東北淪陷區話劇主題的多樣與流變

李艷葳

20世紀50、60年代東北淪陷區文學進入研究者視野，80年代重新評價東北淪陷區文學，新世紀東北淪陷區文學研究取得豐富收獲，但在東北淪陷區文學研究不斷發展的過程中，東北淪陷區話劇研究尚存在許多缺失。到目前為止，有關東北淪陷區話劇研究的成果有張玉茂主編《東北現代文學史論》和馮為群、李春燕著的《東北淪陷時期文學新論》在個別章節提及，秦悅的碩士論文《沉寂的繆斯——偽滿洲國戲劇研究》，還有逄增玉、孫曉萍的論文《殖民語境與東北淪陷時期話劇傾向與形態的復雜性》等，但上述文獻或由于選取資料的主觀性或先入為主的寫作觀念，作者更多重視反抗性劇作，對中立或順從劇作少有提及，簡化了異態時空下東北話劇的復雜傾向。通過對東北淪陷時期期刊、雜志的整理，筆者發現，東北淪陷區話劇的樣態十分復雜，而且隨時政變化而不斷變化，即便是同一傾向的劇作也會呈現不同的敘事結構，進而呈現不同的文化特征。筆者嘗試在前期研究成果的基礎之上，盡可能客觀地呈現東北淪陷區話劇主題的樣態和流變性，以彌補研究的不足。

從1932年偽滿洲國出籠，殖民者便不斷設立文化管理機構、出臺文化管理政策，1937年開始，殖民者通過中央協和會和地方協和會監管話劇團，話劇活動在壓力不斷增強的殖民文化中進行，1942年后，隨著《藝文指導綱要》的出臺和戰爭“時局”需要，話劇完全成為政治宣傳的工具，話劇活動衰微。……