意境在攝影藝術(shù)中的應(yīng)用分析

◎陸 峰

意境在攝影藝術(shù)中的應(yīng)用分析

◎陸 峰

意境是指文藝作品或自然景象中所表現(xiàn)出來的情調(diào)和境界。意境在攝影藝術(shù)中占有極其重要的地位。本文主要對(duì)意境在攝影藝術(shù)中的作用進(jìn)行了簡(jiǎn)要的介紹，具體分析了意境在攝影藝術(shù)中的應(yīng)用。

意境 攝影藝術(shù) 應(yīng)用分析

可以說意境是一件藝術(shù)作品的靈魂，它是攝影家在攝影藝術(shù)中所追求的最高境界。一直以來，意境在我國(guó)的藝術(shù)發(fā)展過程中所代表的含義幾乎沒有多大的改變，主要是指在藝術(shù)作品中情景交融的一種完美、和諧的狀態(tài)。意境在攝影藝術(shù)中的應(yīng)用具有十分重要的意義。

一、意境在攝影藝術(shù)中的作用

1.意境可以使藝術(shù)作品更具感染力

在所有優(yōu)秀的藝術(shù)作品中，大多是以其優(yōu)美的意境著稱的。因此，一件藝術(shù)作品的優(yōu)劣往往取決于其意境的好壞。意境好的，對(duì)于藝術(shù)作品的感染力起到加強(qiáng)的作用。然而，意境不好或者沒有什么意境可言的話，那么這件作品的藝術(shù)效果就大大降低了。可見，意境對(duì)于藝術(shù)具有非常重要的作用，在攝影藝術(shù)中的表現(xiàn)也是尤為強(qiáng)烈的。攝影家在攝影時(shí)，一般為了增強(qiáng)攝影藝術(shù)作品的感染力，會(huì)精心選取攝影的角度，力求在攝影藝術(shù)中融入意境的元素。換句話說，就是想在攝影藝術(shù)中達(dá)到情景交融的境界。

2.意境可以擴(kuò)大藝術(shù)作品自身的魅力

攝影藝術(shù)作品與其他藝術(shù)作品一樣，對(duì)意境的要求很高。攝影藝術(shù)作品主要是為了讓人們觀賞，在觀賞的同時(shí)與作品中的情景產(chǎn)生共鳴，這是攝影藝術(shù)作品中意境所產(chǎn)生的作用。意境在攝影藝術(shù)作品中可以擴(kuò)大藝術(shù)作品自身的魅力，使得一件藝術(shù)作品更愿意被人們所接受。意境在攝影藝術(shù)中的應(yīng)用，是對(duì)藝術(shù)作品中所流露感情的延伸，使得攝影藝術(shù)作品更加耐人尋味、引人深思，讓人們被攝影藝術(shù)作品所散發(fā)的魅力深深地吸引。

二、意境在攝影藝術(shù)中的應(yīng)用

1.通過具體的拍攝對(duì)象達(dá)到情景相融的意境

具體的拍攝對(duì)象就是所謂的“景”，有時(shí)攝影師將一些司空見慣的景物與自己的真情實(shí)感結(jié)合在一起，以表達(dá)自己的強(qiáng)烈感情或者抒發(fā)自己的某種情懷。如在黃翔的作品《十月的螃蟹》中，僅有螃蟹和美酒清晰可見，這樣一幅作品本來沒有太大的意義，但是作者在該作品中投入了自己強(qiáng)烈的情感，這樣就使得這幅作品的意境瞬間提高了，景中有情，情中有景，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的意義：對(duì)“四人幫”進(jìn)行了嘲諷，慶祝黨和人民的偉大勝利。在畫面中有三只雄螃蟹和一只雌螃蟹都已經(jīng)被煮熟了，暗示“四人幫”橫行霸道的時(shí)代已經(jīng)過去，背景采用菊花的投影，暗示“四人幫”倒臺(tái)的季節(jié)。在此作品中，作者選取作為意境表現(xiàn)的載體既普通又典型。通過情景相融的意境抒發(fā)了作者對(duì)這一事件的喜悅之情。

2.意境源于對(duì)生活正確的認(rèn)識(shí)

攝影師若想要在一件攝影藝術(shù)作品中展現(xiàn)出良好的意境，應(yīng)親臨現(xiàn)場(chǎng)，通過自身豐富的生活經(jīng)驗(yàn)以及攝影師對(duì)生活正確的認(rèn)識(shí)，精心鉆研，巧妙構(gòu)思，使作品能夠讓人產(chǎn)生一定的共鳴，創(chuàng)造出鮮明的意境寓于攝影藝術(shù)作品中。如王立平的《讓我們的血流在一起》是一幅意境深遠(yuǎn)的攝影藝術(shù)作品。這是因?yàn)閿z影師對(duì)周恩來總理懷有深深的敬愛之情，痛恨“四人幫”，他積極加入到“四五”運(yùn)動(dòng)中，被當(dāng)時(shí)的愛國(guó)潮流深深地震撼，并受到深刻的啟發(fā)。當(dāng)他看到畫面中的情景時(shí)，他意識(shí)到那位青年的血是萬千人民凝聚在一起的血，那一雙雙伸向青年的手是人民的援助之手。這個(gè)動(dòng)人的場(chǎng)景就是“四五”運(yùn)動(dòng)的縮影。正是由于攝影師對(duì)生活擁有正確的認(rèn)識(shí)，才拍下了具有如此深遠(yuǎn)意境的作品。

3.培養(yǎng)意境創(chuàng)造的自覺意識(shí)

對(duì)于意境的創(chuàng)造需要不斷地進(jìn)行培養(yǎng)，才能在攝影時(shí)自然而然地流露到攝影藝術(shù)作品中。攝影師應(yīng)自覺進(jìn)行意境創(chuàng)造的培養(yǎng)，對(duì)被攝的對(duì)象要有一定的情感，才能做到情景相融。在《翻越柏林墻》這幅作品中，有幾個(gè)東德的年輕人正在互相幫忙翻越柏林墻，在底下有個(gè)瞪著大眼睛的男人，在那期盼的眼神中可以看出，他非常希望能夠快一點(diǎn)輪到自己，快一點(diǎn)翻過那座墻，去他一直以來夢(mèng)寐以求的地方。攝影師所拍攝的是幾個(gè)翻墻的代表，從寫滿標(biāo)語的墻上就能看出事件發(fā)生的地點(diǎn)以及時(shí)間，這幅作品將當(dāng)時(shí)偷偷翻墻的冒險(xiǎn)以及幸運(yùn)期盼的意境展現(xiàn)得淋漓盡致，并深深地感染著讀者。正是由于攝影師對(duì)當(dāng)時(shí)的情景了解得很透徹，并對(duì)東德人抱有同情之心，才能將攝影藝術(shù)作品中的意境運(yùn)用得如此之好。

結(jié)語

意境在攝影藝術(shù)中的應(yīng)用，不僅使得攝影藝術(shù)作品更具感染力，也擴(kuò)大了藝術(shù)作品自身的魅力。通過對(duì)生活正確的認(rèn)識(shí)，不斷培養(yǎng)意境創(chuàng)造的自覺意識(shí)，通過具體的拍攝對(duì)象達(dá)到情景相容的意境。總之，應(yīng)在攝影藝術(shù)作品中充分融入意境元素，以使攝影藝術(shù)作品更加的盡善盡美。

[1] 北京市攝影家協(xié)會(huì),中華老人文化交流促進(jìn)會(huì)編輯部編,游棣主編.當(dāng)代中國(guó)攝影藝術(shù)思潮[J]. 國(guó)際文化出版公司. 2010，10(03)：27-28

[2] 宋士杰.化現(xiàn)實(shí)美為藝術(shù)美——攝影美學(xué)初探[J]. 淮北煤炭師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版).2011，11(01)：34-35

[3] 耿琰杰,耿艷兵,廉永健. 論攝影藝術(shù)的審美創(chuàng)造[J].太原理工大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2011，11(01)：56-57

（作者單位：蘇州市職業(yè)大學(xué))

（責(zé)任編輯 馮雪峰）