■姜春梅
送戲下鄉 重在送戲
■姜春梅
我是寶應縣淮劇團一名演員,同時又擔任著副團長。基層劇團,參加藝術賽事少,長年主要工作就是送戲下鄉。
送戲下鄉,是黨和政府重視農民精神文化生活,拓寬戲曲團體演出市場的一項重要舉措,實踐證明,送戲下鄉既受農民歡迎,又有力地扶持了劇團。然而,有的劇團視送戲下鄉為“例行演出”,甚至“走過場”,送不象送,戲不象戲,農民搖頭“不好看”,鄉村接待不歡迎,好事沒有辦好,使得部份送戲下鄉成了可有可無的“擺設”。
寶應縣淮劇團,始終堅持“送戲下鄉,重在送戲”的工作標準,不走形式重內容,不怕困難重展示,把“送戲下鄉”打造成劇團一張藝術名片,以送戲下鄉立團,以送戲下鄉興團,取得了一定的經驗和成績。一.送戲下鄉戲要實。個別戲曲團體顧忌下鄉演出場地簡陋,且日曬風吹,因此總是把送戲的劇目偷梁換柱,原本應該送上村民觀眾喜聞樂見的地方戲曲,兼演一些歌舞小品,但他們一味追求省事與簡單,戲曲節目拿著話筒唱一段,主要節目以歌舞小品魔術等“小雜耍”充斥,因此農民們認為“沒看頭”。寶應縣淮劇團,一直堅持送戲下鄉必須送戲、送戲曲,在劇目的選擇上,則注重傳統古裝戲和優秀現代戲;在內容上,則注重歌頌真善美,抨擊假丑惡,以正能量引導觀眾,感動觀眾,鼓舞觀眾;在演出上視鄉村舞臺和劇場舞臺一個樣,視農民觀眾和城市觀眾一個樣,視普通百姓與專家評委一個樣,服飾化妝布景道具字幕音樂效果……一樣都不能少,盡量讓農民觀眾在家門口欣賞到原汁原味的家鄉戲;在劇目樣式上,以戲曲為主,兼顧青年觀眾和中小學生,加演一些寓教于樂的歌舞小品,使送戲下鄉 “戲料”足,使送戲下鄉不走樣。二.送戲下鄉情要真。有的演員認為,農民觀眾大都缺少文化,因此送戲下鄉常常斬頭去尾,以簡代繁。寶應縣淮劇團,定立了一套嚴格的送戲下鄉演員準則,而且每場演出都有專人監督和考核,獎懲與工資掛勾,該唱的唱,該演的演。為了激發演員送戲下鄉的熱情,劇團還推出了每場送戲下鄉“最受農民觀眾歡迎的演員”評選活動,選票由臺下農民觀眾現場打分,現場公布,現場頒獎;劇團還定期把演職員工的業務考核放在送戲下鄉的舞臺上,讓演員視村莊舞臺為考場,讓演員為農民觀眾亮絕活;劇團還經常集中組織“最受農民觀眾歡迎的演員”專場展示,被農民譽為戲曲心連心藝術團。三.送戲下鄉要廣,過去,我們送戲下鄉的場地,經常選擇在農民集中居住的莊子上。近幾年,我們提出送戲下鄉不留角落,拿出一定的場次,將戲送到偏遠的農家小院,鄉村田頭,以及敬老院和小學校,重點關注空巢老人和留守小孩;同時,為了避免送戲下鄉演員的“老面孔”,我們還與友鄰戲曲團體,輪換演出,演員交流演出,劇目共同演出。使送戲下鄉常演常新,常看不厭。
我作為一名演員,在送戲下鄉演出中,始終追求“戲比天大”,始終堅持每一場演出都是重要演出、匯報演出,始終要求自己德藝雙馨;我作為一名團領導,在送戲下鄉演出中,始終追求觀眾就是我們的衣食父母和藝術上帝,始終堅持通過每一場演出,打造劇團品牌,擦亮藝術名片,培植新的觀眾,孕育新的市場,始終要求自己以身作則,起模范帶頭作用,共同完成戲曲團體送戲下鄉工作。
實踐證明,送戲下鄉,重在送戲!