怎樣找到合理、自然、正確的發(fā)聲方法

■龔燕

對(duì)于愛好唱歌或是從事聲樂藝術(shù)工作的人來(lái)說(shuō)，找到合理、自然、正確的發(fā)聲方法是首要的，不管是西洋唱法還是我國(guó)的民族唱法，它們雖然存在差異但也有許多共同的東西，是共性和個(gè)性的區(qū)別。無(wú)論何種唱法，聲樂訓(xùn)練的科學(xué)性是一樣的，不同的是語(yǔ)言，風(fēng)格，表演形式等。

西洋唱法很注意聲音的統(tǒng)一，圓潤(rùn)，通暢，具有氣息深，喉嚨開，位置高的特點(diǎn)從而獲得充分共鳴，而民族唱法在此基礎(chǔ)上更要讓聲音集中，明亮，靠前，為了很好地感覺和體會(huì)必須要有相應(yīng)的方法和訓(xùn)練手段。

下面就訓(xùn)練的方法，談?wù)勎覀€(gè)人的體會(huì)。

一.“哈欠”狀態(tài)的練習(xí)

良好的歌唱狀態(tài)是為很好的歌唱服務(wù)的，所以閉口打哈欠能感覺喉嚨打開和軟腭抬起，在這種狀態(tài)下唱歌，聲音的走向必然是垂直通暢的。但關(guān)鍵在于能否保持住這個(gè)狀態(tài)來(lái)轉(zhuǎn)換每一個(gè)字。“哈欠”練習(xí)也要注意自然放松，抬得過(guò)頭了也會(huì)使聲音僵硬和氣淺。

二.“哼唱”練習(xí)

“哼唱”是很多人喜歡采用的，它能幫助找到聲音位置和焦點(diǎn)，從而協(xié)調(diào)發(fā)聲狀態(tài)，使氣息、聲帶振動(dòng)和共鳴處于比較合適的比例關(guān)系。在練習(xí)室可以先采用閉口哼唱，哼唱練習(xí)有大小之分，大哼唱的特點(diǎn)就是嘴里面要開一些，空一些，這種方法比較適合演唱難度較大的藝術(shù)歌曲及歌劇作品。反之，小哼唱所帶來(lái)的聲音比較明亮集中。適合民歌和戲曲的發(fā)聲練習(xí)，因?yàn)樗ё直容^方便而容易清楚，字基本上不變形。找到正確的感覺后，再用開口哼唱。嘴巴可以隨意活動(dòng)或做各種咬字的動(dòng)作，而不影響哼唱狀態(tài)。在每一個(gè)字的轉(zhuǎn)換中也不會(huì)因嘴巴的動(dòng)作而影響聲音的完整和統(tǒng)一。

三.母音練習(xí)

通常在發(fā)聲練習(xí)時(shí)“a,o,u,ei,i”練的比較多，“o”“u”母音能幫助喉嚨打開使聲音通暢，對(duì)于糾正發(fā)聲狀態(tài)有擠，壓，卡毛病的比較有效。再把這兩個(gè)母音帶人其他母音，進(jìn)而做咬字練習(xí)，逐漸達(dá)到統(tǒng)一?！癳i”“i”母音比較明亮集中，容易找到高位置和聲音靠前的感覺，音色較華麗，聲帶張力感要強(qiáng)些。對(duì)于聲音太重，暗，壓，位置不高比較有效。

四.假聲位置的運(yùn)用

假聲具有圓潤(rùn)，位置高，松弛，容易獲得頭腔共鳴特點(diǎn)，只要找到“假聲”位置感覺，把要唱的字通過(guò)氣息傳送出來(lái)，歌唱時(shí)假聲位置是最高的，用這種感覺來(lái)體會(huì)高位置的發(fā)聲狀態(tài)是有效的，但如果假聲位置與呼吸配合不當(dāng)，也會(huì)出現(xiàn)頂氣和脫節(jié)現(xiàn)象。要注意在假聲位置咬字的聲音是不漏氣的。氣息要沉下來(lái)，拉開氣息和位置的距離。

歌唱的基礎(chǔ)是氣息，良好的發(fā)聲狀態(tài)必須有呼吸支持，歌唱中主張腹式呼吸，猶如在睡眠中的呼吸。既深又放松，又沒有明顯的動(dòng)作和吸氣的聲音，這就可以保證歌唱呼吸的良性循環(huán)。找到正確的呼吸方式后要了解氣與聲音位置的關(guān)系，低音高位置，高音低氣息，音越高，氣越深，避免頂氣或氣高現(xiàn)象，就像拍皮球一樣，越用力往下拍，皮球就彈得越高，是相反作用力。

五.咬字的重要性

俗話說(shuō)得好：字正才腔圓。在歌唱進(jìn)行中，咬字很重要，直接影響發(fā)聲狀態(tài)，所以字的轉(zhuǎn)換動(dòng)作要小而簡(jiǎn)單，嘴巴盡可能減少多余的動(dòng)作和僵硬狀態(tài)?？谇灰Ф痪o，嘴巴放松，開，齊，撮，合自如，不影響聲音的正常進(jìn)行。

找到正確的發(fā)聲方法和練習(xí)手段，加強(qiáng)基本功的訓(xùn)練，解決演唱基本方法，再根據(jù)每個(gè)人的具體情況形成自己的演唱風(fēng)格和特色，把個(gè)性體現(xiàn)出來(lái)，就能成為一個(gè)較好的歌者，但過(guò)程是漫長(zhǎng)艱辛的，需要很好的領(lǐng)悟性和持久性。