淺談博物館常用陳列表現手法

姜奕楠

[摘 要]博物館全部展品組合對象是微觀設計，也就是指全部展品的實物資料，包括標本元件及文物；輔助資料，即圖片、圖表、圖解、模型以及文字材料等在內的兩大組成部分。本文對陳列表現手法的表述方式論述如下。

[關鍵詞]博物館；陳列；表現手法

一、象征與比擬手法

如果想要將實物展品作形象的組合，一定要通過道具和陳列設備來表達，也就是用一種現象來揭示陳列的內在涵義，我們用比較典型的例子來說明，比如陳列在中國革命博物館的“蔣家王朝覆滅”一組藏品。中國革命博物館收藏在偽總統府中繳獲的一批原蔣介石使用過的辦公用品，將蔣介石用過的鋼筆、毛筆、卷宗、臺歷及銅質名章等實物作展品，采用象征比擬的表現手法：其陳列柜的造型設計，玻璃罩部分做成四坡水覆斗形，有點像外國棺材蓋的形狀，尺度也和外國棺材蓋相仿，臺座設計得很低，文物陳列其中含有鮮明的埋葬貶義。參觀者看到這樣的陳列，不用閱讀文字說明，在“蔣家王朝的覆滅”七字標題提示下，立刻既能領悟陳列意義和內容。這是一組當年曾經轟動過博物館界的成功的文物組合實例。大家從中得到不小的啟發和教益。

二、烘托與渲染的手法

采用超大幅照片或者燈箱片作實物展品的背景，借以烘托和渲染展示氣氛，同時達到揭示展品內涵的作用。成功的實例可舉前蘇聯托爾斯泰故居博物館“作家逝世”一組的陳列。這組60年代的設計作品用了一件文物，即托爾斯泰剛一逝世，直接從一體上翻拓下來的面、胸部模型，潔白的模型襯以墨綠的絲絨，托爾斯泰安詳地躺在特制的玻璃罩展柜中，雙目微閉，右手擱在胸部，似在小憩，背景是一巨幅近10m2的林蔭小道照片，這就是作家生前喜歡在這林蔭小道上散步、休息、構思創作的去處。整個陳列顯得莊重圣潔，富有詩意畫境，為觀眾緬懷這位偉大的俄羅斯文學家創造了優美的紀念空間。

三、模擬的表現手法

展出時模擬局的生態環境，其目的在于創造意境，和自然主義復原環境是截然不同的，是一種相當于圖解作用的陳列表現手法。例如美國自然歷史博物館海洋生物展廳展出一條重2.5噸的藍鯨，標本高懸于大廳房頂，似呈現在海水中自然翻騰的姿態。全廳滿布蔚藍色燈光照明，用光模擬波濤洶涌、海水翻騰的效果。觀眾置身展廳，宛若置身海底世界，仰望鯨體，頓感大海的浩瀚。

四、大中見小與小中見大的表現手法

采用顯微技術、制作模型方法及攝影技術，來展示肉眼不能直接觀看的微觀世界的一種陳列表現手法，例如芝加哥科學與工業博物館醫學館展出一具16英尺高的人體心臟模型，觀眾可以直接進入“心臟”，觀察心血管工作的情況，聆聽心臟波動的聲音，如同我們在聽診器中聽到的那樣。借助攝像機和顯微鏡展示微生物病菌活動情況，就能夠觀察到微生物活生生的圖像。小中見大即是常用的沙盤模型、景觀等展示方法，使得一座城池、古代龐大的建筑，甚至是大千世界的山川河流、日月星辰都可以在博物館陳列室的有限空間內展示。

五、科學復原的手法

科學復原的表現手法兼用于宏觀設計中，但更多的方面根據陳列內容表達的需要，用于微觀設計。復原陳列是一種老的傳統的表現手法，但在新工藝、新材料、新技術的裝備下，場景的復原，自然物品以及人工構筑物等布景道具制作，更加逼真，難辨真偽。科學復原的表現手法最早應用于實用裝飾藝術陳列，例如復原一堂明代黃花梨家具陳設，或復原一間法國路易十四時期的沙龍，后來發展應用于自然史陳列，人類學陳列以及歷史、民俗學陳列，尤其在民俗學陳列中復原表現手法的運用占有相當大的比重。

六、以虛托實的表現手法

這一表現手法常用于文物少而小，但意義巨大、內涵豐富的陳列組合，通常需運用陳列道具設備或適當的背景襯托。成功的例子是中國革命博物館舉辦的“周恩來同志紀念戰略”中“周總理病逝”的一組陳列。周總理逝世這一重大事件需要選用什么文物、采用什么表現手法來表現呢？又想達到怎樣的預期效果呢？這些都是陳列設計必須考慮的問題。實際展出時，貫徹了少面精的原則，文物只有三件：一個來自病房的臺歷，日期翻到1976年1月8日；一塊總理戴用到病逝時取下的遺物——老式上海牌手表，時針停止在上午9時57分；一枚總理常戴胸前的遺物——“為人民服務”毛主席像章。臺歷說明了周總理逝世的時日；手表停走象征一顆偉大的心臟永遠停止了跳動，舊表一枚，還是上海表廠早已不再生產的淘汰型號，可是卻體現出總理一生清廉儉樸的品格；一枚為人民服務的像章正概括了周總理鞠躬盡瘁完全徹底為人民服務、獻身中國革命事業偉大的一生。用一塊潔白的絲綢襯托著三件細小的文物，顯得圣潔莊重，陳放于精致的有機玻璃罩中。陳列柜的整幅背板裝飾成一面國際歌詞譜，墨綠色的金絲絨繡以銀白色的五線譜與歌詞，作為烘托文物的背景，更顯莊嚴肅穆的氣氛。用國際歌悼念無產階級領袖逝世，是國際通例，用作這一主題陳列的背景，是十分切題的選擇。整組陳列文物內涵深刻、主題鮮明及氣氛意境感人至深。歌譜作傾斜的排列，不斷重復：“英特納雄耐爾就一定要實現。”這段旋律，它與觀眾體念和緬懷周總理的心聲共震，觀眾佇立陳列柜前，久久不愿離去。

七、解剖式的展示

用實物、圖解及立體模型，作解剖一個關鍵部位或全部呈現在參觀者面前。把不容易理解的問題作具體形象的剖析。這種表現手法大部分應用在自然科學和社會科學中。尤其是廣泛用于科技性展示，例如一座建筑模型，解剖其中一部分，顯露其內部結構；展出一輛汽車，剖開汽缸及傳動結構，揭示其工作原理。目睹實物.便一目了然。

八、“光”的運用

展品陳列與陳列環境氛圍運用“光”來描述，運用“光”來描述，一方面是宏觀設計的表現手法，另一方面也是微觀設計中重要的表現手段。利用光的不同投射角度，以散、聚、弱、強的交叉使用，使展品陳列產生特殊的藝術效果。更有利用光來導引觀眾鑒賞的做法，如上海博物館雕刻陳列中有一答唐化觀音石造饒，原作的佛頭在民國初年被古董汗鹵移去盜賣，現在展出的全像是后配的頭部，風格與唐代的身軀相異。展出中頭面部故意不打光，燈光集中表現在身軀，以光照明暗的強烈反差達到引導觀眾鑒賞唐代雕塑的目的。

參考文獻：

[1]程學忠.淺談博物館陳列表現手法及總體設計[J].中國博物館，2000（03）.

[2]陳職儀.對地方博物館陳列美學設計的探索[J].北方文物，1996（02）.