《玻璃動(dòng)物園》中的南方女性

摘 要：田納西創(chuàng)作的多部戲劇中都展示了南方文化下的南方女性，南方女性獨(dú)有的優(yōu)雅、矛盾和歷史的傳承都都有待于我們來(lái)進(jìn)行深入的研究和探討。

關(guān)鍵詞：田納西；《玻璃動(dòng)物園》；南方女性

1.田納西的戲劇創(chuàng)作

出生于美國(guó)密西西比州的哥倫布市的田納西威廉斯是美國(guó)最杰出的劇作家之一。他寫(xiě)了63 部劇本，先后4 次獲得紐約劇評(píng)獎(jiǎng)，兩次普利策獎(jiǎng)以及其他各類戲劇獎(jiǎng)。南方的土壤和文化對(duì)他的成長(zhǎng)產(chǎn)生了很大的影響。在他的創(chuàng)作生涯中，南方的成長(zhǎng)經(jīng)歷使他的作品中經(jīng)常出現(xiàn)南方的生活和人物。他筆下的南方女性尤其讓人難以忘懷。他以細(xì)膩、委婉而又飽含同情的筆觸，刻劃了傳統(tǒng)的南部文化孕育出的南部中上層女性一種獨(dú)特的優(yōu)雅。她們沉緬于種植園時(shí)代的生活方式，更無(wú)力擺脫舊南方所奉行的一整套虛偽、嚴(yán)格而又充滿矛盾的道德觀念，在南方經(jīng)濟(jì)日益受到北方工業(yè)經(jīng)濟(jì)的強(qiáng)力沖擊下，在變更的社會(huì)環(huán)境中，這些南方的女性們必然會(huì)遭到無(wú)情的淘汰。

2.《玻璃動(dòng)物園》與南方文化

《玻璃動(dòng)物園》中的溫菲爾德一家就是一個(gè)沒(méi)落的南方傳統(tǒng)家庭，女主人阿曼達(dá)的南方服飾一方面表達(dá)了她現(xiàn)實(shí)生活的拮據(jù)，一方面正是表達(dá)了她對(duì)過(guò)去生活的懷念，她回憶自己曾經(jīng)是個(gè)年輕貌美，衣著華麗，頻繁出入社交場(chǎng)合的女孩。阿曼達(dá)沉浸在她過(guò)去的記憶里，并以此來(lái)尋求一種精神上的安慰。現(xiàn)實(shí)生活中的阿曼達(dá)嫁給了一個(gè)電話公司的雇員。卻遭到了無(wú)情的拋棄。她不得不自己帶著兩個(gè)孩子過(guò)著拮據(jù)的生活。面對(duì)女兒勞拉的孤僻。她寄希望于能為她找一個(gè)理想的對(duì)象.她向女兒講述自己年輕時(shí)的浪漫史。并以此為豪，希望女兒好好的打扮自己。等待著白馬王子的出現(xiàn)，她將對(duì)男性的依賴意識(shí)傳遞給勞拉，一個(gè)脆弱的如同玻璃玩偶的女孩。《玻璃動(dòng)物園》中.掛在客廳的父親的照片象征了出走的父親對(duì)一家人的影響。父親出走后.湯姆是家里唯一的男性。他繼承了南方紳士爛浸的詩(shī)意，但卻過(guò)早的迫于生活和家庭的壓力。他仿效父親，踏上了離家出走的道路。湯姆的出走逃脫不了不負(fù)責(zé)任的評(píng)判，然而過(guò)多的被依賴成為了巨大的壓力使得他的出走又足以博得人們的同情，阿曼達(dá)和勞拉的悲劇在于面對(duì)逝去的南方輝煌，現(xiàn)實(shí)的社會(huì)生活，她們沒(méi)有克服性格上的保守自封，對(duì)男性的過(guò)分依賴.成為時(shí)代的犧牲品。

在奴隸制種植園經(jīng)濟(jì)的運(yùn)作下，南方人形成了一種保守閉塞的傳統(tǒng)，此外他們還有一種與生俱來(lái)的優(yōu)越感。于是在這片南方土地上便形成了植根于地域性生活的地區(qū)意識(shí)。在北方的工業(yè)文明粗暴的擠壓下，失去了莊園的南方佳麗要在貧窮和無(wú)助下拋開(kāi)往日的優(yōu)雅，面對(duì)殘醣的現(xiàn)實(shí)。懷念過(guò)去變成了這些南方淑女精神上的唯—慰藉。<玻璃動(dòng)物園>中的溫菲爾德一家就是一個(gè)沒(méi)落的南方傳統(tǒng)家庭，女主人阿曼達(dá)的南方服飾一方面表達(dá)了她現(xiàn)實(shí)生活的拮據(jù)，一方面正是表達(dá)了她對(duì)過(guò)去生活的懷念，她回憶自己曾經(jīng)是個(gè)年輕貌美，衣著華麗，頻繁出入社交場(chǎng)合的女孩。阿曼達(dá)沉浸在她過(guò)去的記憶里，并以此來(lái)尋求一種精神上的安慰。尉中永仙花這一意象的出現(xiàn)。也烘托了阿曼達(dá)作為南方淑女的自我優(yōu)越感。在西方。水仙花又名“戀影花”，含有自我迷戀之意，阿曼達(dá)將水仙花當(dāng)傲自己的愛(ài)情之花，象征著她對(duì)少女時(shí)的自己的迷戀與自豪。（何芳，2009）但是這種對(duì)過(guò)去的懷念并不能從實(shí)際上幫助她們解決現(xiàn)實(shí)的基本生活。一味的沉溺于過(guò)去而不能自拔，這種優(yōu)越感反而成了她們性格上的悲劇。

3.《玻璃動(dòng)物園》中的南方女性

3.1 母親阿曼達(dá)

阿曼達(dá)，作為一個(gè)南方家庭的普通母親，卻是一個(gè)矛盾的結(jié)合體：嘮叨，脾氣暴躁但同時(shí)又十分的高尚，特別的溫柔和勇敢。在戲劇的一開(kāi)始，這個(gè)家庭里父親的位置就是空缺的。父親的離開(kāi)給這個(gè)家庭的其他成員都留下了創(chuàng)傷，母親阿曼達(dá)的悲劇也從這里開(kāi)始，也反映了這位南方婦女的失落。

阿曼達(dá)和兒子湯姆的關(guān)系也體現(xiàn)出這位南方婦女的特殊心理。作為兒子湯姆承擔(dān)著家庭生活的重?fù)?dān)。面臨生活的困境，湯姆變得迷茫。阿曼達(dá)因?yàn)楸徽煞蜻z棄，她擔(dān)心她的兒子有一天也會(huì)離開(kāi)她和這個(gè)家。因?yàn)闆](méi)有安全感，所以她變得有些神經(jīng)質(zhì)和歇斯底里。于是她開(kāi)始干涉和控制兒子湯姆的生活。首先阿曼達(dá)希望兒子湯姆有一個(gè)好的前程，所以鼓勵(lì)湯姆利用晚上的時(shí)間去上夜校學(xué)習(xí)。她在生活細(xì)節(jié)上也不放過(guò)湯姆，甚至干涉湯姆的業(yè)余生活，引起了一場(chǎng)母與子的激烈的爭(zhēng)吵。阿曼達(dá)的野蠻行為深深地傷害了湯姆。湯姆憧憬自己的未來(lái)，這個(gè)未來(lái)里卻沒(méi)有姐姐和母親。因?yàn)榧以谒磥?lái)是他沉重的負(fù)擔(dān)，是他個(gè)人發(fā)展的阻礙。于是最后他選擇獨(dú)自離開(kāi)。

作為女兒的勞拉，也是阿曼達(dá)倍加關(guān)心的對(duì)象。當(dāng)她意識(shí)到害羞的女兒勞拉需要克服自卑的心理，才能獲得獨(dú)立生活的能力時(shí)，她開(kāi)始想盡辦法幫助女兒。她先是決定讓勞拉學(xué)習(xí)一技之長(zhǎng)，以便以后勞拉能夠養(yǎng)活自己。阿曼達(dá)辛辛苦苦湊足學(xué)費(fèi)送勞拉去商學(xué)院學(xué)習(xí)打字，但當(dāng)阿曼達(dá)得知她的女兒勞拉放棄學(xué)習(xí)打字，一直在公園里閑蕩時(shí)，她怒火沖天，在女兒面前將打字機(jī)鍵盤(pán)圖撕得粉碎。敏感、脆弱又害羞的勞拉被嚇得半死。阿曼達(dá)又為勞拉報(bào)名參加了一個(gè)年輕人的教會(huì)組織，希望她能碰到很好的男孩子。但由于勞拉害怕與人交往，不愿跟別人交談，阿曼達(dá)的計(jì)劃再次落空了。為了幫助女兒，阿曼達(dá)又想出了最后一招：幫女兒找一個(gè)丈夫。她叫湯姆帶他的同事吉姆到家里來(lái)做客，希望吉姆能娶女兒勞拉。為此，阿曼達(dá)忙里忙外地將她們的家裝扮得煥然一新，將女兒打扮得漂漂亮亮，還做了一頓豐盛的晚餐。可沒(méi)想到，這位來(lái)訪的男客人早已和另外一個(gè)女孩訂婚了，而且，為了去火車站接他的未婚妻，他不得不早點(diǎn)離開(kāi)。阿曼達(dá)的努力再次失敗，而勞拉也受到了傷害。

在每次對(duì)孩子的關(guān)愛(ài)后，阿曼達(dá)也深深地傷害了孩子們，她也會(huì)為此感到后悔和內(nèi)疚。她希望孩子們能原諒她。事實(shí)上，阿曼達(dá)深深地愛(ài)著她的孩子們。在戲劇的結(jié)尾，阿曼達(dá)過(guò)去安慰女兒，母女緊緊地?fù)肀г谝黄穑餐鎸?duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)。

3.2 女兒

勞拉，這個(gè)身體略有殘疾的南方女孩注定生活是充滿悲劇色彩的。勞拉的性格沒(méi)有母親的強(qiáng)勢(shì)，更多添了一種南方女性身上獨(dú)有的脆弱。勞拉的自我意識(shí)很強(qiáng)烈。勞拉所喜愛(ài)的也是玻璃做的動(dòng)物。這正是田納西這部戲劇《玻璃動(dòng)物園》的寓意所在。玻璃動(dòng)物園是勞拉的幻想空間，是勞拉的整個(gè)世界。正如玻璃動(dòng)物園里的小動(dòng)物一樣，勞拉也把自己關(guān)閉在狹小的自我空間里，與外界隔離。玻璃是脆弱的，玻璃動(dòng)物園里的小動(dòng)物當(dāng)然也是脆弱的，而勞拉的脆弱一如這玻璃。因而最終當(dāng)勞拉中學(xué)時(shí)暗戀的對(duì)象吉姆踏進(jìn)她的生活的時(shí)候，勞拉終于把自己最真的情感表露出來(lái)。遺憾的是吉姆點(diǎn)燃了勞拉的希望之后立刻又殘酷地拒絕了她。這就使得本就脆弱的勞拉徹底崩潰了，一如破碎的玻璃。

4.小結(jié)

田納西的南方成長(zhǎng)背景孕育了他對(duì)南方文化的深刻感悟，而對(duì)女性的深刻理解和刻畫(huà)也展示了這位戲劇作家對(duì)南方女性特有的一種觀察和關(guān)懷。

參考文獻(xiàn)：

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[3] Fox-Genovese，Elizabeth，Within the Plantation Household：Black and White Women of the Old South[M]. Chapel Hill

作者簡(jiǎn)介：白麗敏（1977-），女，遼寧沈陽(yáng)人，碩士，講師，研究方向：英語(yǔ)教育。