◎劉 欣
古箏套曲《長安八景》初探
◎劉 欣
《長安八景》是古箏套曲的代表之一,文章試圖從音樂情緒和演奏技巧闡釋每部分內容。
古箏 套曲 音樂情緒 演奏技巧
從音樂情緒上看,此部分音樂自由、沉寂。音樂由遠及近、由弱到強地描繪了清晨雁塔的美景和鐘聲。
從演奏技巧上看,首先,注意力度演奏的強弱。如樂曲一開始處的搖指,要奏出一種沉寂、遙遠的感覺,音色不亮、力度不強。其次,注意樂節與樂節、樂句與樂句之間的銜接。如11小節~17小節處,18、19小節處。最后,注意“晨鐘”主題的演奏。要表現一種歷史感和沉穩感,可依靠小臂和手腕的力量,從上而下彈奏,這樣的觸弦方式強調一種爆發力。
從音樂情緒上看,此部分音樂古樸、典雅。描繪了煙霧繚繞下的草堂,朦朧神秘的美感。
從演奏技巧上看,首先,從整體來說,彈奏這部分時,落指一定要沉穩、直接。尤其是按音滑奏時,如1、2、4、5、6、8小節處的撮按音要很直接干脆地彈奏,仿佛彈奏了一個音,切忌粘連。其次,從調式感上看,9小節處的“4”音極具長安音調特色,12小節開始是“2456”和弦的分解,此處演奏時要與前后兩句情緒上有一定對比,可采用稍加速的方法處理。最后,關于“晨鐘”主題。延續了第一部分《雁塔晨鐘》的鐘聲,與之前不同之處在于,20小節處開始的晨鐘情緒較明亮,彈奏時要干凈、短促,可稍靠近岳山處彈奏。
從音樂情緒上看,此部分音樂輕盈、細密。與接下來的《曲江流飲》情緒類似。
從演奏技巧上看,首先,注意右手點奏的演奏。抹指小關節觸弦時要干脆利落,突出右手旋律音。其次,注意左手下行琶音的演奏。左手在演奏下行琶音時要緊緊地持住琴弦,但音色不要太亮,便于突出右手旋律音。最后,注意音樂情緒的變化和銜接。這一部分由相同的重復段組成,在彈奏時一定要將其情緒區別開來,可采用相同旋律不同速度的方式進行變化,如第一遍彈奏時節奏可稍自由些,第二遍彈奏時便可規整嚴謹些,在結尾處建議做減慢處理,以便與接下來的第四部分有明顯的情緒比較。
從音樂情緒上看,此部分音樂激昂、流暢。抒發了作者的豪情和對人生的看法,與前一部分《灞柳風雪》緊密相連。
從演奏技巧上看,首先,A段音樂由規整的兩個八小節樂段組成。后一樂段是對前一樂段在不同音區的相同演奏,旋律音集中在左手聲部,故在彈奏時要將力度釋放出來。其次,注意音樂的情緒銜接。尤其是B段音樂旋律涉及低中高三個音區,在彈奏的同時還要注意不同音區間相同情緒的保持。最后,注意C段音樂情緒的連貫。這段音樂要突出左手,主要靠左手來帶動右手,表現一種水奔流向前的意境。在本段末尾的相同旋律處,要做減慢處理,以便更自然地進入下一個部分。
從音樂情緒上看,此部分音樂逍遙、如歌。表達了懷古之情,充滿了山野民歌的風情。
從演奏技巧上看,首先,注意左右手情緒的配合。在這一段中,雙手都要有音樂情緒的起伏,不能僅突出右手而忽視了左手。其次,注意倚音的演奏。如第4、16等小節處,演奏時要舒緩些,建議拖半拍的時值演奏,這樣旋律才有一種穩重感。最后,注意右手雙搖的演奏。在演奏雙搖時,要突出大拇指音,另外還要特別注意虎口的角度,虎口圓滑些,搖奏出來的音樂要扎實些,反之亦然。
從音樂情緒上看,此部分音樂宏偉、磅礴。贊揚了云霧飄渺的宏大的美景,與第七部分情緒緊密相連。
從演奏技巧上看,首先,注意由慢漸快的力度上的變化。樂曲從一開始,通過右手掃搖和左手下行刮奏,彈奏出一種磅礴宏大的氣勢。其次,注意由慢漸快的速度上的變化。23小節之前速度稍慢,之后進入快板,此時音樂情緒更加激動。最后,注意旋律音的彈奏。如11小節開始處,右手撮音的上方音與左手撮音的下方音要突出強調。
從音樂情緒上看,此部分音樂輝煌、壯麗。此段可謂全曲的高潮段。
從演奏技巧上看,首先,注意搖指的演奏。全篇搖指居多,我們都知道搖指有很強的音樂表現力,在此也不例外。因為搖指比較多,所以要注意句與句之間的斷與連。其次,注意三連音的演奏。左手大量的三連音很具特色,演奏時一定要把握好節奏,并注意與右手搖指音的對位。最后,特別注意音樂情緒的起伏。筆者認為這一段是全曲的高潮段落,一定要通過右手搖指和左手三連音演奏出一種深情和壯麗。
此部分演奏技巧上沒有難點,而關鍵在于對音樂情緒的把握和控制上。從音樂情緒上看,此部分音樂平和、穩定。借此抒發了作者對歷史的感慨,與第一部分《草堂煙霧》的主題相呼應。
(作者單位:重慶市西南大學)
(責任編輯 馮雪峰)