淮劇打擊樂及其在舞臺表現中的運用

張國春

淮劇是江蘇的一主要地方劇種，至今已有150多年的發展歷史。作為淮劇音樂的重要組成部分，淮劇打擊樂在傳統鑼鼓的基礎上，博采眾長、兼收并蓄，逐步形成了一套完整的具有本劇種特色的打擊樂演奏體系，在淮劇舞臺表演中發揮了重要作用。作為一名戲曲樂隊的專業演奏人員，筆者從事打擊樂演奏工作多年，在長期的舞臺實踐中，對淮劇打擊樂藝術也有一些粗淺的探析。下面，本人就淮劇打擊樂及其在舞臺表現中的運用，談談我的一點認識和體會。

淮劇打擊樂又稱“淮劇鑼鼓”，它是在蘇北農村《香火調》鑼鼓的基礎上，廣泛吸收民間歌舞中的《麒麟鑼》、《鹽阜花鼓鑼》以及宗教說唱中的《童子鑼》、《開壇鑼》等伴奏鑼鼓，并適當借鑒吸收徽戲、京劇等其它劇種的有關鑼鼓音樂演變發展而來。其節奏、句式結構通俗流暢、粗獷質樸，并富有濃郁鄉土氣息。從淮劇打擊樂的形成我們可以看出，淮劇打擊樂除了具有鮮明的民族特色，其與說唱鑼鼓的淵源也使得它與淮劇唱腔有著密不可分的關系?；磩¤尮脑诨磩〕恢械那‘斶\用，極大地豐富了淮劇音樂的表現力。

淮劇打擊樂在樂器構成上，一般以板鼓（檀板和單皮鼓）、大鑼、水釵、小鑼為主。除了四大件以外，淮劇武場還運用了堂鼓、定音鼓、大吊釵、碰鐘、大篩鑼等打擊樂器。其中，板鼓作為樂隊之首，在控制整個舞臺節奏方面具有核心作用。在淮劇樂隊中，除了在大型管弦樂隊演奏時另設指揮外，司鼓實際上就是整個樂隊的指揮，在演出時，文場、武場在節奏快慢、強弱等方面，都要聽從司鼓的指揮。除此以外，其它樂器的使用也各有特色。大鑼在四大件中音量最宏亮，具有固定音高點的下滑音響特點，演奏方法有悶音、掩音、打邊等，在樂隊中主要起增強節奏、暄染氣氛的作用，一般用于武打、官員出場等場合；小鑼又叫“鏜鑼”，具有固定音高點的上滑音特點，其音色清脆、文雅、活躍，常用于輕松活潑的場面，如小丑、丫鬟出場；水釵又叫“鐃鈸”，其音色宏亮、悠長，具有不同音高的平行音響特點，也是重要的節奏樂器?；磩〈驌魳菲鞣N類很多，在表現形式上具有豐富多樣性特點，它在舞臺表現中有著不可替代的作用。

俗話說“三分唱戲七分場面”，由此可見打擊樂在戲曲表演中的地位?；磩〈驌魳饭澴圊r明，色調明朗粗獷，在渲染舞臺氣氛、表現人物情感變化等方面具有重要作用?；磩〈驌魳吩谖枧_表現中的運用主要有以下幾方面：

一.在唱腔伴奏方面。在淮劇樂隊中，配合演員的唱腔是淮劇打擊樂的一個主要功能。作為地方戲，唱腔是淮劇演員塑造人物的主要手段，幾乎所有的劇目中都有大量的唱腔。為了使唱腔的節奏感和層次感更豐富、更飽滿，使人聽起來不至于單調、缺少變化，通常在唱腔中夾入鑼鼓伴奏，即在起唱或過門之前都有一套相對固定程式的鑼鼓點即“伴唱鑼鼓”?；磩〉陌槌尮某淌奖容^豐富，在實踐中的運用也十分廣泛，主要有起板鑼、長板鑼、收板鑼、慌鑼、散板鑼、十字鑼、清江譜等。如“起板鑼”主要是唱腔起唱前用來渲染情緒和掌控速度，像淮劇 《舍妻審妻》中的一段淮調起板鑼的的│谷谷臺倉才倉才│倉個來才令倉令倉來才一來│倉才倉來才一來 倉│臺 臺，這個起板鑼的運用，更突出了淮調粗獷、激越的特色；“十字鑼”是一種上下結構句式的專門用來為十字調伴奏的鑼鼓，如淮劇《藍橋會》中賈玉珍的唱腔（上句）“見哥哥死橋下雷轟頭頂”│輕倉來才 一來│倉-臺-│（下句）“小妹我魂魄飛萬劍穿心”│輕 倉 來才一來│倉-倉才倉才│倉才倉來才一來│倉-臺-，唱腔中間十字鑼的運用就很有特點，它使得十字調充滿悲愴色彩，凸顯了賈玉珍見韋郎寶死于藍橋的洪水時的絕望心情?；磩〈驌魳吩诔话樽喾矫?，起到了很好的起承轉合、承先啟后的作用。

二.在配合身段表演、程式動作方面。打擊樂的另一個重要功能就是配合演員的身段表演，即所謂伴奏鑼鼓，多用于人物出場、演技展示、武戲開打等場面?；磩〈驌魳返陌樽噼尮闹饕虚_場鑼、老三錘、清江譜、掃頭等淮劇鑼鼓程式。如“清江譜”║：才七來臺倉│才七來臺倉│輕倉臺倉│臺倉臺倉：臺七臺 倉才│令倉令倉令令倉│臺臺│主要是用于配合人物動作，并可以根據演出需要靈活運用，像《賣油郎獨占花魁》中老生出場，清江譜用來配合其進步、退步、踉蹌等身段；“老三錘”的運用也比較多│谷谷│大大大臺│倉個來才│一來 倉│大卜臺│倉│（過門起唱），主要運用于人物出場或唱腔、曲牌；“慢長錘”臺‖：倉 七 臺 七 :‖ 倉 七 臺 七臺|倉000‖主要是運用于有一定身份的人物的上下場鑼鼓，如《薛平桂》中王寶釧上場的慢長錘，就表示出王寶釧大家閨秀的身份；戲曲武打的場面也需要鑼鼓來加強環境氣氛的渲染，如《程咬金招親》中程咬金大戰裴元慶的一場武打戲，用節奏強烈的“急急風”加以烘托氣勢，用節奏沉穩的“四擊頭”來“亮相”等，既突出演員身段動作的節奏感，又渲染了兩軍對陣時雄壯威武的氣勢。

三.在配合念白、強化戲曲語言節奏感方面，作為與唱腔并列的一種表現手段，念白乃是一種富有音樂性的藝術語言，它要求具有鮮明的節奏感與韻律美。正如李漁《閑情偶寄》中所說：“賓白之學，首務鏗鏘；一句聱牙，俾聽者耳中生棘；數言清亮，使觀者倦處生神。世人但以‘音韻’二字用之曲中，不知賓白之文，更宜調聲協律”。在配合念白方面，打擊樂的作用主要是突出念白的節奏，增強念白的韻律感。運用于淮劇念白方面的鑼鼓有叫頭、絲邊、一錘、三槍等。如“叫頭”八大.│輕倉│臺 │臺 │臺個臺│倉臺倉臺才臺倉│可以使念白更具有抑揚頓挫的節奏感。念白中有些重要的詞句，在鑼鼓的渲染下內容和情感會表現得更深刻，如淮劇《臘月雷》最后一場張元秀的一大段念白：“張繼寶啊，小奴才！···”，先叫頭后接撕邊一鑼，在鑼鼓的配合下，把一個年邁老人含辛茹苦育孤成人的艱辛及對忘恩負義、忤逆不孝的逆子的失望與絕望之情表現得淋漓盡致，從而引起觀眾強烈的共鳴。鑼鼓在念白中的恰當使用，使人物情感和舞臺氣氛得到更強烈的夸張和渲染，很好的詮釋了劇情。

隨著時代的不斷進步，淮劇打擊樂如何在新的形勢下更合理、更科學的服務于淮劇藝術的發展，充分發揮其藝術表現力，是一個值得我們深入研究和實踐問題，但是我們有理由相信，在所有淮劇人的共同努力下，淮劇打擊樂必將在新的時代展現新的藝術魅力。