻又在沉穩(wěn)中帶著蒼勁。

周筱芳先生的所有名唱段，幾乎都很長，都在百句左右，但觀眾卻愛聽愛學(xué)，且百聽不厭。我以為其主要原因是他善于把握人物內(nèi)心，以情動(dòng)人。如《河塘搬兵》一段，就有一百三十多句，通過他在馬派自由調(diào)的基礎(chǔ)上，精心設(shè)計(jì)、巧妙安排，把原來十字句（三三四）的格局分成若干小段，在十字句中有機(jī)地插進(jìn)三字句、五字句、七字句，在高潮中又用四字疊句。這樣，使人物感情有起伏、有層次，從而把人物感情推向高潮，使觀眾在享受中感動(dòng)，自然而然地被吸引。

周筱芳先生在馬派自由調(diào)的基礎(chǔ)上大膽突破，創(chuàng)立了全新的周派自由調(diào)，可他并不以此為滿足，還對淮劇另一個(gè)常用曲調(diào)“十字調(diào)”進(jìn)行改革和創(chuàng)新。在《寶玉哭靈》中他以淮劇老悲調(diào)轉(zhuǎn)接十字調(diào)，如果按傳統(tǒng)唱法，每句十個(gè)字的“十字調(diào)”無限反復(fù)，就會(huì)顯得冗長沉悶。而他在轉(zhuǎn)成十字調(diào)的第一句“到如今妹妹你杳然無音”仍按傳統(tǒng)唱法，而在第二句就大膽突破，夾進(jìn)了三字句、五字句和七字句：

我賈寶玉，

叫天天不應(yīng)，

叫地地不靈，

欲把衷腸訴，

不見意中人，

從此后，

我孤身渺渺魂欲斷，

悠悠生死，一夢難成。

這一串長短不同的句子，既改變了原來曲調(diào)的節(jié)奏，又有濃郁的“十字調(diào)”的淮劇韻味，唱詞的曲調(diào)更顯得豐富多彩，讓觀眾身臨其境，感到美不勝收。

值得欽佩的是，周筱芳先生對藝術(shù)的追求，從未停止過前進(jìn)的步伐，總在不斷地超越自己，他對不同的戲、不同的人物，在唱腔設(shè)計(jì)上，即使運(yùn)用同一個(gè)曲調(diào)，他在人物情感的處理和音樂節(jié)奏的安排上都有很大的不同。他在古代戲《河塘搬兵》和現(xiàn)代戲《節(jié)振園》中的大段唱腔用的都是周派自由調(diào)。可他在《河塘搬兵》中，采用敘事的方法娓娓道來，時(shí)而悲切，時(shí)而凄婉，如泣如訴，如怨如憤，引起觀眾共鳴，收到強(qiáng)烈的劇場效果。而他主演現(xiàn)代戲《節(jié)振國》時(shí)，再次對自己的周派自由調(diào)進(jìn)行改革，取得更大的突破，他認(rèn)真分析劇中人物性格，創(chuàng)立新腔。如他在《河塘搬兵》第一句起音是 C調(diào)的 3，而《節(jié)振園》中“勸二弟”的唱腔中，開頭起音竟到C調(diào)高音1，整整提高了6度，把節(jié)振國此時(shí)的心情準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來。特別是接下來一連四句“實(shí)指望窮弟兄”的排比句，他大膽地把“實(shí)指望”三字在一拍中用三連音演唱，這在淮劇中十分罕見，而他唱得起伏跌宕，錯(cuò)落有致，時(shí)而滿懷深情，時(shí)而痛心疾首，時(shí)而低回深沉，時(shí)而慷慨激昂，把節(jié)振國愛憎分明、光明磊落的革命者形象演唱得活靈活現(xiàn)，給人留下深刻印象。

周筱芳先生既尊重淮劇的地方特色和淮劇的傳統(tǒng)，又善于改革創(chuàng)新，為淮劇的聲腔藝術(shù)留下了寶貴的財(cái)富。他的每一出戲，猶如鹽阜大地生活風(fēng)情的畫卷。聽他的戲，就像聽一位土生土長的鹽阜人用標(biāo)準(zhǔn)的建湖方言向人們訴說著發(fā)生在江淮大地上的動(dòng)人故事，是那樣的生動(dòng)、親切、淳樸。他的唱腔，近乎口語化，抒情性、敘事性都很強(qiáng)，給人以美的享受。半個(gè)多世紀(jì)以來，他的唱段，仍然在鹽阜大地上唱響，在淮劇戲迷中傳唱，并作為經(jīng)典唱段一代一代傳承。

我由衷地贊嘆：永遠(yuǎn)的周派唱腔，淮韻流芳！