當(dāng)代淮劇中的程式表演

■居春

當(dāng)代淮劇中的程式表演

■居春

程式，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲表演的主要特征之一，以動(dòng)作的虛擬性、寫(xiě)意性為特征，打上了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲美學(xué)的烙印。

淮劇程式，吸收了京劇昆劇表演程式的精華，在其自然發(fā)展的過(guò)程中，又融入了地域的生活特征和劇種的粗狂屬性，形成了本色、自由、富有鄉(xiāng)土韻味的獨(dú)特程式。

進(jìn)入新時(shí)期以來(lái)，淮劇工作者自覺(jué)地意識(shí)到，程式要與時(shí)代合拍，程式要有當(dāng)代審美追求。淮劇程式重在繼承，志在創(chuàng)新，要讓淮劇程式成為新時(shí)期淮劇文化、乃至淮劇文學(xué)的標(biāo)志符號(hào)；于是，一批洋溢著當(dāng)代淮劇程式的劇目，紛紛誕生，并受到專家和觀眾的好評(píng)。這些當(dāng)代淮劇程式的主要特征是：一，表現(xiàn)更加生活化。漣水縣淮劇團(tuán)創(chuàng)作演出的大型現(xiàn)代淮劇 《雞村蛋事》，其中有一個(gè)串戲的喜劇人物——雞婆，雞婆既是普通的農(nóng)家婦女，又是潑辣強(qiáng)悍善于算計(jì)的養(yǎng)雞專業(yè)戶，她與老村長(zhǎng)常有法是近鄰亦是戀人，為了表現(xiàn)這兩個(gè)生活在底層的鄉(xiāng)村人物，編劇有意設(shè)計(jì)了一場(chǎng) “搶雞”的戲，一只蘆花雞，雞婆說(shuō)是她家的，常有法說(shuō)是他家的，公說(shuō)公有理，婆說(shuō)婆有理，三句不到，兩人便動(dòng)手搶了起來(lái)，“雞”是虛的，搶是實(shí)的，對(duì)無(wú)實(shí)物道具的真搶，導(dǎo)演從生活出發(fā)，展開(kāi)了豐富的程式想像，從找雞——雞婆手中一把芭蕉扇的運(yùn)用，到喚雞、認(rèn)雞、辯雞、評(píng)雞、搶雞、奪雞，兩個(gè)演員鋪陳出一組組動(dòng)漫式的表演，演員手中無(wú)雞，卻當(dāng)作雞在手中表演，“雞”雖無(wú)，但演員的搶奪動(dòng)作卻是真實(shí)的、有力的、形象的，導(dǎo)演要求道具虛幻，但表演要極富生活的骨感，以假當(dāng)真，以虛當(dāng)實(shí)，在程式化的表演中，更加呈現(xiàn)生活的本真和本色，淮劇《雞村蛋事》中“搶雞”一場(chǎng)，也成為專家和觀眾津津樂(lè)道的程式好戲。這個(gè)劇目先后榮獲江蘇省五個(gè)一工程獎(jiǎng)和江蘇省舞臺(tái)藝術(shù)精品工程精品劇目。二，表達(dá)更加準(zhǔn)確化。江蘇省淮劇團(tuán)創(chuàng)作演出的獨(dú)幕淮劇《金字招牌》，通過(guò)兇悍的農(nóng)婦羊角椒與文明的莊稼漢子張三，圍繞一條“和諧家庭星級(jí)戶”的大紅授帶展開(kāi)戲劇沖突，羊角椒為裝門面，蒙混新媳婦上門相親，欲借張三的授帶掛在身上，張三不允，于是兩人從“憶從前”開(kāi)始，以授帶為中心開(kāi)始爭(zhēng)奪，同是搶奪戲，但中心道具“授帶”是實(shí)的，如果演員的表演過(guò)于真實(shí)，那么這段戲呈現(xiàn)出來(lái)很有可能失卻戲曲的神韻。導(dǎo)演從藝術(shù)角度，拓展了另一種程式表演，即道具是實(shí)的，演員的表演是虛的，兩個(gè)演員的肢體語(yǔ)言如同卡通、動(dòng)漫，甚至如影視劇中的“慢鏡頭”，實(shí)的道具，支撐著虛的表演，恰恰又揭示出兩個(gè)人物奪授帶是假，嬉鬧頑皮爭(zhēng)榮譽(yù)是真，對(duì)人物的情感表達(dá)更加準(zhǔn)確，創(chuàng)造了淮劇現(xiàn)代戲的另一種表演形式，這個(gè)劇目榮獲了江蘇省舞臺(tái)藝術(shù)精品工程小戲精品、江蘇省小戲小品大賽優(yōu)秀劇目一等獎(jiǎng)。三，表現(xiàn)更加審美化。上海淮劇團(tuán)創(chuàng)作演出的大型現(xiàn)代淮劇《家有長(zhǎng)子》，導(dǎo)演設(shè)置了“轉(zhuǎn)門”，并融入戲中，門隨人轉(zhuǎn)，門隨情移，完全打破了時(shí)空的界限，門里人唱時(shí)，“門”將門里人轉(zhuǎn)至臺(tái)前；門外人聽(tīng)時(shí)，“門”將門外人轉(zhuǎn)至臺(tái)后，“門”成了第三種程式的新表現(xiàn)，“門”的活用，開(kāi)創(chuàng)了淮劇現(xiàn)代戲程式表演的新樣式。同時(shí)，“門”采用線條結(jié)構(gòu)，虛實(shí)結(jié)合；人的表演，也采用寫(xiě)實(shí)為主，虛實(shí)結(jié)合，人與景同樣寫(xiě)實(shí)，同樣寫(xiě)意，營(yíng)造出不一樣的程式化展示，極具當(dāng)代舞臺(tái)藝術(shù)的審美化，這個(gè)劇目參加上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)展演，并榮獲上海市舞臺(tái)藝術(shù)重大題材作品獎(jiǎng)。

當(dāng)代淮劇的程式化表演，在繼承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中更加追求表演的生活化，表達(dá)的準(zhǔn)確化，表現(xiàn)的審美化，積極探索和拓展淮劇程式的新路子，讓淮劇程式在新時(shí)期的戲曲舞臺(tái)上，努力成為劇種藝術(shù)的點(diǎn)睛之筆！