1957：《延河》文藝批判事件考察

吳妍妍

文藝批判與文人“表態(tài)”早在“延安時(shí)期”就發(fā)生了關(guān)聯(lián)，批判文藝作品其目的不是作品本身，而是要求文人以此為鑒、調(diào)整文藝觀念。這里的“文人”既包括專業(yè)作家，還有不能忽視的文藝報(bào)刊編輯。在延安乃至“十七年”時(shí)期，許多文學(xué)期刊的編輯都是地區(qū)乃至全國(guó)有影響力的作家，由于編輯工作的導(dǎo)向性，他們的文學(xué)觀念會(huì)在一定程度上影響文學(xué)期刊的面貌。作品通過(guò)大眾傳媒得以進(jìn)入公共空間，除了作者的創(chuàng)作，還有編輯的把關(guān)。好的作品讓讀者記住了作者，忽略了編輯；但一旦出現(xiàn)了思想傾向問(wèn)題，除了要追究作者本人的責(zé)任，編輯也難免受到牽連。當(dāng)文藝批評(píng)與政治批判糾纏在一起時(shí)，對(duì)于文藝的批判很可能給編輯帶來(lái)災(zāi)難，表什么態(tài)、如何表態(tài)、向誰(shuí)表態(tài)，被卷入其中的編輯其心態(tài)復(fù)雜難言。

1957年是一個(gè)特殊的年份。這一年，許多報(bào)刊都因刊發(fā)具有“資產(chǎn)階級(jí)思想傾向”的文章引發(fā)批判，如《文匯匯報(bào)》《人民文學(xué)》《光明日?qǐng)?bào)》《延河》《星星》詩(shī)刊。其中創(chuàng)刊于1956年的《延河》1957年7月號(hào)因刊發(fā)了張賢亮的《大風(fēng)歌》、朱寶昌的《雜文、諷刺和風(fēng)趣》、平平的《“論抒人民之情”讀后》，同樣引發(fā)了一系列批判，隨后相關(guān)編輯撰文參與其中，成為地區(qū)文藝刊物卷入文藝批判的一個(gè)案例。

一、“大風(fēng)歌”事件發(fā)生背景及過(guò)程

與國(guó)家級(jí)文學(xué)期刊相比，地方期刊因受到中央與地方的雙重制約，有其特殊性。“十七年”時(shí)期的《延河》是西北地區(qū)影響較大的地方文藝期刊之一，它的文藝批判是從《大風(fēng)歌》開(kāi)始的，而“大風(fēng)歌”事件的發(fā)生與眾多被批判的文藝作品一樣，是新中國(guó)的“反右”運(yùn)動(dòng)的一個(gè)產(chǎn)物。……