藝術人類學本土化觀念反思

季中揚　唐圣菊

在國內藝術人類學研究尚未成氣候的時候，就有學者提出藝術人類學本土化問題。早在1997年，鄭元者就開始把中國藝術人類學“本土化的現代性追求”作為課題研究，并于2002年獲得國家社科基金立項。在1999年中國藝術人類學研究會首次學術規劃會議上，與會者則明確提出，“中國藝術人類學的學術目標，就是要立足于在本土化的藝術人類學資源中實現中國藝術理論和審美精神的現代性追求”。此后，不斷有學者論及藝術人類學本土化問題，而“2014年中國藝術人類學國際學術研討會”又把藝術人類學本土化作為核心議題之一，足見國內藝術人類學研究者對這個問題之重視。然而，藝術人類學究竟為何要本土化，何謂本土化？這兩個基本問題卻尚未得以廓清。毫無疑問，只有先解決這兩個基本問題，才能進一步討論如何本土化。

一、為何要本土化？

藝術人類學究竟為何要本土化，這似乎是一個不言自明的問題。藝術人類學是一種外來理論，當然應該面對中國問題，適應當下語境，通過本土化，形成自己的學術面目。事實上，任何一種外來理論、學說、學科都有一個或本土化，或被汰除的自然過程，藝術人類學為何如此急切而鄭重其事地討論本土化問題呢？這既有時代大背景因素，也有學科自身因素。

20世紀末本世紀初是中國改革開放的關鍵時段，尤其是加入WTO之后，中國不可避免地卷入了全球化浪潮之中。而“經濟活動全球化現在與新一輪文化轉型和文化全球化進程結合了起來。……