劉謙虛山水作品賞析

畫家劉謙虛的作品源于自然、源于生活，筆墨剛健，渾厚而有氣勢(shì)，感情充沛，同時(shí)又蘊(yùn)藉著深深的意韻。

《好山好水好人家》《美景盡在云水間》，畫作有一種渾厚而淡雅、蒼茫而抒情的山水境界，其一用高遠(yuǎn)法表現(xiàn)，另一采用平遠(yuǎn)的表現(xiàn)手法，都皴染有度虛實(shí)交映，山石樹木與江流帆船蔚成大觀，在山與水的自然美中增添了人文氣息，表現(xiàn)出畫家超脫凡俗的格調(diào)、曠達(dá)的胸懷和“澄懷觀象”的心態(tài)。《晚秋》用筆蒼勁，焦墨重彩，視覺效果極佳，秋之美盡顯其間矣。我們可以看到，劉謙虛已經(jīng)擺脫了山重水復(fù)的迷茫和跟風(fēng)崇拜的誘惑，胸中錦繡一吐燦然。“道法自然”而不拘泥自然，使她的寫意山水具有了獨(dú)特的魅力，洋洋灑灑間達(dá)到了物我相融的境界。

源于自然、源于生活的藝術(shù)思想，使她的作品表現(xiàn)出強(qiáng)烈的人文關(guān)懷和鄉(xiāng)情眷念。盡管她采風(fēng)過許多名山大川，但她的畫筆最終還是執(zhí)著地要去渲染家鄉(xiāng)的靈山秀川：《情系湘西》系列組畫、《故鄉(xiāng)情》《回娘家》《家鄉(xiāng)小景》《牧歸》等，這不是狹隘的家園情結(jié)，而是一份純真情感的寄托。

《家鄉(xiāng)小景》和《牧歸》呈現(xiàn)在觀眾面前的就是過去的景物，兒時(shí)的場(chǎng)景，人到中老年都有一種懷舊的情結(jié)，雖然我們不能在懷舊世界里生活，但對(duì)過去的美好總有一種揮之不去、舍之難忘、棄之不忍的留戀?！痘啬锛摇罚}材平常，但她抓住了嫁女夫婦帶著小兒去探望父母將要進(jìn)入家門的那一刻，年邁的母親邁著蹣跚的步履滿懷喜悅迎接著這個(gè)瞬間動(dòng)態(tài)，并把它定格了下來，作品具有強(qiáng)烈的故事性。她在預(yù)約你的過去，她在用親情和應(yīng)答聲以及畫面人物的十足動(dòng)感來打動(dòng)你，讓你情不自禁地回憶自己的經(jīng)歷。景物表現(xiàn)細(xì)膩入微，情緒感染力與視覺沖擊力極其強(qiáng)烈，讓人耳目一新，心神蕩漾。

劉謙虛認(rèn)為：只有現(xiàn)實(shí)的美好才能預(yù)約人心，因此她把自己的創(chuàng)作定位在當(dāng)代山水。從她的實(shí)踐中，我們可以看到其在寫實(shí)與寫意、客觀與主觀、傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間有了一種新的鏈接，于傳統(tǒng)筆墨之中有了新的意境。她主張“以寫形為手段傳神達(dá)意為目的，始終以情貫穿整個(gè)創(chuàng)造過程”。由于她注重寫生，畫面總是體現(xiàn)我們?nèi)粘Ｉ钏娭玻尸F(xiàn)出生動(dòng)親近之感。她的作品不荒誕、不怪異亦不故弄玄虛，雖然講究張揚(yáng)個(gè)性，但更多的是遵從藝術(shù)自身的功能和規(guī)律；雖不反復(fù)皴擦，卻不失渾厚和蒼茫；敷彩卻不顯媚俗。

劉謙虛其實(shí)亦擅花鳥，《秋暉》用筆凝重，墨色交融，畫風(fēng)樸實(shí)而又格調(diào)高雅。只是近年來她對(duì)山水的獨(dú)好遠(yuǎn)勝于她對(duì)花鳥的迷戀，難能可貴的是她不以花鳥筆墨為負(fù)擔(dān)，而是在山水中巧妙地融入花鳥筆墨，別生情趣。

如今，劉謙虛在傳統(tǒng)山水筆墨語(yǔ)言的磨煉中，已漸入佳境，引起了越來越多的關(guān)注。

（責(zé)編：一賢）