簡述梆子戲的角色行當

■蔣艷麗

簡述梆子戲的角色行當

■蔣艷麗

江蘇梆子劇目繁多，內容豐富，為了表現歷史人物及其社會生活，在演出實踐中形成較為完備、分工細致的角色行當。根據人物的性格、年齡、性別、身份的不同分為三大類十九行，做派各異，戲路分明。

生行：凡須生、老生均稱為紅臉，分頭套紅臉、二套紅臉，也叫大紅臉、二紅臉；小生分為文生和武生。

頭套紅臉：是戲中的主角，指戴白髯、蒼髯、黑三綹的中老年，從一般百姓到帝王將相各階層人物都可以表現。表演注重身份、氣質、性格，以唱為主。聲腔翻高八度，大小嗓相結合，剛勁有力。文老生動作飄灑凝重，武老生功架優美。如《哭頭》中的趙匡胤，《文王跑坡》中的周文王，《轅門斬子》中的楊延景等。其中又把性格極為剛毅、不畏強權的忠臣良將稱為“虎頭外角”，如穿虎頭鞋、戴虎頭帽，走路蒼勁有力的《嚴海斗》中的海瑞、《宇宙鋒》中的況宏等。

二套紅臉：是戲中的二路角色。如《高平關》中的趙匡胤、《秦瓊打擂》中的秦瓊等。其中又把武藝高強、剛陽正義的人物，化裝時鼻子兩翼直至雙眉畫成白色的稱為“象鼻子紅臉”，以使其氣宇軒昂、英姿勃勃。

三套紅臉：是戲中的次要角色，性格迥異，身份不一。如宣讀圣旨的報讀官、老家院、一般百姓中的老者等。

文小生：在戲中占重要位置，扮演角色廣泛，要求扇子、紗帽、水袖、站發等功夫扎實，做功瀟灑、輕快，表演細膩、傳情，唱腔委婉、優美。如《春秋配》中的李花，《白蛇傳》中的許仙，《白蓮花》中的韓本等。還有戴紗帽穿官衣的青年官吏稱為“官生”，其動作莊重、情感嚴肅，如《恩仇記》中的司知章等。

武小生：指軍中將領、俠客義士。其中有長靠、短打之分。要求演員能唱能武，如《長坂坡》中的趙云、《前后楚國》中的伍子胥、《戰馬超》中的馬超等。短打戲中如《三岔口》的任棠惠、《武松打店》的武松等。

在武生行當中還有一種叫“鐵生”，意指扮演的人物在全劇中專與女性作對或全劇中無女性角色，如《火燒子都》中的子都、《反延安》中的鐵玉、《長壽山》中的過合、《翠屏山》中的石秀等。但“鐵生”這一稱謂沒有流傳下來，因完全沒有女性角色的戲漸少，此稱謂也就逐步消失。

旦行：分老旦、青衣、花旦、丑旦、帥旦、武旦。

老旦：戲中的老年婦女，表演注重身份地位，有貧富之分。窮苦老旦手柱杖棍、步履蹣跚、形如啄米，表現人物的凄蒼之境，如《反徐州》中的花云之母、《春秋配》中的乳娘等。有身份的老旦手柱龍頭拐杖，步履堅定穩健，聲腔高亢深沉，體現人物的蒼勁氣度，如《戰洪州》中的佘太君、《龍鳳配》中的皇后、《十王宮》中的李后等。

青衣：多系性格溫和、端莊秀麗的賢妻良母，做功細致，聲腔委婉抒情，嗓音甜潤柔和。如《鍘美案》中的秦香蓮，《桃花庵》中的竇氏，《三教堂》中的柳迎春等。

花旦：也稱“小旦”，是江蘇梆子最重要的旦角，戲最多，大家閨秀、小家碧玉、溫文賢淑或英姿颯爽、武藝高強的少女、少婦都屬這一行。唱腔抒情俏麗，嗓音甜潤明亮，手眼靈活，動作灑脫。如《火焰駒》中的黃桂英、喚麗，《三開棺》中的田玉，《前楚國》中的吳香女，《香囊記》中的周鳳蓮、王定云，《黃金臺》中的玉梅，《打焦贊》中的楊排風，《打金枝》中的金枝，《拾玉鐲》中的孫玉姣，《宇宙鋒》中的趙艷蓉等等都是這一行。

丑旦：也稱“彩旦”，表現風趣詼諧或丑陋粗俗的婦女形象。如《拾玉鐲》中的劉媒婆，《馬姑驢換妻》中的老媽媽等。其中還有一種叫“豆芽旦”，專指性格刁鉆怪癖、兇狠粗野的女人，特征是臉上有用白粉畫的豆芽菜圖形，如《曹莊殺妻》中的劉氏、《牧羊圈》中的宋氏、《紅羅衫》中的胡氏等。

帥旦：此行兼有青衣、花旦和武旦的特點，能文能武，講究功架，其身份大多是領兵的統帥或主將。如《戰洪州》中的穆桂英，《樊梨花征西》中的樊梨花，《穆桂英掛帥》中的穆桂英，《殺四門》 中的劉金定，《豹頭山》中的武金魁等。

武旦：也稱“刀馬旦”，是旦角行當中以武為主的新成員，要求具有一定的翻、打、撲、跌等基本功。如《十一郎》中的徐鳳珠，《打焦贊》中的楊排風，《八姐盜刀》中的楊八姐等。

臉行：分為黑臉（頭）、白臉、大花臉、二花臉、三花臉——大丑、公子丑、腌臜丑、武丑。

黑臉：也稱“黑頭”，戲中主角，表現鐵面無私的忠臣良將或豪杰義士，唱腔聲若洪鐘、鏗鏘有力，表演注重身份和程式功架，動作夸張、節奏感強。如《鍘美案》中的包拯，《黑打朝》中的尉遲恭，《打蠻船》中的李虎，《反徐州》中的郭光清等。

白臉：表現性格兇殘、奸詐陰毒的奸臣和無道昏君。如《江東》、《戰船》中的曹操，《拿潘》中的潘仁美，《困雪山》中的白大公，《宇宙鋒》中的趙高等。

大花臉：表現性格豪爽、勇猛直率的良將或綠林英雄，表演剛強中帶機智、威猛中露嫵媚。如《蘆花蕩》中的張飛，《李逵奪魚》中的李逵，《殷焦下山》中的殷焦等。

二花臉：多是戲中的配角，表現性格粗野兇狠或風趣幽默的人物，以武為主，要求翻、打、撲、跌等基本功扎實。如《陰陽報》中的白志剛，《兩狼山》中的韓昌等。

三花臉：即丑行，戲路寬，扮演人物豐富多彩，如帝王將相、家院差役、樵夫牧童、店家小二、武俠義士以及花花公子等等。或表現性格兇狠或幽默滑稽的人物，如《十五貫》中的婁阿鼠。要求翻、打、撲、跌等功夫扎實，表演更接近于生活，唱腔多用花腔、花調，大小嗓結合。其中分大丑、公子丑、腌臜、武丑等。

大丑：指有官職的人物。如《蔣干盜書》中的蔣干，《宇宙鋒》中的康繼業，《一捧雪》中的湯勤等。

公子丑：指有“公子哥兒”意味的人物。如《日月圖》中的胡林，《蝴蝶杯》中的盧士寬，《萬花船》中的蔡炳，《富貴圖》中的廉賢等。

腌臜丑：表現性格軟弱、其貌不揚、生活拖沓的下人。如《翠屏山》中的潘老杖，《大花園》中的梁富，《偷大鑼》中的老道，《買豆腐》中的老粗等。

武丑：也叫“武花臉”，是武藝高強、聰明機警的人物。如《盜杯》中的楊香五，《佛手桔》中的邱小義，《藍天帶》中的能干等。

在漫長的演出中，江蘇梆子的角色行當體制沒有突出的發展，逐步呈現的是由于上演劇目以小生、小旦、小丑的戲逐漸成為主導，黑、紅臉為主的戲日趨下降，以武為主的女性人物的出現和以武旦為主的戲不斷排演，武旦被發展成為旦角行當中的新成員。而現代戲的演出則根據人物的要求，往往打破傳統戲嚴密的行當分工而兼收并蓄，以達到藝術的完美和諧。