AABB式象聲詞的產生與發展

趙愛武，湯 欣

（1.湖北師范學院文學院，湖北 黃石 435002；2.華中師范大學 語言與語言教育中心，湖北 武漢 430079）

象聲詞的AABB式最早見于西周金文。管燮初在《西周金文語法研究》中提到有“倉倉悤悤”等五個AABB式詞語，都是象聲詞，摹擬的是物音或樂音。[1]

這幾個象聲詞語都是疊音象聲詞兩兩加合而成，且“兩對疊音字之間是雙聲關系”。根據石鋟的考察，五例AABB式詞語使用共九次：八次獨立成句；一次作修飾語。由此可見當時出現的AABB式象聲詞在語法功能上主要是作獨立成分。[2](p128)

《詩經》《墨子》等文獻中亦有少量“AABB”擬聲結構出現，其構成方式采用的也是加合式。所謂加合式指的是兩個意義相類相近的雙音疊詞兩兩加合成AABB式，其內部結構均為“2+2”式，其構成成分“AA”和“BB”都能單獨成詞。從其內部結構來看，這個時期的AABB式中，其構成成分“AA”和“BB”的詞性均為象聲詞。構成語素“A”和“B”有的可以獨用，也有一部分未見獨用。從其語法功能上來說，這個時期的AABB描寫性強，大多能獨立成句，或者充當并列復句中的一個分句。從其語義來看，這個時期的AABB是兩個雙音疊詞的加合，故而AABB的語義或者與兩個疊詞的語義相同，如“雝雝喈喈”摹擬的是鳥和鳴聲，與其構詞成分“雝雝”“喈喈”所摹擬的聲音是一致的；或者是兩個疊詞語義的簡單加合，如“鏘鏘锽锽”摹擬的是樂器的合音，是“鏘鏘”“锽锽”兩種聲音的加合；或者與其基式中所摹擬的某一個聲音相近，如“殷殷轞轞”所摹擬的聲音與其構詞成分“轞轞”基本一致。總的來看，這個時期AABB結構在數量上是有限的，出現頻率也不高，其語義多為兩種聲音的加合，與其構成成分的語義相同或相近。

（1）雝雝喈喈：象聲詞，摹擬鳥和鳴聲。出自于詩經。同“噰噰喈喈”。

①梧桐生矣，于彼高岡。鳳皇鳴矣，于彼朝陽。菶菶萋萋，噰噰喈喈。（《詩·大雅·卷阿》）

其構詞成分“雝雝”和“喈喈”均為疊音象聲詞，摹擬鳥鳴聲。例如：

②雝雝鳴雁，旭日始旦。（《詩·邶風·匏有苦葉》）

③集于灌木。其鳴喈喈。（《詩·國風·葛覃》）

（2）關關嚶嚶：象聲詞，摹擬鳥和鳴聲。

①王雎鼓翼，鸧鹒哀鳴。交頸頡頏，關關嚶嚶。（張衡《歸田賦》）

其構詞成分“關關”和“嚶嚶”均為疊音象聲詞，摹擬鳥鳴聲。例如：

②關關雎鳩。在河之洲。（《國風·周南·關雎》）

③伐木丁丁，鳥鳴嚶嚶。（《詩·小雅·伐木》）

進入唐宋時期，AABB式的加合式繼續發展，與此同時，出現了幾例典型的重疊形式，我們稱之為擴展式（31例AABB中，擴展式只有3例）。值得注意的是：這個時期，AABB結構已能夠直接充當句子成分了。加合式AABB的結構成分以充當謂詞為多，而所構成的加合式AABB則多作狀、定等句子成分。某些AABB式可以帶“然”字后綴，如：

江嶺之間有飛蠱，其來也有聲，不見形，如鳥鳴啾啾唧唧然。（太平廣記·張易《飛蠱》）

1.加合式AABB的構成。

（一）疊音象聲詞兩兩加合成AABB結構。其結構成分均為常見的疊音象聲詞。

（1）嘖嘖啾啾：象聲詞，摹擬鳥和鳴聲。

①黃雀銜草入燕窠，嘖嘖啾啾白日晚。（張籍《廢居行》）

其構詞成分“嘖嘖”和“啾啾”均為疊音象聲詞，摹擬鳥獸鳴聲。例如：

②累累繞場稼，嘖嘖群飛雀。（白居易《觀稼》）

③啾啾青雀兒，飛來飛去仰天池。（盧象《青雀歌》）

（2）滴滴丁丁：象聲詞，摹擬風鈴聲。

①雨溜和風鈴。滴滴丁丁。釀成一枕別離情。（金淑柔《浪淘沙（豐城道中）》）

其構詞成分“滴滴”和“丁丁”均為疊音象聲詞。滴滴：摹擬泉冰滴漏聲；丁丁：摹擬滴漏聲或伐木聲。例如：

②古巖泉滴滴，幽谷鳥關關。（令狐楚《一七令·賦山》）

③丁丁漏水夜何長，漫漫輕云露月光。（張仲素《雜曲歌辭·秋夜曲》）

（二）構成AABB式的基式中有一項可單獨使用，多半為疊音象聲詞；而另一項則是單音動詞或名詞的重疊，不能單獨運用。

（1）咤咤喚喚/咤咤叫叫：象聲詞，摹擬鳥鳴聲。

①銅嘴鳥咤咤喚喚。（《敦煌變文·大目干連冥間救母變文》）

②箭毛鬼嘍嘍竄竄，銅嘴鳥咤咤叫叫喚。（《敦煌變文·大目干連冥間救母變文》）

其構詞成分“咤咤”系象聲詞。例如：

③霸王有喑鳴咤咤之聲，三人逼到烏江自刎。（《全相平話五種·三國志平話》卷上）

（2）嘍嘍竄竄：象聲詞。

①箭毛鬼嘍嘍竄竄。（《敦煌變文·大目干連冥間救母變文》）

嘍嘍：象聲詞，燕鳴聲。例如：

②銜泥燕，聲嘍嘍。（韋應物《燕銜泥》詩）

這個時期的加合式AABB中有少數可以還原為AB式。如：“蕭蕭颯颯”可以還原為“蕭颯”。

初淅瀝以蕭颯，忽奔騰而砰湃，如波濤夜驚，風雨驟至。（歐陽修《秋聲賦》）

且其構成語素A與B可分別構成AA或BB單獨使用，即可分別構成“蕭蕭”、“颯颯”。其中AB、AA、BB與AABB的語義相近，摹擬的均是風聲，均為象聲詞。其它幾例分別是“咿咿呦呦”、“剝剝啄啄”、“啾啾唧唧”等。其構成語素既可構成AA、BB，加合為AABB，也可還原為AB，即分別還原為“咿呦”“剝啄”“啾唧”，故而又可以分析為以AB為基式，分別重疊A與B，擴展重疊為AABB式。這幾例加合式AABB中，有一個共同的特點，即AABB的語義與其構成成分AA或者BB的語義基本一致，所摹擬的聲音相同或相近。根據我們的考察，唐宋時期大多數的加合式AABB還不能還原為AB式，如：“唧唧力力”不能還原為“唧力”；“轟轟砢砢”不能還原為“轟砢”；“節節足足”不能還原為“節足”。

2.雙音象聲詞的擴展，即由AB式直接擴展為AABB式。這種結構形式在唐詩宋詞中僅見到“綿綿蠻蠻”“腷腷膊膊”“嘔嘔啞啞”三例。

（1）綿綿蠻蠻：象聲詞，摹擬鶯鳴聲。

①忽似上林翻下苑，綿綿蠻蠻如有情。（韋應物《聽鶯曲》）

其由雙音詞“綿蠻”構成。綿蠻：象聲詞，摹擬鳥鳴聲。例如：

②綿蠻黃鳥，止于丘阿。（《詩·小雅·綿蠻》）

（2）腷腷膊膊：形容連續起伏的聲音。

①腷腷膊膊雞初鳴，磊磊落落向曙星。（徐朝云《兩頭纖纖》）

其由雙音詞“腷膊”構成，腷膊：象聲詞，摹擬擲物音及禽鳥撲騰音。例如：

②晨光入林眾鳥驚，腷膊群飛鴉亂鳴。（歐陽修《吳學士石屏歌》）

金元以降AABB式仍以加合式和擴展式為主要結構方式，其中擴展式AABB得到了進一步的發展。這個時期的AABB可充當狀、定、謂、補等不同句法成分。

等值線追蹤法實現簡單，但是需大量后期人工作業進行修訂，因此，該方法效率低、勞動強度大，且易受主觀因素影響。

（一）疊音象聲詞兩兩加合形成AABB結構，即AA+BB→AABB。

（3）咿咿啞啞：象聲詞，物相磨擦、轉動聲。

①咿咿啞啞喬搗碓，玎玎珰珰盆兒鬼。（《盆兒鬼》四折）

②只見江面上咿咿啞啞櫓聲響，宋江探頭看時，一只快船飛也似從上水頭搖將下來。（《水滸傳》三十七回）

其構詞成分“咿咿”“啞啞”均為象聲詞。咿咿：摹擬樂音和獸鳴聲。“啞啞”用于摹擬笑聲或鳥鵲聲。例如：

③有二子飲于死母，母且死，其鳴咿咿。（韓愈《貓相乳》）

④乳烏啞啞飛復啼，城頭晨夕宮中棲。（王建《古宮怨》）

①撲撲冬冬皮鼓催，蹕蹕礴礴槍付劍。（《金瓶梅詞話》第二十九回）

其構詞成分“撲撲”與“冬冬”均為象聲詞。“撲撲”擬物振動音。冬冬：同“咚咚”，摹擬鼓聲。例如：

②野蠶作繭人不取，葉間撲撲秋蛾生。（王建《田家行》）

③風帆候曉看五兩，戍鼓咚咚遠山響。（李紳《涉沅瀟》）

（二）雙音節象聲詞擴展重疊構成AABB結構，即AB→AABB。

AB一般為象聲詞，其中A與B分別為擬聲語素，有的可單用，有的不可單用。

（5）間間關關：象聲詞，摹擬鶯和鳴聲。例如：

①間關林中鳥，亦知和為音。（韓愈《駑驥贈歐陽詹》）

其由雙音象聲詞“間關”擴展重疊而成。間關：摹擬車行進中的磨擦聲或鳥鳴音。例如：

②百囀流鶯，間間關關，報道上林春曉。（《琵琶記》第十五出）

（6）乒乒乓乓：象聲詞，用于摹擬爆裂音。例如：

①乒乓只聽刀斧響，劈樸惟聞棒有聲。（《西游記》第九十一回）

由雙音象聲詞“乒乓”擴展重疊而成。乒乓：象聲詞，摹擬碰撞聲。例如：

②乒乒乓乓，好便似殘年爆竹；潑潑喇喇，卻就如軍中炮聲。（《西游記》第十六回）

從上面的分析我們看出：其一，金元以降AABB式的構成仍然以“加合式”和“擴展式”為主，但此時的加合式較之前期顯示出新的特點，即能還原為AB式的加合式不斷地增多，從而為AABB式的重新分析提供了可能。加合式AABB一般多由疊音象聲詞兩兩加合而成。這種結構中的AABB在語義上較之基式往往更為明確。如“颼颼颯颯”所摹擬的是棍棒掄動發出的聲音，語義非常明確，而“颼颼”與“颯颯”所摹擬的聲音則比較雜，可分別摹擬不同的聲音，語義范圍較為寬泛。唐宋以降，由“AA”和“BB”加合形成的AABB式只有少數能還原為AB式。這種一詞兩構現象到元曲中得到較大的發展。如“撲撲冬冬”由“撲撲”和“冬冬”加合而成，“撲撲冬冬”又可還原為“撲冬”，意義相同。“咿咿”和“啞啞”加合為“咿咿啞啞”，“咿咿啞啞”又可還原為“咿啞”。其他諸如“玎玎珰珰”“撲撲冬冬”“咿咿喔喔”等諸多AABB結構均可分析為兩兩加合，也可分析為以AB為基式重疊擴展形成。

其二，這個時期的一部分AABB結構中，其基式AB在語音上顯示出一定的規律性：在語調上平聲在前，去聲在后，如“撲通”；前面一般為圓唇高元音，[i][u]開口度較小，經常用于摹擬細弱、輕巧的聲音，后面是不圓唇低元音[a]，由于其口腔開口度比別的元音大，經常被用來摹擬比較響亮、有力的聲音。如“咿啞”；有的聲母或韻母相同，如“撲簌”“刮咂”的韻母同，“咿啞”“丁當”的聲母同。這種語音的規律性為AABB式的重新分析提供了條件，為AABB重疊式的產生提供了語音依據。

其三，擴展式AABB擬聲結構不斷地增多，如：咇咇剝剝、間間關關、乒乒乓乓等。其基式AB和AABB式的詞性相同，語義也相同。擴展式較之加合式其構成部件之間聯系更為緊密，一般不易拆分。金元以降的擴展式在構成上又有新的特點：（1）由“AB”直接擴展為“AABB”式，如“間關”擴展為“間間關關”。這種擴展式一般可還原為“AB”，有的A與B語素可以分別構成AA與BB；有的則至少有一項不能構成AA或BB單獨使用。如“間間關關”可還原為“間關”，B可以構成“關關”，但A不能構成“間間”單獨使用。這種擴展式構成的AABB結構在語義上較之基式更為明確。如“間間關關”所摹擬的是鶯鳴聲，與其基式“間關”所描摹的眾多語義中之一種相同。（2）由“AB”擴展為“AABB”式，其構詞語素A與B至少有一項不能構成AA或BB單獨出現。即使能單獨出現，其語義也與AABB式毫無關系。這種AABB結構可以還原為AB式，但其出現及使用均晚于AABB式。如“忽忽嚕嚕”可還原為“忽嚕”，其用例最早見于明朝。又作唿嚕。例如：

只聽“唿嚕”一聲，塌了一個窟窿。（《劉墉傳奇》第107回）

通過對AABB式象聲詞的產生與發展進行歷時的探源分析，我們認為：AABB式在先秦就已產生，是出現較早的象聲詞生動形式。其發展主要體現在結構的固化程度和語義的融合度上。早期的AABB式數量少，使用頻率低，多為語境需要將疊音象聲詞兩兩臨時加合而成，語義的融合度較低。金元以降，加合式AABB結構不僅在數量上有所突破，而且在使用頻率上越來越高，AA與BB結合后的固化程度較高。而其基式AB在語音上所呈現出來的整齊的規律性也為AABB結構的重新分析與類推提供了條件。隨著一詞兩構現象的增多，加合式的AABB往往可以重新分析為AB的重疊擴展。而與此同時，AABB最典型的結構形式，即重疊擴展式也大大增加，成為AABB式象聲詞的主要結構形式。[3]

[1]管燮初.西周金文語法研究[M].北京：商務印書館，1981.

[2]石鋟.漢語形容詞重疊形式的歷史發展[M].北京：商務印書錧，2010.

[3]趙愛武.AABB式象聲詞的構成及其詞匯化[J].武漢大學學報（人文版），2011，（1）.