魔術(shù)名家李麗的苦樂年華

門里出身，14歲登臺(tái)

采訪李麗，是一件很愜意的事。她快人快語，干凈利索，就像她表演魔術(shù)那樣，毫不拖泥帶水。那是一個(gè)春光明媚的下午，她剛舉辦了一個(gè)收徒儀式歸來。“剛收的這個(gè)徒弟是福建來的，從網(wǎng)上查到我的信息。”李麗說，“此前所收的河北、山東、海南的幾個(gè)學(xué)生，也都是通過這個(gè)渠道找來的，我都爽快收下。我今年已56歲，為了把魔術(shù)這門藝術(shù)傳給青年人，這叫‘薪火相傳’吧！哈哈哈……”

李麗從事魔術(shù)藝術(shù)已近40年，屬于“門里出身”。她父親李平安，1925年生，2005年謝世，是我國(guó)著名魔術(shù)大師，生前是中國(guó)雜協(xié)會(huì)員、河北省雜協(xié)副主席、河北魔術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，多年在部隊(duì)從事雜技魔術(shù)藝術(shù)，1981年調(diào)河北省雜技團(tuán)任魔術(shù)師，手彩活兒干凈利索，賣口漂亮，魔術(shù)界“韓家門”傳人，創(chuàng)演的《大變活人》《少年之家》《友誼之花》《變雙桿旗》等節(jié)目，影響深遠(yuǎn)。李麗的伯父李志平，1908年生，20世紀(jì)30年代在石家莊南花園表演魔術(shù)，轟動(dòng)一時(shí)，曾在“萬國(guó)魔術(shù)會(huì)”比賽中獲金獎(jiǎng)，1941年創(chuàng)辦石家莊第一個(gè)“明星魔術(shù)歌舞團(tuán)”。

“父輩們?cè)谖彝甑男睦铮壬衿嬗謧ゴ蟆！崩铥愓f，“在家里，常見父親伸手向空中一抓，立馬就給我抓來一大把糖果或是幾條小金魚。從那時(shí)起，我便萌生了一個(gè)夢(mèng)想——學(xué)魔術(shù)，得到了父親的支持，并囑我要吃得了苦，要耐得住寂莫……”

李麗懷揣著夢(mèng)想，隨父親走上了從藝之路。夢(mèng)想是美好的，但學(xué)起來并非易事。她說，練起功來，幾天、幾十天都練一個(gè)動(dòng)作，感到挺枯燥的。比如一個(gè)“苗子球”手扣，一連練了好幾個(gè)月，又苦又累，不過得到父親的認(rèn)可，終于有成。這樣，到1972年她14歲時(shí)，便成為父親的助演，登臺(tái)演出了。“助演這個(gè)活兒并不輕松。我常和父親合作演出《大變活人》，這是一個(gè)大型傳統(tǒng)魔術(shù)節(jié)目，在十幾秒的時(shí)間里，父親要將藏在箱子里的我變換出來，他再鉆進(jìn)去。道具箱子不足一米長(zhǎng)，又是在黑暗中變換，我們的手上、身上常常碰得青一塊紫一塊。父親50歲時(shí)還演這個(gè)節(jié)目，我心里實(shí)在不忍，有時(shí)偷偷地哭。但父親對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著和熱愛，深深地感染著我，我就暗下決心，一定要像父親那樣，做一個(gè)有成就的魔術(shù)師。”李麗回憶道。

拿回了全國(guó)比賽大獎(jiǎng)

李麗告訴筆者，她從藝路上有一件刻骨銘心的事。20世紀(jì)70年代初，她和父親都供職保定市曲藝雜技團(tuán)，國(guó)內(nèi)演出臺(tái)口不斷，演出活動(dòng)紅紅火火。1976年7月27日，他們這個(gè)團(tuán)冒著酷暑赴唐山市公演，包括她和父親共31人于當(dāng)日下午5時(shí)到達(dá)。晚上裝完臺(tái)，已是凌晨2時(shí)多，大家剛休息不久，萬萬沒想到夜間3時(shí)多發(fā)生了大地震，大家從廢墟中爬出來救人，父親拼力救出多人，其中有崔硯君（就是觀眾熟知的著名小品作家），她也不知哪兒來的那么大勁，用手從廢墟里扒人，手都磨破了。但是，最后全團(tuán)還是有15人遇難！

“逃過一劫的我受到極大震撼，心想，朝夕相處的同事們?cè)趺匆幌伦泳蜎]有了呢？”李麗至今還感慨良多，“一個(gè)人的生命是脆弱的，生命是寶貴的，生命的存在是藝術(shù)追夢(mèng)的前提。老天留下我，或許就是讓我做一個(gè)好演員吧！從此，我練功更刻苦，演出更積極。尤其是抗震救災(zāi)的公益演出和各類慰問演出，為災(zāi)區(qū)捐款，我都走在前面。我也是報(bào)恩啊！”

1981年，李麗調(diào)到了河北省雜技團(tuán)，藝術(shù)生涯步入了黃金時(shí)期。她篤信創(chuàng)新是藝術(shù)的生命，30多年來，她創(chuàng)演了《魔幻牌技》《扇子變色》《炒米花》《燒票子》《一球化六》《鴨罐》《雙槍桿旗》等觀眾喜聞樂見的魔術(shù)節(jié)目，且多是創(chuàng)新之作。如觀眾交口稱贊的“牌技”中的“雙手背后彈牌”“360度手上滾牌”，就是她的首創(chuàng)。

2007年，河北省舉辦首屆魔術(shù)比賽，共有52個(gè)節(jié)目參賽，李麗表演的牌技《魔幻手彩》憑借技巧和難度、表演氣質(zhì)和修養(yǎng)，一舉奪得一等獎(jiǎng)。同年在濟(jì)南舉辦的第六屆中國(guó)雜技“金菊獎(jiǎng)”第四次全國(guó)魔術(shù)大賽，是我國(guó)魔術(shù)界規(guī)格最高、規(guī)模最大的國(guó)家級(jí)比賽，高手云集，競(jìng)爭(zhēng)激烈，李麗表演的《魔幻牌技》，不穿耀眼的服裝，也不用伴舞，憑著節(jié)目的創(chuàng)新意識(shí)和獨(dú)特的表演氣質(zhì)，演出大獲成功，受到觀眾和評(píng)委的一致好評(píng)，最終獲得銅獎(jiǎng)。雖是銅獎(jiǎng)，但在全國(guó)比賽中也來之不易。

國(guó)外演出警車開道

雜技魔術(shù)演出，不僅在國(guó)內(nèi)受歡迎，而且在國(guó)外也大受贊揚(yáng)，因?yàn)殡s技魔術(shù)的表演沒有語言障礙，宜于不同國(guó)度、不同民族的觀眾觀賞，容易引起共鳴。李麗從藝近40年，演出足跡不僅遍及全國(guó)，而且隨團(tuán)赴英國(guó)、澳大利亞、新西蘭、日本等40多個(gè)國(guó)家和地區(qū)獻(xiàn)藝。

李麗說，對(duì)外演出是個(gè)辛苦活兒，長(zhǎng)途勞頓，水土不服，都需要以極大的毅力去克服，去承受。有一次赴南太平洋七國(guó)演出，住在一個(gè)旅館，蚊子成群，身上被咬的到處都是包，根本無法入睡。可是，第二天的演出仍然精神飽滿，深受歡迎。她記得到南非演出時(shí)，他們開著大篷車巡演，八個(gè)月的時(shí)間走遍了南非100多個(gè)大小城市。當(dāng)?shù)貙?duì)來自東方文明古國(guó)的雜技魔術(shù)團(tuán)推崇有加，開著警車為他們開道，一路綠燈，那可真叫威風(fēng)。盡管語言不通，但雜技魔術(shù)沒有國(guó)界，南非朋友每看一個(gè)節(jié)目，都會(huì)開懷大笑，演出結(jié)束后也久久不愿離去。“這不僅是中國(guó)藝術(shù)的魅力，更讓我們的雜技魔術(shù)架起了國(guó)際間的友誼橋梁。”李麗興奮地說。

繼承、創(chuàng)新是當(dāng)務(wù)之急

李麗在多年的魔術(shù)藝術(shù)實(shí)踐中，善于鉆研，逐漸有了較深的理論，在國(guó)家和省級(jí)刊物上發(fā)表過多篇論文，提出了魔術(shù)繼承、創(chuàng)新、發(fā)展的獨(dú)到見解，如《創(chuàng)新是魔術(shù)的生命》《題材創(chuàng)新與時(shí)代的結(jié)合》《古戲法的傳承與危機(jī)》等。她說，從世界藝術(shù)發(fā)展史上看，中國(guó)、印度、埃及是魔術(shù)藝術(shù)的三大發(fā)源地。早在漢代，我國(guó)宮廷里就有了從煉丹術(shù)演變而來的魔術(shù)表演雛形，后來歷代不斷發(fā)展，新中國(guó)成立后勃興，現(xiàn)已成為雜技藝術(shù)門類中的重要一族。但是，面對(duì)當(dāng)今世界頂尖級(jí)水平的魔術(shù)及其魔術(shù)大師，我們不得不承認(rèn)，中國(guó)的魔術(shù)藝術(shù)已經(jīng)落在了世界上一些著名魔術(shù)師的后面。

造成落后局面的原因，李麗認(rèn)為，首先是機(jī)制問題。外國(guó)的魔術(shù)師往往既是演員又是老板，自主創(chuàng)新能力很強(qiáng)，客觀經(jīng)濟(jì)條件也優(yōu)越；而我們的魔術(shù)師受著各方面條件的制約，機(jī)制不活，僅僅想在道具上有所創(chuàng)新和突破，也不是一件容易的事。其次是演員本身的問題。國(guó)外和我國(guó)香港地區(qū)的魔術(shù)師都有自己的本職工作和事業(yè)，玩兒魔術(shù)只是一種業(yè)余愛好，他們演出沒有任何壓力，且有豐厚的經(jīng)費(fèi)來源，如2001年來石家莊參加第八屆中國(guó)吳橋國(guó)際雜技藝術(shù)節(jié)的香港魔術(shù)師陳懷志，是汽車經(jīng)銷商；擔(dān)任評(píng)委的泰國(guó)魔術(shù)師周成財(cái)，既是鋼鐵大王，又是魔術(shù)道具經(jīng)銷商。他們無論是道具創(chuàng)作，還是魔術(shù)表演，創(chuàng)新、超越的意識(shí)和能力都很強(qiáng)，而我們往往是縮手縮腳。再就是如何在繼承民族特色的前提下大膽創(chuàng)新的問題。如《古彩戲法》是我們最具民族特色的節(jié)目，它源于市井，服務(wù)于大眾。在舊社會(huì)，這類節(jié)目是難以登大雅之堂的，新中國(guó)成立后才賦予其新的藝術(shù)生命。這個(gè)節(jié)目表演形式獨(dú)特，但掐活兒繁雜，道具攜帶也極為不便。隨著人們生活節(jié)奏的加快和價(jià)值取向的變化，加之老一代藝人陸續(xù)告別舞臺(tái)，新人又難耐寂寞，無心繼承學(xué)習(xí)，使這個(gè)祖?zhèn)鞴?jié)目瀕臨青黃不接、后繼無人的窘?jīng)r。李麗喟嘆，“繼承、創(chuàng)新是當(dāng)務(wù)之急啊！”

（責(zé)編：郭文嶺）