蘇州評彈的細節描寫

■蔣春雷

“細”是蘇州評彈的藝術特點之一，不論是敘說的細密，描述的細致，刻畫的細膩，主要都表現在精到的細節描寫上。細節是文藝的細胞，具體真實的細節組成了真切生動的藝術形象。因為社會生活中的人物事物，都有其不同的屬性和個性特征，要如實地反映他們，就必須要反映其真實的細節。作為一種說唱藝術，評彈可以突破時間和空間的局限，深入周詳地來做各種必要的細節描寫。這種靈活生動的細節描寫，往往是戲劇電影等所難以做到的。這樣，就使缺乏視覺形象的評彈說唱具有了一種特殊的吸引力，使看了同樣題材的戲劇電影的人，仍然津津有味地要來聽書。甚至有人在戲和書二者之間還是更愛聽書。細節原是描述不可缺少的手段，而在評彈，由于對這一手段的特別重視和發展，竟成為了它的一個藝術特色。

細節能反映出事物和人物的本質特征，評彈藝術的大部分的細節描寫都具備著這種真實性和典型性。評彈“理、味、趣、細、奇”的藝術特點相互之間有著緊密的聯系。以典型化的細節來反映社會生活的本質特點及其規律性，以真實的細節來反映生活，這就是評彈“細”和“理”的藝術特點之間的密切關系。在必然性的基礎上存在著不少偶然性的因素，由這些偶然性構成了書中曲折離奇的情節，尖銳激烈的矛盾。這些偶然性往往使環境和人物的典型性更為鮮明突出，這也是評彈藝術特色“奇”的體現，不少偶然性的情節也是由細節構成和表現出來的。這又是“細”和“奇”的結合了。

蘇州評彈一向注重刻畫人物，評彈的許多細節都是為刻畫人物服務的。對于以敘述為主的說唱藝術，其人物的外貌包括服飾穿戴等，為了給人留下深刻的印象，都要作細致的描述。這種描述在評彈里又往往很注意與人物性格化的結合。其中有些是吸收自戲曲舞臺的人物化妝，但也有些還是戲曲參照了說唱藝術中的人物刻畫。因為說唱比較靈活，它可以更接近于社會生活，又可以形容絕到，把外形、神態、性格與身份、時令等結合起來，這往往成了評彈描繪人物肖像的獨到之處。如楊振雄老先生的名段《絮閣爭寵》里梅妃的“側坐馬鞍，宮裝半披，一縷青絲，掠面蓬松”寥寥數語就將梅妃當時的形象描述出來。我自己演出的長篇彈詞《梅花夢》里祝枝山的開相，“祝枝山今年32歲，生個五短身材黑蒼蒼個皮膚，兩條眉毛又闊又粗，俚頂頂標致就是一對眼睛，瞇起眼外加還是一對砸吧眼，拉耷個阿胡子，個張嘴巴闊得不得了，闊得了那么賽過你買仔根油條了總好橫塞好塞進去了?！弊プ×巳宋锏拈L相特征，十分傳神。再如長篇彈詞《描金鳳》里的門斗劉九洲，“身上板要著件長衣裳，拖一塊，掛一爿，破了就打個小結，渾身上下打了十幾個結，真是‘結疙羅多’象‘蘇頭’那樣蕩下來，腳上鞋子鞋跟已經沒有，剛扳上，走了兩三步又脫下了，所以人沒到，鞋皮聲卻先到了。”這些細節把一個家境清苦的學宮當差的外形描繪得淋漓盡致。

當然，刻畫人物外貌還不是主要的，主要的還在于展現其性格特征，揭示其內心世界?！度Α防?，唐伯虎自以為秋香對他有情，在暗地里指點他，誤以為秋香把腳趾頭動一下，就是要他對老太太磕一下頭，秋香在無意之中把腳趾頭多動了幾下，他就給老太太頻頻磕頭磕個不停。表現出了唐伯虎的癡情?！督疴O記》里童兒沈方被冤枉與三娘有染，被叫到房廳對質，到那時見三娘已經跪在那里，心想，如果自己進廳去與三娘一起跪著，不好，如果站在旁邊，又不像個童兒，于是就跪在房廳門檻外面天井里。這一行動的細節是表現了沈方的伶俐、懂事。所以以凝練精到的細節寫人物，就使人物性格更加鮮明，形象更加生動，同時也能使書情的戲劇性更強，也更能打動觀眾。

不過生動、真實的細節描寫，在于演員要有對社會生活的精細觀察和體驗，最好是親身的見聞和感受，至少也要經過深入的調查和考據。不深入生活，沒有深厚的生活積累，就無法作細膩的描寫，也寫不出真實的細節。由于評彈演員常年演出長篇，長期受聽眾的檢驗，聽眾不愿接受那些不真實的，憑空虛構的東西。也不耐煩聽那些不重要的、無意義的、瑣碎的、偶然的細節，就逼著演員必須花很大的努力去選擇、提煉、創造書中的細節。“有書則做，無書則表”這個做，不僅是表演，主要的還在于細致的描繪和刻畫，還在于許多細致的描寫。說明書般粗線條的敘述，只能稱為故事，是不能稱為評彈的。不注意運用細節，往往書會越說越短越說越粗。只說梗概丟掉細節，粗枝大葉浮光掠影，而書味索然。聽書猶如雪夜訪戴，有興趣的不是旅途的目的，而是旅途的本身。品味書中的細節描寫，才能給觀眾帶來更多的情趣享受，所以作為演員在演出的過程中一定得注意細節的描寫。