古箏套曲《長安八景》初探

◎劉 欣

古箏套曲《長安八景》初探

◎劉 欣

《長安八景》是古箏套曲的代表之一，文章試圖從音樂情緒和演奏技巧闡釋每部分內容。

古箏 套曲 音樂情緒 演奏技巧

長安八景，也稱關中八景，來自于清代文人朱集義的詩畫，描述了雁塔晨鐘、草堂煙霧、灞柳風雪、曲江流飲、華岳仙掌、太白積雪、驪山晚照八處美景。樂曲風格溫婉、細膩, 仿佛把人們帶入了古都長安這些如詩如畫的勝景中。

第一部分 雁塔晨鐘

從音樂情緒上看，此部分音樂自由、沉寂。音樂由遠及近、由弱到強地描繪了清晨雁塔的美景和鐘聲。

從演奏技巧上看，首先，注意力度演奏的強弱。如樂曲一開始處的搖指，要奏出一種沉寂、遙遠的感覺，音色不亮、力度不強。其次，注意樂節與樂節、樂句與樂句之間的銜接。最后，注意“晨鐘”主題的演奏。要表現一種歷史感和沉穩感，可依靠小臂和手腕的力量，從上而下彈奏，這樣的觸弦方式強調一種爆發力。

第二部分 草堂煙霧

從音樂情緒上看，此部分音樂古樸、典雅。描繪了煙霧繚繞下的草堂，朦朧神秘的美感。

從演奏技巧上看，首先，從整體來說，彈奏這部分時，落指一定要沉穩、直接。尤其是按音滑奏時，如1、2、4、5、6、8小節處的撮按音要很直接干脆的彈奏，仿佛彈奏了一個音，切忌粘連。其次，從調式感上看，9小節處的“4”音極具長安音調特色，12小節開始是“2456”和弦的分解，此處演奏時要與前后兩句情緒上有一定對比，可采用稍加速的方法處理。最后，關于“晨鐘”主題。延續了第一部分《雁塔晨鐘》的鐘聲，與之前不同之處在于，20小節處開始的晨鐘情緒較明亮，彈奏時要干凈、短促，可稍靠近岳山處彈奏。

第三部分 灞柳風雪

從音樂情緒上看，此部分音樂輕盈、細密。與接下來的《曲江流飲》情緒類似。

從演奏技巧上看,首先，注意右手點奏的演奏。抹指小關節觸弦時要干脆利落，突出右手旋律音。其次，注意左手下行琶音的演奏。左手在演奏下行琶音時要緊緊的持住琴弦，但音色不要太亮，便于突出右手旋律音。最后，注意音樂情緒的變化和銜接。這一部分由相同的重復段組成，在彈奏時一定要將其情緒區別開來，可采用相同旋律不同速度的方式進行變化，如第一遍彈奏時節奏可稍自由些，第二遍彈奏時便可規整嚴謹些，在結尾處建議做減慢處理，以便與接下來的第四部分有明顯的情緒比較。

第四部分 曲江流飲

從音樂情緒上看，此部分音樂激昂、流暢。抒發了作者的豪情和對人生的看法，與前一部分《灞柳風雪》緊密相連。

從演奏技巧上看，首先，A段音樂由規整的兩個八小節樂段組成。后一樂段是對前一樂段在不同音區的相同演奏，旋律音集中在左手聲部，故在彈奏時要將力度釋放出來。其次，注意音樂的情緒銜接。最后，注意C段音樂情緒的連貫。這段音樂要突出左手，主要靠左手來帶動右手，表現一種水奔流向前的意境。在本段末尾的相同旋律處，要做減慢處理，以便更自然地進入下一個部分。

第五部分 咸陽古度

從音樂情緒上看，此部分音樂逍遙、如歌。表達了懷古之情，充滿了山野民歌的風情。

從演奏技巧上看，首先，注意左右手情緒的配合。在這一段中，雙手都要有音樂情緒的起伏，不能僅突出右手而忽視了左手。其次，注意倚音的演奏。最后，注意右手雙搖的演奏。在演奏雙搖時，要突出大拇指音，另外還要特別注意虎口的角度，虎口圓滑些，搖奏出來的音樂要扎實些，反之亦然。

第六部分 華岳仙掌

從音樂情緒上看，此部分音樂宏偉、磅礴。贊揚了云霧飄渺的宏大的美景，與第七部分情緒緊密相連。

從演奏技巧上看，首先，注意由慢漸快的力度上的變化。樂曲從一開始，通過右手掃搖和左手下行刮奏，彈奏出一種磅礴宏大的氣勢。其次，注意由慢漸快的速度上的變化。最后，注意旋律音的彈奏。如11小節開始處，右手撮音的上方音與左手撮音的下方音要突出強調。

第七部分 太白積雪

從音樂情緒上看，此部分音樂輝煌、壯麗。此段可謂全曲的高潮段。

從演奏技巧上看，首先，注意搖指的演奏。全篇搖指居多，我們都知道搖指有很強的音樂表現力，在此也不例外。其次，注意三連音的演奏。左手大量的三連音很具特色，演奏時一定要把握好節奏，并注意與右手搖指音的對位。最后，特別注意音樂情緒的起伏。筆者認為這一段是全曲的高潮段落，一定要通過右手搖指和左手三連音演奏出一種深情和壯麗。

第八部分 驪山晚照

此部分演奏技巧上沒有難點，而關鍵在于對音樂情緒的把握和控制上。從音樂情緒上看，此部分音樂平和、穩定。借此抒發了作者對歷史的感慨，與第一部分《草堂煙霧》的主題相呼應。

[1]張靜嘉.古箏名曲《長安八景》試析[J].阜陽師范學院學報（社會科學版）.2008.04

[2]劉曉薇.淺談在古箏教學中的音色把握[J].音樂時空.2011.12

（作者單位：重慶市西南大學）

（責任編輯 馮雪峰）