為時(shí)尚早，路還很長(zhǎng)

在一個(gè)擁有財(cái)富就變得岌岌可危的社會(huì)，無(wú)法沉淀財(cái)富，也無(wú)法沉淀文化。在過(guò)去的2013年，關(guān)于藝術(shù)品收藏的話題有增無(wú)減，過(guò)去處于當(dāng)代藝術(shù)邊緣的水墨也堂而皇之的冠以“新水墨”登上了越來(lái)越多當(dāng)代藝術(shù)畫(huà)廊和美術(shù)館的廳堂，因?yàn)樵谶@之前水墨作品是一些展館所排斥的。“水墨熱”的確改變了當(dāng)前藝術(shù)生態(tài)的格局，至少在媒體的關(guān)注度和市場(chǎng)關(guān)注度上，但是中國(guó)的藝術(shù)并不會(huì)因此變得多好，因?yàn)樗x市場(chǎng)機(jī)制和本土學(xué)術(shù)建構(gòu)依然十分遙遠(yuǎn)。

原來(lái)只關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)的畫(huà)廊和經(jīng)紀(jì)人開(kāi)始關(guān)注水墨了，這造成了一種“水墨熱”的假象，因而原來(lái)一部分運(yùn)作當(dāng)代藝術(shù)的資本進(jìn)入到了運(yùn)作水墨的領(lǐng)域，同時(shí)也吸引了新興的外部資金介入。就目前來(lái)看，這些和收藏的關(guān)系不大，“新水墨”和當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)作手段如出一轍，只是閑錢(qián)需要找到投資的對(duì)象，否則就意味著貶值。在房地產(chǎn)、固有能源投資倒退這一期間，藝術(shù)品成了熱錢(qián)的新寵，但是藝術(shù)品，尤其是水墨作品，其投資收益模式完全和房產(chǎn)、固有能源投資是兩回事。對(duì)于藝術(shù)，投資是一個(gè)看上去很光鮮的詞匯，而實(shí)際上的操作僅僅只是倒畫(huà)。

目前來(lái)看，“水墨熱”的投資行為基本等同于書(shū)畫(huà)界的倒畫(huà)模式，屬于特殊的商品消費(fèi)。一個(gè)畫(huà)商為了盈利需要往往會(huì)買(mǎi)一個(gè)畫(huà)家上百平尺的作品甚至是全部壟斷，這樣一來(lái)更為貼切的形容是，畫(huà)家成了商品的生產(chǎn)商，而畫(huà)商是營(yíng)銷(xiāo)商，在這種模式之下，畫(huà)商要求的是畫(huà)家的產(chǎn)量，畫(huà)家需要迎合畫(huà)商的市場(chǎng)需求，進(jìn)行大量的重復(fù)性繪畫(huà)，而這樣一來(lái)，衡量一個(gè)畫(huà)家的作品價(jià)格就自然形成了“按尺論價(jià)”，而非針對(duì)一件獨(dú)立的藝術(shù)品本身的價(jià)值來(lái)判定。當(dāng)然，對(duì)于大部分缺少藝術(shù)價(jià)值的商品繪畫(huà)，重復(fù)性繪畫(huà)，也只能“按尺論價(jià)”，因?yàn)橐粋€(gè)畫(huà)家成百上千的作品差距也許是不大的，那么，這些作品究竟有多少藝術(shù)價(jià)值？或者，沒(méi)有多少藝術(shù)價(jià)值的作品我們?yōu)槭裁催€要去購(gòu)買(mǎi)，還要去投資？

迫于整個(gè)經(jīng)濟(jì)環(huán)境的影響，藝術(shù)品成為了熱錢(qián)輪轉(zhuǎn)需求的一環(huán)，我想很多新錢(qián)融入藝術(shù)市場(chǎng)，并不是因?yàn)檫@些投資者真正認(rèn)識(shí)了藝術(shù)的價(jià)值，而是他們需要投資，在其他投資領(lǐng)域已經(jīng)投不動(dòng)的前提下，為了高額的回報(bào)效益，只能進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)。但是，這些熱錢(qián)一旦在預(yù)期沒(méi)有收到投資者期待的高額回報(bào)，我相信，很快就會(huì)有大量資金退出。

藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展畸形只是中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展畸形的一個(gè)縮影，整個(gè)社會(huì)的局面得不到根本改觀，藝術(shù)生態(tài)也不可能得到健康良性的發(fā)展。當(dāng)然，靠倒畫(huà)模式，也無(wú)法建構(gòu)一個(gè)長(zhǎng)遠(yuǎn)而健康的藝術(shù)生態(tài)，也不可能對(duì)這個(gè)領(lǐng)域本身，對(duì)這個(gè)學(xué)科本身有什么建樹(shù)。大多數(shù)中國(guó)藝術(shù)家在這種模式下只會(huì)淪為消費(fèi)主義的犧牲品，甚至有被資本提前消費(fèi)的可能。

2013年，我才真正意識(shí)到畫(huà)廊的優(yōu)勢(shì)。我想，做一家畫(huà)廊，不是為了很快的將作品賣(mài)出去，這在當(dāng)前的市場(chǎng)狀態(tài)，這一點(diǎn)也無(wú)法做到。做畫(huà)廊的優(yōu)勢(shì)在于，你可以尋求你認(rèn)為最好的藝術(shù)家合作，而你又可以通過(guò)展覽以相對(duì)優(yōu)惠的價(jià)格拿到一個(gè)藝術(shù)家最好的作品。這些作品，經(jīng)過(guò)一年一年的反復(fù)沉淀和宣傳、出版，你可以收藏這些你認(rèn)為最好的藝術(shù)家的代表作品，如果你是有學(xué)術(shù)目的性的收藏，也許你可以試著建構(gòu)一個(gè)體系，而這樣的行為，只要堅(jiān)持5年、10年，你再將畫(huà)廊收藏的作品投放到市場(chǎng)之中，我想，由于在出版和學(xué)術(shù)梳理上做得出色，再加之這是一位優(yōu)秀藝術(shù)家的代表作，一件作品的價(jià)值會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)在其其他作品之上。可以發(fā)現(xiàn)，一個(gè)藝術(shù)家的代表作與其普通作品價(jià)格差是巨大的。這是一種有建設(shè)性的投資和收藏，就像特列恰科夫畫(huà)廊，它幾乎收藏了所有巡回畫(huà)派畫(huà)家的代表性作品，而這家畫(huà)廊已經(jīng)一百五十多年的歷史。在798、在莫干山、在22院街，有幾家畫(huà)廊是能經(jīng)營(yíng)上10年的呢？

孟子說(shuō)“有恒產(chǎn)者有恒心，無(wú)恒產(chǎn)者無(wú)恒心”，時(shí)下，中國(guó)的企業(yè)家有多少人愿意安下心做一個(gè)“百年工程”，去收藏藝術(shù)品。在一個(gè)擁有財(cái)富就變得岌岌可危的社會(huì)，無(wú)法沉淀財(cái)富，也無(wú)法沉淀文化。