好書都去哪兒了

2月19日，純文學(xué)刊物《天南》主編歐寧在其微博上發(fā)布消息宣布停刊，雖然并未說明原因，但八九不離十應(yīng)當是雜志不盈利的問題。歐寧在隨后接受媒體采訪時表示，停刊是集團的決定，雖然自己對內(nèi)容和創(chuàng)新方面都充滿信心，但是發(fā)行量和廣告業(yè)務(wù)都不是很好，“一本文學(xué)雜志要維持下去，不能僅僅靠內(nèi)容?！钡侨缃袷忻嫔险紦?jù)主流發(fā)行渠道并沒有生存問題的出版物大多靠的不是內(nèi)容，好的出版物無法生存，垃圾出版物肆意橫行。許多心懷理想和責任的出版人表示，越來越多的垃圾出版物出現(xiàn)在我們身邊，但它們并不能稱之為“書”或“刊”。

接著這個話題，我們捋了捋，自建國以來，國家對出版行業(yè)尤其是藝術(shù)出版一直很重視，通過對不同時期藝術(shù)出版物情況的梳理，可以看出不同時期藝術(shù)出版業(yè)行業(yè)所呈現(xiàn)的特色。同時，藝術(shù)書籍的裝幀設(shè)計也經(jīng)歷了從服務(wù)于內(nèi)容，到與內(nèi)容并重，甚至過度設(shè)計的演變，當然在這個發(fā)展的過程中不乏優(yōu)秀的作品。在今天，不論是書籍的選題內(nèi)容、文筆風格，還是裝幀設(shè)計，都是讀者選擇之時會考慮的重要因素。在這個每天充斥各種信息的時代，出本書不再是高不可攀的事兒，甚至有點像家常便飯，成為有錢就可以實現(xiàn)的事情，再加上體制對出版行業(yè)的種種限制和某些不切實際的自負盈虧的要求，使得大多數(shù)出版人只能“明哲保身”。

其實，就藝術(shù)出版而言，我們需要更多有理想的藝術(shù)出版人，像打造藝術(shù)品一樣對待自己的出版物，讓它們在若干年后仍然能留存在書架上。我們需要成為善讀的讀書人，能夠在被信息包圍的同時有所辨別。