才子緣何風流

唐寅從不避諱宮姬仕女圖之類的題材，并且沉迷于女色的他也非常熱衷于此，有時為了生計，他也會接下春宮圖這樣的訂單。賣畫為生的他，什么活兒都接，這或許也是明四家中，唯唐寅繪畫面貌最多樣，山水、花鳥、人物、書法無不精通的原因。

每當提及唐伯虎總會加上“風流才子”這樣的定語，再加上唐伯虎點秋香的故事被傳的惟妙惟肖，更加深了這位才子的風流指數，民間先入為主的口碑使得唐寅在美術史上的影響遠不及明四家的沈周、文徵明。目前，“明四大家特展——唐寅”正在臺北故宮博物院展出，臺北故宮博物院藏明四家的作品質量上乘，此番唐寅書畫展共展出他與其師友作品共70（組）件，較為全面的展示了唐寅多樣化的藝術風貌。

在唐寅所處的時代，考取功名走上仕途是光宗耀祖的不二選擇，尤其是那些沒什么背景的家庭，更是將所有希望都寄托在家里的男丁身上，唐寅就出生在這樣一個家庭。唐家幾代單傳，人丁不興旺，至唐寅更是肩負父親“將用子畏（唐寅字）起家致舉業”的厚望。唐寅打小在父母開的小酒館里長大，家境還算殷實，但16歲便獲鄉試第一名的他只是少年成名，之后生活、仕途皆不順，也有人說正是這種坎坷成就了他的藝術。

唐寅與文徵明同歲，但二人秉性迥異。唐寅自幼天資極高，9歲舉業，11歲顯才名，15歲入縣為生員，16歲中秀才；文徵明并不早慧，7歲才會站立，11歲剛能言語。唐寅舉止放浪、狂放不羈；文徵明為人極為嚴謹傳統，既不善飲，也不近女色。兩人正是在唐寅父親的小酒館相識，很快成為好友，這份情誼延續一生。唐寅在藝術方面的學習得益于他的朋友們，由于唐寅的才華，文徵明的父親文林非常喜歡他，幾乎將他視為自己的兒子看待。而文林為溫州知府，且交友廣泛，只要有機會他就會將唐寅推介給他的朋友們，唐寅后來之所以能拜師沈周名下，正是得益于文林這層關系。

除了與文徵明交好，唐寅與人稱“吳中四才子”的祝允明和徐禎卿關系也非同一般。祝允明大唐寅11歲，起初二人以師徒相稱，后來才發展成為無話不談的密友。祝允明也是天生聰穎過人，5歲能寫榜書，9歲可作詩，但他玩世自放，是出了名的風流領袖，后來唐寅沉迷酒色就是深受其影響。唐寅的轉變正是源自其鄉試高中，一時間聲名鵲起，多方之士爭相與之交往，以至于唐寅恃才傲物，被人視為孺子狂童。此時他正與另一位好友張靈交往甚密，張靈同為祝允明的學生，生性好酒，唐寅與其志趣相投，整日嬉戲，飲酒作樂。不僅如此，他還和祝允明多次戲弄文徵明，其荒唐行徑也招致諸多師長朋友不滿，就連其父都對其非常失望。

唐寅19歲成婚，但他依然整日游蕩在外，很少顧家。在他25歲前后，父親、母親、妻子相繼去世，家道衰敗。接連的打擊下唐寅整日悶悶不樂，眼看從考得秀才至今已近10年之久，自己仍舊一事無成，終在文徵明的勸誡下，遵從父親的遺愿，決定參加科舉考試。苦讀期間，唐寅曾放出豪言：“閉戶經年，取解手如反掌耳！”但當年主持科考的監察御史方志特別看不慣唐寅的種種放浪之舉，加之其周圍妒忌唐寅才名的人紛紛進讒，使得方志在科考之前就形成了無論唐寅考得怎樣皆不錄取的想法。此事也多虧文徵明托人替唐寅疏通關系，唐寅才有機會參加鄉試，終在南京貢院的鄉試中高中舉人第一名，自此有了“唐解元”的名號。但是唐寅在隨后參加北京禮部會考時，被卷入科場舞弊案歷經酷刑，最終因“夤緣求進”（攀附權貴，以求高升）的罪名被革除“士”籍，發往浙江貶為“吏”，唐寅不恥，不就歸鄉。唐寅之所以能說不干就不干，也是文徵明走了后門，請人將其除名。

回鄉后的唐寅遭受了前所未有的恥辱，在給文徵明的信中寫道，“海內遂以寅為不恥之士，握拳張膽，若赴仇敵，知與不知，畢指而唾，辱亦甚亦！”唐寅回到了南京鄉試前的狀態，且變本加厲，整日出入煙花場所，以糜爛的生活麻痹內心。

酒色雖可解一時苦悶，但醒來之后依舊如昔，1951年春，已過而立之年的唐寅來了一場說走就走的旅行。沿大運河北上，途徑鎮江、南京（僅路過，并未停留）、蕪湖、安慶等地到達九江廬山，然后西行至赤壁，而后南下洞庭，登岳陽樓，又至衡陽游南岳衡山，經江西抵達福建武夷山、九鯉湖，離開福建后唐寅來到浙江，游歷雁蕩山、天臺山，渡海前往普陀山后折回杭州，經嚴子陵釣魚臺至新安江。此次出游可謂是唐寅繪畫藝術的新起點，以至于后來能夠成為“吳門四家”，乃至“明四家”之一。

唐寅生活的年代正值吳門畫派逐漸興起的時期，畫派的中心在蘇州，蘇州自元代以來就是中國繪畫重鎮，明中期在蘇州的一批文人在社會上的影響力越來越大。地處江南，蘇州是資本主義萌芽產生較早的地方，市民階層和有閑階層需要大量的繪畫裝點門面，客觀上也促進了吳門繪畫的興盛。在這樣大環境下，科場案后回鄉的唐寅靠賣畫為生，承接各種訂單，這或許也是明四家中，唯唐寅繪畫面貌最多樣，山水、花鳥、人物、書法無不精通的原因，但他也不避諱宮姬仕女圖之類的題材，并且沉迷于女色的他也非常熱衷于此，有時為了生計，他也會接下春宮圖這樣的訂單。所以總體來看，唐寅的繪畫格調不高，這也是他影響力不及沈周和文徵明的原因，后者的畫風文雅，堪稱畫壇領袖級人物。

唐寅早年跟隨周臣學習，但其名氣卻在周臣之上，唐寅懶于應付求畫之人時常請周臣代筆，在唐寅畫中的書卷氣是周臣所缺乏的，有人問周臣為何作為老師卻落后于學生，周臣說“但少唐生三千卷書耳”。19歲的唐寅便和文徵明一同拜師沈周名下，沈周是唐寅老師中對其影響最大的一位。在唐寅23歲所做的《款鶴圖》中可以明顯看出源自南宋的畫風，畫面采取一角，半邊的構圖，而這種構圖在周臣的畫中也十分常見。較之南宋院體山水畫，唐寅的山水更多的是秀潤之氣，可見沈周及文徵明對他的影響。但年輕氣盛的唐寅的畫中透著浮躁之氣，他很少能夠潛心靜氣的繪畫，在落魄還鄉之后，尤其是在他也看透了許多事情，更能將心思用于繪畫，就像許多文人不得志寄情山水那樣。唐寅在35歲的時候開始修建別墅桃花庵，為了能早日完工，唐寅拼命畫畫換錢，即便如此，桃花庵的修建也花了3年時間。此后這里便成了唐寅與朋友飲酒聚會、談詩論畫的地方。創作于桃花庵中的《江山驟雨圖》也是唐寅學馬遠、夏圭一派山水的創作，不過唐寅的畫更加厚重、深遠，帶有蒼茫之氣，山石雖用大斧劈皴法，但亦有濃淡變化，呈現山雨欲來之勢。唐寅的山水宗骨源自宋畫，氣韻取自元畫，博采眾長，形成自己的風格。

唐寅青出于藍而勝于藍還體現在人物畫上，雖然他的人物畫格調不高，過于世俗，但其技法并非一般畫家可比，當然在明代狎妓成風的背景下，賣畫為生的唐寅也不能不迎合買家口味，畫得過于淡雅。即便是歷史故事畫能入唐寅畫的人物多為宮姬和歌姬。北宋大臣陶谷出使南唐之時，在李后主面前非常傲慢，因此南唐大臣韓熙載便命宮姬秦蒻蘭偽裝成陶谷的粉絲前往府上，道貌岸然的陶谷沒能逃過美人計，成就一夜風流，臨別還贈詞一首。次日，李后主設宴招待陶谷，陶谷依然不可一世，只是待宮姬秦蒻蘭在席間演唱陶谷所贈之詞時，他羞愧難當。《陶谷贈詞》描繪的正是陶谷面紅耳赤的一幕，唐寅還題字“當時我作陶承旨，何必尊前面發紅”，極具調侃意味。他也會借弱女子來表達自己對世態的看法，在《秋風紈扇圖》中，一仕女手執紈扇，側身凝望，眉宇間微露幽怨悵惘神色，一句“秋來紈扇合收藏，何事佳人重感傷，請把世情詳細看，大都誰不逐炎涼”表達了唐寅歷經坎坷的內心世界。

唐寅的晚年是凄涼的，在桃花庵建好一年后，弟弟過繼給他的孩子長民去世，此時的唐寅內心非常脆弱，長民的離開讓他更加相信了宿命論，人世無常。雖然一年后科場舞弊案有了定論，唐寅是清白的，但這也沒能讓唐寅輕松多少，他仍然時常夢到在科考現場的情景。原本可以在桃花庵平靜度過余生的唐寅卻在45歲那年險些卷入謀反的爭斗中，只因內心依舊對功名抱有幻想，這也是為什么唐寅常會在畫作鈐上“南京解元”或“龍虎榜中第一名”的印章。這件事情之后，唐寅變得更加老實了，再也不想功名之事，由于生活貧困，再加上好酒色，風流才子54歲就離開了人世。