細節·情節·故事
——我演武丑焦光普的體會

■李紅光

細節·情節·故事
——我演武丑焦光普的體會

■李紅光

我是豐縣小鳳凰劇團的武功演員。基本功扎實，以演武戲見長、主攻武丑、花臉角色。雖然稱不上劇團的臺柱子，但我非常喜歡這個角色，我主演的幾個節目，久演不衰，給觀眾留下美好的印象，并多次獲獎。

西班牙作家，塞萬提斯說過：“喜劇里最難的角色是丑角，而演這個角色的演員并不是蠢貨。”我很自信，我也決不是蠢貨。

以我演出的《攔馬》為例，我想談談有關戲曲的細節、情節、故事的有關問題。

任何文藝作品中的人物形象，都是靠故事展現的，故事的構成，又離不開情節；而復雜的情節又離不開細節。文藝作品要反映生活，但不能照搬生活。故事可以虛構，但細節必須真實，他象人物的細胞，必須是活生生的。焦光普“身在反幫，心在家，無腰牌怎把南朝下”？楊八姐一出場，馬吐白沫，不能往前行走，想借水飲馬，進了焦光普的酒店，他就緊緊盯著楊八姐身上的腰牌，想取而得不到。這個生動的細節，構成一連串的情節，組成一個個武功難度很大的動作，楊八姐的一舉一動，都會引起他的警覺，女扮男裝，畢竟容易露出馬腳，楊八姐在思考問題中稍不留神，扭捏了一下，這個細節他馬上意識到他是女扮男裝。當楊八姐抬頭喝酒時，他又觀察到他沒有咽喉，這個細節，使他斷定不是八姐就是九妹。這些小的細節，雖然動作不大，但難度不小，主要靠椅子功。在桌子上與八姐對打，靠的是深厚的功底，追求藝術的膽識。這一連串的細節，表現了戲劇的情節。

這些生動的情節，構成一個完美的故事。最后二人相識，他裝扮成楊八姐的馬童一起過關。

武戲雖腔不多，就是牢牢抓住這些真實的細節，組成生動的情節，編織成美麗有趣的故事，給觀眾以美的藝術享受。

反之，一個劇本如果沒有或忽略這些細節，情節也不緊湊，故事也會蒼白無力，觀眾給你的評價是“沒戲味”，或者斥之為“宣傳品”，演這樣的戲演員會徒勞無功。

總之，從參加工作以來，我聽從組織、領導的安排，努力工作、虛心學習、鉆研業務、提高思想、恪盡職守、任勞任怨，體現了一名藝術工作者應有的素質，盡到了應盡職責，同時，也更加真切地感受到舞臺藝術工作者和戲曲事業的高尚而神圣。我將會不斷努力追求更高目標，努力在今后的工作中躍上一個新的臺階。

以上僅是膚淺的體會，向專家們請教。