從西安臨潼華清城《長恨歌》大型組雕淺析當今城市雕塑的創作完成

編者按：雕塑家張宇桐從西安華清城《長恨歌》大型組雕工程的實施中，再次對泥稿放大階段的研究探索做了詳細的論述。圖文并茂，在技術上與藝術上有一定的參考價值。

上期，圍繞《長恨歌》大型組雕的創作設計，我從作品創意的文化和思想定位入手，著重研究探討了如何以獨到視角引領創意設計，實現作品造型、故事題材的唯一性和必然性，借助三維建模手段，獲取初步數據，達到作品定稿的最佳效果。本期，我就泥稿放大階段個人的一些感知認識，繼續進行一個初步的研究探索。

第二階段：泥稿放大環節

我認為，在三維世界中，地球上的萬物都可以概括為立方體，方就是立體的代表，人類的眼睛是平面的，如何通過平面的視覺感知到立體的呈現。通過這些年的教學實踐，我總結出認識立體的方法第一靠記憶，第二靠歸納，第三靠比較。地球上所有立體的造型，與光有著直接的關系，形狀的變化影響到光在形體上的排布，形狀與光線的完美結合呈現出立體空間藝術。萬事萬物均為方，雕塑要遵循方中帶圓，圓中帶方，方圓結合，相互成形的科學原理。

節點1.外圍需求

《長恨歌》大型組雕，體量大、人物多、組團密集，主雕“X”造型迥異，空間跨度較大，參與泥稿放大人員眾多，較小型單體雕塑而言，有著很大的差異性和區別性。該雕塑高15米、直徑36米，由84個人物、1個主雕、8個組團組成，是一個體現“大兵團集群作戰”的典型范例。在制作中，首先制作者要注意觀察距離至少是雕塑高度的2至3倍為佳，方能遠觀把控作品大勢，這是制作大型群雕對制作場地的剛性要求，切不可因陋就簡。因此，《長恨歌》制作場地，我要求場地必須極大滿足立體空間、觀察距離需求。其次做好雕塑工程進度的合理安排，對雕塑整體工期進行科學合理的預估，生成工期進度籌劃及分組交叉作業流程圖。再次做好泥稿放大前的創作布置會，進一步明確作品的藝術性、思想性，確保雕塑風格的整體一致。同時，深入落實人員各項后勤保障及安全措施。

節點2.定稿翻制

空間定位的確定，必須在1：10的雕塑小稿放大之前，把它的橫縱坐標、高點、低點進行準確的測量定位，并留下原始數據加以認真保存，確保小稿與作品完成后藝術效果的高度統一。小稿翻制的精準，直接決定未來雕塑放大環節的動態、結構、組團關系，真正起到雕塑放大的指導性作用。

節點3.套圈放大

通過多年實踐，我認為高達15米以上的雕塑作品，1：10定稿套圈放大，應在固有的每層套圈基礎上（除頭部以外），每層再增加5公分，避免了雕塑放大之后頭大、身軀矮小的問題出現；在確保12個套圈關鍵節點的原則上，確定人物的動態關系，應遵循動態越大套圈數量相應減少的基本方法，為1：1泥塑塑造打下堅實的基礎。以《長恨歌》為例，主雕人物唐玄宗與楊貴妃手臂姿態、飄帶衣紋展開面寬闊，因此，以上部位套圈數量明顯減少。同時，雕塑者要對每一個作品人物及節點的數據認真核實，就作品動態與小稿動態進行反復觀察調整，對小稿制作階段與設計研究部門提出的“論證數據”進行檢查核實，實現套圈放大階段的“確定數據”，以求科學、嚴謹、精準。

節點4.泥稿放大

由于大型群雕與單體群雕放大不同，點多、面廣、團塊密集是其突出特點，在創作過程中，各團塊之間結構松散、風格不一的問題極易產生。在組織實施大型群雕創作藝術統領方面，一直以來，我摸索總結出“金字塔”式領導結構。依然以《長恨歌》為例，我作為整個雕塑作品的藝術統領，下轄8個團塊小組，選拔具有長期實踐經驗、較高藝術水準的雕塑家擔任團塊藝術監理，并將每名直接實施創作的雕塑工作者按照個人不同優勢，以“大形、表情、肢體、衣紋、服飾、道具、背景”等進行具體分工，確保藝術統領者對群體雕塑的整體風格和大勢的把控，下轄團隊對整體效果的完美實現。綜合上述，我認為一個大型雕塑作品的藝術統領和藝術監理，不應將自己等同于一名普通雕塑工作者，陷入作品局部的具體創作，而是要善于把控全局，將每名雕塑工作者演化成自己的一雙雙無形的“手”。

第一部分：塑造大形

在塑造大形環節中，首先必須遵循頭、頸、胸等比例的嚴格精準，尤其如《長恨歌》這種團塊較為密集的作品，在塑造大形中，切不可進行單體分隔式塑造，必須按照團塊關系整體結合塑造，確保團塊疏密結合、自然合理。對84個人物的動態表現，每一個結構比例關系，空間定位，每個人物的穿插關系要做到非常明確、極其精準，嚴防整體雕塑各個部位出現差錯。針對定稿和數據，以360。全方位觀察視角，不斷強化記憶成像，整體深入、反復對比、層層推進。

第二部分：深入完善

定稿因其體量較小，存在局部特征、結構關系、比例關系等多方面與大稿完成后之間產生一定誤差，可能導致“差之毫厘失之千里”。故此，在大形基本確定后，對每個人物進一步深入完善和細微調整，顯得尤為關鍵。要在比例、結構、形態、性格、動態穿插關系等方面，針對定稿無法呈現的實際效果，在嚴格執行各項數據，保持定稿的大勢造型、空間關系不變的前提下，須進行深度的二次創作，力求達到最終實際效果的完美。

第三部分：細部刻畫

立體、整體是雕塑制作過程當中的法則，任何細部都必須是立體的、整體的。《長恨歌》以三級臺基式層層攀升，以主雕人物“X”造型呈現立體造型，如果只注重主雕人物的鮮明風格，而忽視了各組團人物的個性鮮明、神態迥異，整個作品將是頭重腳輕、無本之木。反之，只注重各局部細節的刻畫，忽視了整體效果，那《長恨歌》作品將會是團塊雜亂、主雕松散，丟失了凝神聚氣的魂魄。雕塑不是沒有細節的，任何雕塑都可以做到細致，但細部永遠存在于整體之中，不能獨立存在，應是整體不可分割的一部分。同樣，在《長恨歌》雕塑光線排布中，我們依然遵循細節刻畫與整體協調的原則，雕塑塑造過程中，通過對形體塑造的改變，使之光線在雕塑形體上直接產生無窮變化，從而實現對光線的立體把控，讓形體上的黑、白、灰光線得到組織歸納，呈現形體與光線整體融合，有組織的將雕塑立體化、整體化，從而提高雕塑的真正藝術性。

第四部分：整體調整

群體與個體相互關系，包括空間關系、動作關系、表情關系、疏密關系、體量關系、團塊關系、光線關系。泥稿放大后期，要善于將各種關系結合起來統一調整，要從更大團塊性整體和單人之間的細部進一步協調調整。例如《長恨歌》雕塑，我們做到遠觀團塊影像整體大勢凸顯壯觀，近觀每個人物神態表情活靈活現，微觀人物裝飾衣紋、細部微小神情、手指動作、舞蹈姿態精準刻畫，做到了大勢與細節完美結合。

節點5.石膏翻制

在石膏翻制環節，雕塑工作者要以極端負責的態度，認真指導并親自參與對每一個石膏模具細部的重新修整，力求細節與雕塑的完美還原，防止細節丟失。對石膏模具進行試裝組裝，將是對未來作品實地安裝的一個預先模擬，可將未來安裝過程中出現的問題進行預估，積累寶貴經驗，極大降低未來安裝風險系數。針對石膏模具成型后可能出現的一些新情況，在數據可控范圍內可適當完善微調。