■汪丹
馬林巴演奏中的滾奏技巧
■汪丹
馬林巴(marimba)是世界上廣泛流行、而且深受人們喜愛的一種旋律性打擊樂器。
馬林巴是一種木琴,它的結構、音響與一般歐洲木琴有著很大的不同。它所采用的琴板比紅木的質地軟,發音寬厚,音區低,余音較長,每塊琴板下面都有用各種果殼、葫蘆和罐頭盒、長方形木盒做的共鳴體,這些共鳴體的大小、長短是與相應的琴板相適應的。每個共鳴體上還開有1-2個小孔,孔上蒙以竹膜、雞蛋膜、薄紙或動物的尿泡。演奏時聲音由琴板傳到共鳴體和孔上的薄膜上,聽起來嗡嗡作響,產生一種特殊的共鳴效果。這里本文就馬林巴的高級演奏技巧——滾奏做一個簡單的介紹。
馬林巴(木琴)的滾奏與定音鼓有著許多相似的地方。馬林巴的琴鍵一般是木制的,聲音雖然清脆、悅耳,其彈性這一方面不可能與小軍鼓相比,也不能和定音鼓相比,用雙跳這一方法是不切實際的,但其也有著良好的聲音持續性,所以用雙手交替就是單擊的方法不失為一種好辦法,但要求演奏者要注意演奏時音的均勻程度一定要好,手腕放松,以達到好的音色和強弱變化的控制能力,這種基本功訓練起來難度較大,需要演奏者進行刻苦的練習方能達到。
滾奏的音頭是至關重要的。但根據音樂表現的不同需要,滾奏的音頭也應該演奏得有所不同。毫無變化的音頭不僅不能讓人獲得音樂的美好感受,反而令人生厭,演奏時應該非常重視。通常,演奏柔和及力度較弱的滾奏音符音頭時,下槌敲擊的速度和力度應該輕、緩。手腕及琴槌不應該抬得過高,否則滾奏的音頭會過重或難以控制。如果下槌雖低,但速度過急,音頭的聲音則會過重、過緊。當演奏音符的力度較強,需要一種激情、奔放的表情時,演奏者應該將手腕及琴槌抬高,下槌敲擊的速度較快且果斷、干脆,力度恰如其分。
不管是在馬林巴還是在小軍鼓和定音鼓上,都經常會出現用fp演奏的滾奏音符。通常,滾奏的密度是根據音樂作品的速度和音樂表現等來確定的。如把一個四分音符滾奏演奏為六連音或八連音等。將標有fp的四分音符滾奏演奏為六連音時,應將起音頭那只手腕及琴槌抬高,用f的力度演奏出六連音的第一下。然后,在p的力度上,用另一只手開始,雙手在較低的高度交替地奏出其余的音。這樣就奏出了正確的fp的效果。記住不要在演奏時兩個手腕都抬高,不然出來的效果就不同了。演奏加重音的滾奏音符mf時,也應該注意類似的問題。演奏時應在略強于mf的力度上用一只手奏出音頭,然后在mf的力度上用另一只手開始,雙手交替擊奏足夠音符的時值。演奏滾奏的音頭時,根據不同的音樂表現采取不同的演奏方法。這就要求在練習時進行一系列有針對性的訓練,例如在p、mp、mf、f等不同的力度上進行滾奏的音頭訓練。通過練習掌握各種滾奏音頭的演奏方法,在演奏中達到理想的效果。
滾奏的保持對于滾奏的均勻來說是至關重要的一環,在滾奏演奏較長時值的長音時,可以把一拍滾奏演奏為均勻的八連音,如演奏八拍的長音時需奏出力度、速度都很平均的八拍八連音。為了避免演奏中出現音頭過重、滾奏保持中力度、速度不平均、力度漸強漸弱等不良情況,就必須加強滾奏的基本功訓練,特別加強三連音至八連音直至十二連音的各種練習。在馬林巴上可通過加強音頭的練習,速度和力度十分平均地練習和用不同的力度練習各種不同時值的滾奏音符的練習來練習基本功,達到滾奏手腕的放松,保持均勻和連貫。
滾奏的漸強漸弱在馬林巴中也是非常常見的演奏手法,在由強漸弱的滾奏演奏時,應用相同的力度擊奏最初幾下,然后逐漸減弱;在演奏漸強或漸弱的時候,應該根據漸強、漸弱音符的時值,合理安排力度的變化層次。
滾奏的結束:在馬林巴上滾奏結束于弱拍音程跳動大時要注意手臂放松,用大臂帶動手腕移動,以免結束音過重或生硬,結束音應柔和及略輕:滾奏結束于強拍時注意強拍的結束音應略重,但注意聲音不能生硬。
滾奏的連接:馬林巴中滾奏的連接要自然、連貫、流暢。由于馬林巴琴和梯形木琴的音板間距較寬,使滾奏的連接比較困難。有的演奏者在做滾奏的連接時,容易出現重音、間斷、錯亂等現象。在各大、小調音階、琶音及音程上進行滾奏練習,對解決這些問題是非常有意義的。在各大、小調的琶音練習時,可從主和弦開始,逐漸模進至三個八度(或兩個八度),然后下行。分別用不同的力度和不同的時值進行練習。在大、小調上做音程滾奏練習時,從主音開始做二度模進,上行至三個八度,然后下行。再從三個八度開始,至十二度音程。練習時應注意左右手手臂和手腕同等的放松。用大臂帶動手腕,迅速、準確地從一個音板移動到另一個音板。滾奏連接得非常自然、連貫、流暢。避免換音時發生重音、中斷和不準確等現象。最終達到六字原則:松弛、均勻、連貫。
馬林巴作為一件重要的打擊樂器,而滾奏,作為打擊樂演奏技巧中最有特色,最重要,最復雜也是最具表現力的一種高級技巧,在現代音樂及生活中這一高級技巧無時無刻不在打擊樂中發揮著它極其重要的作用,無時無刻不在打動著欣賞者的心。在音樂長河中,馬林巴這一西洋打擊樂期將會在演奏者的演奏下更加成熟,演奏效果也會更加輝煌。