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郭艷茹的水墨鄉(xiāng)土

2014-12-29 00:00:00寧雨
當(dāng)代人 2014年9期

我所認(rèn)識(shí)的畫家中,郭艷茹是個(gè)異數(shù)。她無門無派,無聲無息,甚至不知潤(rùn)格為何物。但她的水墨鄉(xiāng)土畫,卻有很強(qiáng)的記憶入侵性,能在你的腦子中生根,拔都拔不出來。你越琢磨,那畫面越鮮明,像開在鄉(xiāng)野的花朵,潑辣辣的,美。

郭艷茹十大幾歲接觸到繪畫、攝影,接觸后,便顯示出天分。自然,有天分的人太多了,可惜,走著走著,許多人就跟仲永一樣成了百面“眾人”,天分被平庸一點(diǎn)一點(diǎn)吞噬。但郭艷茹堅(jiān)持了下來,無論在工廠做工,還是被機(jī)關(guān)返聘,甚至退休后回歸家庭看孩子做飯,她始終堅(jiān)守著自己那點(diǎn)愛好,隨時(shí)在生活和藝術(shù)兩個(gè)空間兩個(gè)維度穿越,因執(zhí)著而達(dá)自在。而恰恰是40余年的堅(jiān)守,讓她的天分如同種子一樣,發(fā)芽、生長(zhǎng)、開花,終而長(zhǎng)成一棵獨(dú)具氣質(zhì)的藝術(shù)之樹。

熟識(shí)的人,都知道郭艷茹厚道樸實(shí),跟誰打交道都是把整顆心掏出來。但在藝術(shù)修煉上,郭艷茹絕對(duì)是有心計(jì)的。首先是事事用心。比如別人見一個(gè)畫家,見了也就見了,頂多增加一份談資,郭艷茹卻要對(duì)著人家的畫看上半天,然后細(xì)細(xì)地打問、琢磨,回家后,還得在腦子里一遍一遍地過電影;又比如攝影,同一個(gè)場(chǎng)景,她不定得拍攝多少遍,光、色、角度、布局,一次一次地折騰,登高爬下,拍得鼻子尖上直冒汗。其次是善于積累,善于會(huì)通。郭艷茹攝影、繪畫的主要題材都是鄉(xiāng)土人物,每次外出采風(fēng),或者訪親會(huì)友,她都帶著一架相機(jī),隨時(shí)隨地找尋、發(fā)現(xiàn)有特點(diǎn)、有意思的人物,心手并用,記錄存檔,作為繪畫的素材。日積月累,人物和場(chǎng)景都在她的心里活起來,“外師造化,中得心源”的功課,輕輕松松就做實(shí)了,也做深了。

這兩三年,郭艷茹的水墨鄉(xiāng)土人物畫,進(jìn)益之快,令人贊嘆。

給我最突出的感覺,那些畫非常鮮活、靈動(dòng),是從生活的菜園中剛剛摘下來的,含著清早的露珠,有著大地的心跳。《天地間不白活一回》,場(chǎng)景取自肅寧梨花村——尹莊。數(shù)字電影《梨花村的笑聲》剛剛拍攝完成,農(nóng)民演員演農(nóng)民自己的事,本色演出,攝制結(jié)束了,演員們依然沉浸在角色中。這時(shí),郭艷茹畫筆一揮,就給其中的女主角、女配角們來了一個(gè)藝術(shù)定格。《苗曉蘭巾幗稱霸》,以墨彩重現(xiàn)肅寧戳腳女拳王苗曉蘭。無論是場(chǎng)上對(duì)打,還是月下習(xí)武,畫面都極為爽脆,刻畫人物線條干凈利落,渲染氣氛筆墨拿捏得當(dāng)。這樣的題材,這樣的畫面,是宅在畫齋里想破腦袋也想不出來的。

再者,郭艷茹很擅長(zhǎng)刻畫人物、抒發(fā)性靈。《春到農(nóng)家》、《回娘家》、《人約黃昏后》、《童年的記憶》等幾幅畫作,給人印象尤為深刻。藝術(shù)來源于生活,更有責(zé)任提純生活,通過畫家精神世界的滲透,從而營(yíng)造韻味之美、境界之美。郭艷茹《回娘家》中的小媳婦,《人約黃昏后》中的農(nóng)村姑娘,《春到農(nóng)家》中的小女孩,或嬌俏,或含羞,或活潑,皆眉目含情,流轉(zhuǎn)的眼波透露出風(fēng)光旖旎的內(nèi)心世界。人物作為畫面的主體,運(yùn)筆酣暢,刻畫細(xì)膩,線條、色彩,極盡心思,極下工夫,而環(huán)境烘托則精簡(jiǎn)、含蓄、考究,整體布局上充分留白,給人的感覺不滿不溢,靈動(dòng)婉轉(zhuǎn),言有盡而意無窮。

我以為,郭艷茹在繪畫藝術(shù)上的進(jìn)益,根源在于一個(gè)字,那就是“誠(chéng)”,對(duì)于藝術(shù)的虔誠(chéng),對(duì)于故土的虔誠(chéng)。對(duì)于藝術(shù)的虔誠(chéng),讓她明白益多師、益人人、益生活的要緊。而對(duì)于故土的熱愛和虔誠(chéng),則給予她藝術(shù)靈感上的無窮滋養(yǎng),讓她的繪畫作品印記了濃烈的鄉(xiāng)土味道、肅寧味道。以郭氏筆墨,寫肅寧味道,從而就有了風(fēng)格和特色。如果郭艷茹的作品能夠再跳脫一些,在筆墨與技法上再工致一些,在藝術(shù)提純上走得再遠(yuǎn)一些,更高妙的藝術(shù)境界指日可期。

(責(zé)編:宗荷)

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