奚派第三代傳人張軍強

全國著名京劇奚（嘯伯）派老生名家張軍強是我的師哥。他現任重慶市京劇團團長，國家一級演員，梅花獎獲得者，中國戲劇家協會會員。張軍強是從河北走出去的，是保定這個戲曲之鄉培養出來的實力派名家。

“神機妙算”的張軍強

張軍強1962年出生于河北省廊坊市固安縣的一個農民家庭。9歲時被父親送到離家不遠的雄縣板家窩村進行戲劇基本功訓練。他父親的初衷非常單純，讓一個農家孩子有一門掙飯吃的技藝。河北廊坊和保定這兩個地方在京劇歷史上出了許多著名武戲演員，如武生宗師李春來（保定高碑店人）、蓋叫天（保定高陽縣人）、李蘭亭（廊坊永清縣人），武生大家李萬春（保定雄縣人）、李少春（廊坊霸州人）、張云溪（廊坊三河縣人），還有武丑大家張春華（廊坊武清縣人）。廊坊和保定有著很好的戲劇氛圍，許多村鎮都有廟會，一到廟會的日子就請劇團唱大戲，在這樣一個地方，張軍強從小就受到了戲劇文化的熏陶。

憑著天生的條件和悟性，加上自己刻苦練功，張軍強很小就表現出良好的天賦。1972年1月，張軍強考入保定市京劇學員隊（戲校）。1974年1月，武生宗師李蘭亭的得意高徒、著名京劇武生表演藝術家郭景春先生到學員隊任教，張軍強就跟隨他學習李（蘭亭）派武生藝術。

張軍強文武兼備，特別是自然嗓音條件好。1977年夏，他的嗓音倒倉（變聲）了三個月就很快倒了過來。當時大部分同學因怕嗓子倒不好，就在倒倉期間抓緊練武功。用郭景春老師的話說：“文的不行了，還能有武的干演戲這一行。”但事與愿違，大部分同學的嗓子都沒有倒好。唯獨張軍強在這三個月嗓子倒倉期間，基本不再練武功，幾乎天天吃完饅頭后就躺下睡覺。有時讓同宿舍的我打飯時捎回幾個饅頭，吃了又躺下接著睡。我一直對張軍強這種舉動感到納悶，至今都記憶猶新。可能是張軍強的嗓音沒有因激烈練武功而受到傷害的緣故，嗓音很快倒了過來，這為他在舞臺上扮演主要角色提供了先決條件。張軍強頭腦靈敏，悟性好，學東西領會快，好揣摩，郭景春很是喜歡他這種聰明機靈勁兒，戲稱他是“神機妙算的張軍強”。

師從名師 成績斐然

張軍強在學員隊學習和演戲期間，先后在《杜鵑山》、《紅云崗》（《紅嫂》）、《帶響的弓箭》、《紅色少年》等劇中飾演主要角色，均受到內外行的好評，是一個非常有潛力的優秀演員苗子。此外，郭景春還給他教授練習了李派單刀槍的“小品”“單刀拐”、李派“劍槍”、李派“查拳”、“十三掌”、李派武生“走邊”、現代京劇《沙家浜》“奔襲”等基礎身段武功，李派武生身段動作的“脆、帥、美、狠、漂”，四致、規矩、工架性強、邊式等特點掌握準確。這為張軍強在武功身段的表演方面打下了堅實基礎。

在唱念文方面，張軍強主要受教于京劇余（叔巖）、楊（寶森）派老生教育家梅伯寒老師。1977年9月3日，張軍強與少數尖子同學被分配到保定市京劇團工作。因張軍強嗓子條件好，改學文武老生。先后在傳統戲《罷宴》、《宏碧緣》、《漢宮驚魂》、《四郎探母》、《玉堂春》、《龍鳳呈祥》、《失空斬》、《文昭關》等劇目中飾演主要文武老生角色。曾先后到天津、北京、石家莊、山東濟南、江蘇南京等地演出，受到當地觀眾歡迎。

1984年9月20日，張軍強跟隨京劇名家李光所學的《打金磚太廟》一折，以總分第一的好成績，榮獲保定市首屆戲曲青年演員大賽第一名、一等獎。他的藝術成績得到內外行的高度肯定和稱贊。

三年后，張軍強調入河北省京劇院，擔任主要文武老生演員。先后榮獲河北省戲曲節演員二等獎和演員一等獎，1991年中央電視臺舉辦的中青年京劇電視大賽的熒屏獎。

鉆研奚派 終有所成

奚嘯伯原本是文人出身，學養非常豐厚，因為酷愛京劇“下海”，足見他對這門藝術的熱愛。他善于吸收各派之長，并注重在行腔中注入文化韻味。他根據自己的嗓音條件獨創的奚派唱腔，既有兼容性又有獨創性，既委婉細膩又清新雅致。尤其是它獨具的洞簫之美，讓戲迷深深著迷，欲罷不能。

奚嘯伯之子奚延宏當時擔任石家莊市京劇團團長，是著名架子花臉。他聽了張軍強演唱之后，認為其行腔韻字酷似父親，是一塊奚派藝術的好材料，希望張軍強在奚派藝術中有所作為。奚延宏的一番話堅定了張軍強立志于奚派藝術的決心，并于1992年向奚派高徒張榮培先生舉行了拜師儀式。

更讓張軍強感到欣喜的是，他還有幸成為著名學者、奚嘯伯先生的嫡系傳人——歐陽中石的入室弟子。這使張軍強對奚派唱腔以及所蘊涵的文化，有了更細致的了解和切身的體會。歐陽中石要求張軍強：“學奚派唱腔，不能只追求形似，更要追求神似；不僅要學習奚嘯伯先生的藝術，更要學習他的藝品、藝德。”他為張軍強題詞：“從余學奚派探母之見娘，及紅鬃烈馬之進窯，更教以發音吐字行止站動之要領，強頗能解釋醒悟，亦能即習得神，余甚喜，寄以厚望，探索于奚派藝術，有所恢宏，則奚師有靈可以含笑矣！”勉勵張軍強深入學習鉆研奚派演唱藝術。

寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。在張榮培、歐陽中石二位先生的精心教導下，張軍強深得奚嘯伯藝術的精髓。二位先生對張軍強都寄予厚望，所以對他的要求也非常嚴格，不只教其藝術，更教其如何做人。

張軍強扮相清秀儒雅，嗓音非常適應奚派的聲域，高音不尖不刺運用自如，中音韻味醇正悅耳動聽，低音酣暢淋漓底氣充足，通過他本身的刻苦學習，師父的嚴格教導，使張軍強對奚派藝術委婉細膩、清新雅致的藝術表演風格有了更深層的把握和理解，使他逐步領會了奚派藝術的真諦。

奚派的聲腔藝術特色，委婉細膩、清新雅致、錯骨不離骨的唱法是奚派獨具特色的藝術風格。如：奚派看家戲《白帝城》哭靈牌一折中的兩段（反西皮二六），取得了空前的成就。最突出的是吐字收音的講究，及錯骨不離骨的耍板唱法。如“拋”“胞”等字的唱法，從字頭的準備上看都在板上，但字腹出來大家能聽到時卻在板外，而收音時則又與下一字緊緊連在了一起。這樣一來，更覺得“唱”是充滿了悲切之意，纏綿悱惻，如泣之感。張軍強在演唱此戲時很好地繼承和發揚了奚派藝術的這一特色，并且運用自如，達到了一個較高的境界。張軍強通過堅持不懈的刻苦學習，對奚派藝術、京劇有了更獨到、深層的把握和理解，他的唱腔具有奚派的“腦后音”響堂的特長，尤其是“一七”轍的運用更是游刃有余，音色正、音量大，聽后有余音繞梁之感，給觀眾若即若離、似說如唱藝術感受。

張軍強演出的奚派代表劇目《白帝城》、《范進中舉》、《楊家將》、《珠簾寨》、《打金磚》、《擊鼓罵曹》和主演的《大探二》、《四郎探母》、《紅鬃烈馬》以及現代京劇《沙家浜》、《方志敏》、《智取威虎山》、新編歷史京劇《大足》等都具有獨特的藝術風格。由于他潛心鉆研，認真學習奚派藝術，現已成為奚派優秀的第三代傳人。

2000年以后，張軍強先后調入山東青島市京劇院、江蘇省南京市京劇團。后來，他作為優秀的京劇專業技術人才，被引進到直轄市——重慶市京劇團，先后擔任副團長、團長，并在新編歷史京劇《大足》中擔任領銜主演。2007年12月3日，他憑借在新編京劇《大足》中的出色表現，打動了一向非常挑剔的評委團，一舉奪得首屆中國戲劇獎、第23屆中國戲劇梅花獎，從而結束了重慶京劇界和男演員沒有梅花獎的歷史，成為重慶市首位“男梅花”。

（責編：劉建蕊）