是發展，也是回歸

新水墨的“新”是以圖像為支撐的樣貌之新，以自我表達為重的觀念之新以及以年輕畫家為主的創作主體之新。

采訪時間：2014年7月11日

采訪形式：郵件采訪

在眾多的藝術門類當中，你為什么選擇水墨畫作為主要的創作方式呢？

自然而然的事，我并沒有刻意選擇。當意識到可以選擇的時候，已經沒得選擇了。

為什么偏愛以人物作為主要的繪畫對象呢？

表達更直接，更容易切入當。

傳統和當代這兩者在你的創作中是如何體現的？

傳統經典是懸置的理想，仰望它的同時，也滋養我。它的滋養，讓我的當代表達更具某種文化屬性，讓我的繪畫語言表現得更為順暢與高質。

你又是如何理解新水墨的“新”？

新水墨的“新”是以圖像為支撐的樣貌之新，以自我表達為重的觀念之新以及以年輕畫家為主的創作主體之新。

作為一個70后藝術家，感受著上世紀80年代的“實驗水墨”、90年代后期的“學院水墨”、新世紀的“70后水墨”到現在的“新水墨”的發展，你認為其中有什么聯系和差異呢？

這個發展的過程我更愿意把它理解成一種回歸：抽象往具象、強調媒介和材質的文化暗喻往強調文脈傳承的個體化思考的回歸。

你怎么看當下的水墨熱？

有點“你方唱罷我登臺”的輪流坐莊的江湖意味。水墨的冷熱不關乎我對水墨創作態度的冷熱。

作為提名人你們怎么看這些被提名的80后、90后的水墨新勢力？

他們是一股不可小視的水墨新勢力，無論創作意識或語言表現。

結合自己的經歷，你有什么要對這些從事水墨創作的年輕人說的？

定住神，在橫向廣博累積的同時，真正體現創作成熟與否的是縱向的深度。