視聽、時尚
——在演奏中探究舞臺表現力

◎王 婧

視聽、時尚
——在演奏中探究舞臺表現力

◎王 婧

隨著生活節(jié)奏的加快，人們通常較難在一種靜心的狀態(tài)下享受音樂。與此同時，在音樂的表演過程當中也出現了批量化、模式化的現象。于是，一些新興的、吸引眼球的表演形式就逐漸突顯。此課題著眼于如何解決器樂演奏的舞臺表現力問題，意在使人們更好地了解器樂演奏的舞臺多樣性。

舞臺表現力 流行音樂 器樂表演

當今快節(jié)奏的生活中，人們很難靜下心去聆聽音樂帶給我們的享受。器樂作品表演出現了批量化、模式化趨勢，大家在欣賞音樂的同時已經厭倦了千篇一律的演出形式。于是一些新興的、吸引眼球的表演形式就慢慢顯現了出來。然而，如何將器樂的舞臺表演形式多樣化、豐富化，就需要表演者在舞臺表現力上更抓住人心。

一、舞臺表演的概述

音樂是一門表演藝術 ,它必須通過歌唱表演、樂器演奏、指揮等多種藝術手段 ,將音樂用具體的可抒發(fā)情感的手段表現出來并傳達給觀眾 ,以此來實現音樂藝術作品的審美價值。

舞臺表演是音樂表演藝術的關鍵。表演不僅能塑造藝術形象，還能夠反映社會生活的內容。舞臺表演是通過表演的藝術形式把需要表現的作品轉化為一種舞臺藝術，通過塑造出來的意境和形象來表現情感、反映生活。一名優(yōu)秀的舞臺表演者在舞臺上表演的成功與否,不僅體現在表演者自身所具備的能力和表演的技巧上,還體現在表演者在舞臺上是否能體會到舞臺表演藝術所表達的意、情以及深刻理解作品的整體性內涵,并且運用形體、眼睛、表情等恰當的表演方式，準確、完美地展示給觀眾們,使其和表演者達成心靈的交流與溝通。

二、簡述幾種器樂舞臺表演的新興形式

器樂舞臺表演自80年代以后,就逐漸在我國的音樂舞臺表演中呈現出一派欣欣向榮的景象。就器樂而言想要表現出音樂的美感就值得研究了，目前從眾多器樂演奏形式中脫穎而出的有流行“Bayan Mix”組合、 馬克西姆·姆爾維察的鋼琴表演、玖月奇跡組合、女子十二樂坊、運用不同發(fā)聲體作為打擊樂的國外“破銅爛鐵”樂隊的表演形式等等。

三、具體舉例分析器樂表演的舞臺表現力

1.俄羅斯流行“Bayan Mix”組合

俄羅斯流行“Bayan Mix”組合是流行手風琴的新興組合。它演奏的作品音色優(yōu)美 ,和聲豐富 ,表現力強，倍受觀眾的喜愛。流行手風琴比傳統(tǒng)的手風琴所表現出的音樂更自由、更隨性。流行手風琴的音色也更加動聽，如果演奏的形式新穎，比傳統(tǒng)的手風琴舞臺表現力更活躍。

“Bayan Mix”組合的出現使手風琴表演有更多的機會出現在舞臺和音樂生活中,從而吸引更多的聽眾和愛好者。從流行手風琴音樂的舞臺表演中具體分析，在舞臺表現中應從演奏風格（展示舞臺演奏風格、表演水平和自身風采）、演奏狀態(tài)（主要著重于演奏的整體狀態(tài)和感覺）、風箱運用（音量、音色、力度對比等各種表現都要靠左手運用風箱和右手密切配合來表達出來）、力度（力度變化是手風琴音樂表演的靈魂，放松則是演奏中的關鍵）、呼吸（器樂的呼吸如歌唱時的氣息一樣,會直接影響到作品的音質、音色、音量、力度以及音樂風格的表現）、伴奏（豐富的MIDI伴奏，在伴奏中加入電聲元素）等幾個方面著手。

2.馬克西姆·姆爾維察

馬克西姆·姆爾維察（Maksim Mrvica），克羅地亞著名鋼琴演奏家。他的作品大多將古典鋼琴作品與現代流行音樂元素結合，并受到廣泛的好評。《克羅地亞狂想曲》是馬克西姆的頭號作品，是他每次音樂會上的必演曲目。另外還有《野蜂飛舞》《出埃及記》等成名之作。

馬克西姆酷、帥的形象，時尚的服飾，追求時尚、魅力的態(tài)度都成為了其舞臺表現的難得元素，他突破了鋼琴演奏僅僅是聽覺藝術的局限，而把聽覺和視覺更完美地結合起來。使用高科技包裝舞臺是他為了適應演出而精心設計的，一些高科技設備還專門從英國運來。因此你無論是從聽覺上還是視覺上都會得到很大享受。

3.玖月奇跡組合

玖月奇跡，著名流行器樂演唱組合，他們將新穎獨特的雙排鍵表演與各種風格的跨界演唱完美融合，開創(chuàng)了舞臺上的全新表演模式。其中王小瑋表演的雙排鍵新穎獨特，被譽為“琴鍵上的舞蹈”。雙排鍵是玖玥奇跡組合的最大特色，它打破了以往其它樂器為聲樂伴奏的模式，選用這種獨特的鍵盤樂器，增加了舞臺表演的可觀性。

代表作有：原創(chuàng)作品《玖月奇跡》（同名原創(chuàng)歌曲）《中國美》《夢回瀏陽》等。玖月奇跡是很難被超越的，因為他們的表演太豐富，而且風格百變，時而唯美、時而激昂、時而炫目、時而磅礴。

結語

豐富的舞臺表現力可以使觀眾賞心悅目，大大地激發(fā)了觀眾欣賞音樂的熱情。流行的組合形式、炫麗的燈光舞美在視聽欣賞中做到了雅俗共賞。器樂演奏注重演奏技能、音樂表演,是一個包含視覺、聽覺、運動覺、記憶情感、想象和思維等內在的、復雜的、多變的、綜合的心理過程。因此，在器樂舞臺表演的發(fā)展過程中，需要揚長避短，才能發(fā)展得更長遠。

[1]馬毅，《巴揚的演繹:青年手風琴家夏罡的音樂智慧訪談》[M].四川大學出版社， 2010年9月第1版

[2]李聰、葛佳麒，《流行手風琴曲集:繽紛手風琴世界》[M].上海音樂出版社， 2010年4月1日第1版

（作者單位：華中師范大學音樂學院）

（責任編輯 馮雪峰）