評曹軍慶短篇新作《隱私之隱》

內容摘要：曹軍慶短篇小說《隱私之隱》以第一人稱的口吻，采用“套中套”的結構，講述了幾個有關隱私的故事。這些隱私一方面折射出現代社會物質的發達與欲望的膨脹帶給人的誘惑與多種可能性，另一方面也讓我們觸摸到冰山一角下人性的復雜與幽深。

關鍵詞：《隱私之隱》 隱私 人性

如果說人們像愛惜自己的羽毛一樣重視自身的名節，那么隱私就是他們的五臟六腑，決不能輕易示人，除非它患上嚴重的病癥，需要醫生打開查看祛除病灶。這個比喻也許可以用來形容曹軍慶短篇小說《隱私之隱》（發《北京文學》2014年第9期）中褚麥的職業，報社的情感傾訴版編輯。說他們是現代人的情感醫生可能有點過，但他們的確為眾多的有難言之隱、情感困惑或心理疾病的人提供了一道出口。這就涉及對隱私的傾訴。人在很多時候會有傾訴的欲望，或者叫吐槽，把自身從外界吸納的壓力、憋屈、煩惱、苦悶等通過傾訴一股腦兒倒出去，獲得一時的輕松，或者與人交流。那么，既然是個人隱私，是私密的不便告人的東西，為什么還要傾訴呢？還是人的精神出口問題，是隱私帶給人的不能承受之重，所以需要傾吐、釋放，向那些不能說話或不認識的人或物，如山水、動物、陌生人，或者電影《2046》里梁朝偉對著說話的樹洞，因為這樣既釋放了個人的心理壓力，又覺得有安全感。

報社編輯褚麥在《隱私之隱》里就是充當了這樣一個“樹洞”的角色，一名職業的他人情感隱私或心理垃圾的記錄者。只不過不同的是，她在承載他們隱私的同時，還要負責把它潤飾后傳播出去——因為有那么多人渴望傾訴，也有那么多人需要窺視；有多少人在展覽兜售隱私，就有多少人在觀看消費隱私。科技手段，現代傳媒，商業運作抑或政治目的，嘩眾取寵抑或八卦獵奇，讓這場看與被看的隱私表演無處不在，無所不能。一方面是對他人隱私的津津樂道，一方面是對自我隱私的欲吐不能，隱私越來越引申發展成為個人的秘不示人的、不可告人的負面性或陰暗性的東西，它就像小說中父親珍藏的那個密封的酒壇子，笨重而丑陋。正如作者借褚麥之口所質問的那樣：“所有的故事全都大同小異。欺騙，謊言，和解，以及無休止的反目成仇。”“怎么會有那么多故事，從表層看不出來。無論從社會表層，還是從個人表層，都看不出來。如果沒有講述，沒有傾訴，事件的真相是否就會永不見天日？”在此，曹軍慶抓住了當下社會人們的情感危機和精神疑難。小說所指向和探究的仍然是陽光背后的陰影，現實生活的暗面，以及人性可能的黑洞，這是他素來關注的東西。

小說以第一人稱的口吻，“套中套”的結構，講述了幾個有關隱私的故事：吳同因為妻子的婚前隱瞞，給他戴了綠帽子并養了別人的孩子，像一匹受傷的狼，揚言要先殺人再自殺，慘傷里夾雜著憤怒和悲哀；小琴因為跟父親朋友的不倫之戀，帶來了生活、情感中的困惑與糾葛，也面臨著選擇；父親臨死前對婚外情的交代和懺悔，母親的隱忍不發，但心照不宣地進行著另外一場婚外戀。都是情感隱私，都是出軌故事，都是光鮮外表下破敗的內核，都是美好的擊碎與真相的暴露。它一方面折射出現代社會物質的發達與欲望的膨脹帶給人的誘惑與多種可能性：情感的豐富與內心的蒼涼并存，精神的空虛與信仰的缺失同在，另一方面也讓我們觸摸到冰山一角下人性的復雜與幽深：虛偽，貪婪，分裂，不長情，總是對現實不滿，總會見異思遷，人前是一副面孔人后是另一番景象，從一而終與愛我所愛，美麗的謊言與殘酷的真相，到底哪一面才是真實的人性，到底怎樣才更合乎人性？

在這迷惑的當兒，褚麥自己卻架不住，得了嚴重的疑心病。就跟精神病醫生與精神病人之間、獄警與犯人之間也會發生角色置換的事情一樣，就像一枚硬幣的兩面。褚麥一方面接受了大量的采訪對象的情感傾訴，一方面又聽了當律師的老公客觀殘忍的案件分析，“那些故事浸染著毒素”，尤其是當發現了父母的偷情隱私之后她感到萬分震驚。這些讓她看到了人性的陰暗丑惡，讓她對人生感到悲觀絕望。她開始懷疑和跟蹤自己的老公，同時又反被老公懷疑和調查。作者在此叩問的，就是現實生活中人們的誠信危機，人與人之間缺乏最起碼的信任，哪怕是最親密的人，哪怕是同床共枕或生你養你的人，都害怕和憎惡背叛，但是自己又忍不住去猜疑和背叛。對隱私的傾訴和傾聽不但沒有減輕或化解彼此的胸中郁結或塊壘，反而用別人的陰影來覆蓋自己，用他人的石頭來堵住自己的出口，只會加深彼此的罅隙和隔閡。在此眼光打量下，周圍的一切都變得可疑，什么事情背后都要打一個大大的問號。要命的是，這不單是一個群體的信任危機，還逐漸演變成一種根深蒂固的思維慣式或集體無意識。《隱私之隱》的最后，當了解真相、消除誤會的褚麥兩口子在大街上旁若無人地接吻時，仍然招來路人非議：“瞧！這兩個狗男女，肯定是搞婚外戀的。”“現在的人真夠不要臉。”在此，本應溫暖的結局背后隱喻的是變味了的世態人心與無法抹去的時代癥候，荒誕的收筆中流露中作者內心的無限蒼涼。

當我們談論隱私時，我們在談論什么？

（作者介紹：吳佳燕，文學評論家，現居湖北武漢）endprint