淺析慕容雪村小說的語言特點

摘要：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家慕容雪村的小說語言富有特色，論文從大惡大俗的語言風(fēng)格、幽默的語言表達(dá)、濃墨重彩的修辭這三個方面論述其小說的語言特點。慕容雪村的小說語言豐富了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語言風(fēng)格，提高網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的藝術(shù)性及審美價值，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言有一定貢獻。

關(guān)鍵詞：慕容雪村；語言；風(fēng)格

中圖分類號：I206.7 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1671-864X（2014）08-0021-01

慕容雪村是一個很有個性的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家，他的小說語言融合了傳統(tǒng)文學(xué)語言的優(yōu)美精煉、又不乏當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言的流行元素，具有獨特的語言風(fēng)格。下面筆者以慕容雪村的幾部主要小說作品《成都，今夜請將我遺忘》、《天堂向左，深圳往右》、《原諒我紅塵顛倒》、《中國，少了一味藥》（以下簡稱《成都》、《天堂》、《紅塵》、《中國》）來分析其語言特點。

一、大惡大俗的語言風(fēng)格

“言語風(fēng)格就是言語作品中表現(xiàn)出來的一系列語言運用特點的總和，是作品中呈現(xiàn)出的鮮明、獨特的風(fēng)貌和格調(diào)，又稱表現(xiàn)風(fēng)格。”許多作家都有自己獨特的語言風(fēng)格，如魯迅作品的洗練、含蓄、幽默的語言風(fēng)格，郭沫若作品的清新、絢麗、繁富的言語風(fēng)格。慕容雪村的小說語言中有大量的對“惡”的描寫，并且運用了很多粗俗的語言，表現(xiàn)出其大俗大惡的語言風(fēng)格。

1.大惡之語。

慕容雪村的小說對“惡”的描寫幾乎是沒有保留的，主要描寫了兩個方面的惡：現(xiàn)實世界之惡和人性之惡。慕容雪村將兩者交織在一起，展現(xiàn)了一個充滿丑惡的世界。

（1）對現(xiàn)實世界之惡的描寫：

“在我看來，這世界如同一個巨大的垃圾場，蒼蠅飛舞，蛆蟲遍地，一切都在腐爛，永遠(yuǎn)找不到一片干凈的葉子。所以我早就學(xué)會了磨牙吮血的生活，手持兇器、目露兇光，覬覦著每一個活著的生靈，有肉吃肉，肉吃光了就敲骨吸髓。我已經(jīng)見慣了滿世的罪惡，所以永遠(yuǎn)不會相信有懲罰。”《紅塵》以主人公魏達(dá)的視角，展現(xiàn)了中國司法界的黑暗以及現(xiàn)代大都市的骯臟與墮落，讀之令人驚愕不已。在這里，主人公魏達(dá)眼中的世界是一個“巨大的垃圾場”，而主人公則像一頭磨牙吮血的野獸，對每一個生靈都心懷惡意，用同樣怨毒的眼光來看這個惡毒的世界。用“蒼蠅飛舞”、“蛆蟲遍地”來形容“這世界”，用“磨牙吮血”、“目露兇光”等詞語來形容“我”自己。這些描寫丑惡的成語的大量使用，為我們勾勒了一個令人毛骨悚然的世界：邪惡橫行，壞人當(dāng)?shù)馈?/p>

（2）其次是對人性之惡的描寫：

“有那么一瞬，我覺得自己太壞了，但很快就給自己找到了理由：凡事皆有代價，人生不過是一場屠殺，要么為刀俎，要么為魚肉。她如果不想要那一千二百萬，就不會成為我的炮灰。為了那一千二百萬，她必須做老丁的乖女兒。” 這里描寫了《紅塵》的主人公魏達(dá)與老丁設(shè)計陷害自己的女秘書劉亞男得逞后，魏達(dá)的一段內(nèi)心獨白。從這里我們可以看到，作為一名大律師，魏達(dá)想的不是如何伸張正義，而是為了自己的利益可以不顧一切地陷害他人。做了壞事后，他不僅沒有良心上的不安，而且還心安理得地為自己開脫，把責(zé)任都推到受害人身上，可說是一個十足的惡棍。而慕容雪村用“屠殺”、“刀俎”、“魚肉”、“炮灰”等詞語，表現(xiàn)出魏達(dá)的大奸大惡。小說中唯一的好人潘志明，大學(xué)時期優(yōu)秀到令人無比嫉妒，但進入司法界后他卻是混得最差的一個，因為他不會去討好法官，也不會收受賄賂，結(jié)果他處處受到排擠，最后被完全擠出了司法系統(tǒng)，只能在監(jiān)獄中普及法律知識，真是可笑。通過潘志明這一人物的遭遇，作者向我們展示這樣一個黑暗的世界：壞人當(dāng)?shù)溃羞b法外，好人卻無處容身。這形成了一種反諷。這樣對“惡”的描寫已到極致了。

2.大俗之語。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中出現(xiàn)了許多俗語，展現(xiàn)出生活的原生態(tài)，顯得很有親和力。為了表現(xiàn)平庸的人物和生活，作者運用了不少粗俗語。首先是對方言俗語的運用：

（1）“有一天玩到很晚才回家，爸爸罵我，我桀驁不馴地回嘴：‘你娃少管老子的事，你懂個棰子你！’”（《成都》）

（2）“今天你想吃乜就吃乜，你的單我包啦。” （《天堂》）

例（1）寫《成都》中的主人公陳重與父親頂嘴，用到了四川方言“棰子”，語言口語化，表現(xiàn)出濃郁的生活氣息，同時也更符合主人公作為四川人的身份，由此增加了作品語言的活力。例（2）中的“乜”是廣東地區(qū)的白話方言，作品對這種方言的應(yīng)用，既突出人物的身份，又讓人感受到一種自然親切的生活氣息。

其次是對粗俗語言的運用：

（1）“中年男都是齷齪男，一肚子見不得人的勾當(dāng)，所謂‘一身是屎，到處流膿’。”（《紅塵》）魏達(dá)用“一身是屎，到處流膿”來形容中年男人的粗俗、骯臟，極具諷刺意味。

（2）“我竊笑不已，心想什么輪回果報，惡鬼畜生，都是唬人的玩意兒，搓著雞巴嚇孩子，還當(dāng)是昆侖巨蟒。”《紅塵》中的主人公魏達(dá)到首陽寺捐香火，聽到海亮和尚對一名中年婦女大談因果報應(yīng)，魏達(dá)深感其虛偽荒唐，內(nèi)心憤憤不已，于是用“雞巴”這一俗語來諷刺這一騙局，表示出一種極端的輕蔑。

從這些例子我們可以看到，慕容雪村對這些方言俗語的熟練運用，增添了小說語言的魅力，具有可讀性，同時符合小說對世俗人性的描寫。因此，大惡大俗是慕容雪村小說語言的一大特色。

二、幽默的語言表達(dá)

慕容雪村在小說中善于用幽默的語言對生活中的一些常見現(xiàn)象進行調(diào)侃，使其小說語言富有生活氣息。如：

1.“這也是我不愿意回家的原因，每次一回來就催著我弄孫子，好像我是頭百發(fā)百中的種牛一樣。”（《成都》）這里寫到了婚后育子的問題，這本是一件嚴(yán)肅的事情，而主人公陳重卻用“百發(fā)百中的種牛”來形容自己，表達(dá)了他不愿要孩子而又遭家人嘮叨的無奈心情，讀之令人捧腹。

2.“據(jù)說國貿(mào)系的學(xué)生會主席還為此發(fā)了賞殺令：凡打脫陳某人牙齒一枚者，賞飯票若干；打破其頭者，賞烤鴨一只，涮羊肉二斤。”（《天堂》）大學(xué)時期的陳啟明得到國貿(mào)系的系花孫玉梅的青睞后，國貿(mào)系的學(xué)生會主席醋意大發(fā)，進而下發(fā)“賞殺令”，作者用古文的句式對此事進行了調(diào)侃，言語中充滿了活潑和頑皮的趣味，令人忍俊不禁。同時它還能讓許多讀者聯(lián)想起純真的學(xué)生時代，營造出了一種快意、溫馨的氣氛，富有感染力，令人莞爾。

3.“下臺后咳了幾聲，只聽見左邊一個胡子拉渣的家伙身體微傾，悶聲不響地放了個印度風(fēng)味的屁，悶悶的，帶著一股濃郁的餿咖喱味，我?guī)缀蹰]了氣，這時大人物來了，眾人起立迎接，印度仁兄的濃香咖喱順勢飄散，在空氣中盤旋不去，滿屋子人都皺起了鼻子。”（《中國》）慕容雪村對一個傳銷者的“屁”進行了不遺余力的描寫，詳細(xì)地記錄了他整個放屁的過程以及這個“屁”所產(chǎn)生的“效應(yīng)”。慕容雪村以調(diào)侃的筆觸，用“印度風(fēng)味”來形容這個“屁”，還將放屁者尊稱為“印度師兄”，通過戲謔的方式化解了自己的尷尬處境，而讀者也能強烈地感受到慕容雪村的幽默風(fēng)趣，獲得一種閱讀快感。

三、濃墨重彩的修辭

慕容雪村語言的獨特性還表現(xiàn)在文本中無處不在的比喻、夸張等濃墨重彩的修辭手法。他把對人生的感悟不經(jīng)意地熔鑄在修辭的藝術(shù)手法之中，感性的藝術(shù)思維之下，是對生活深思的理性之果。

1.穿透表象直抵本質(zhì)的比喻。

慕容雪村的小說善于運用比喻來刻畫大千世界及眾生的面貌，不僅形象生動，而且能透過表面直達(dá)生活或事物的本質(zhì)，極具表現(xiàn)力，例如：

（1）“在我看來，這個世界如同一個巨大的垃圾場，蒼蠅飛舞，蛆蟲遍地，一切都在腐爛，永遠(yuǎn)找不到一片干凈的葉子。”垃圾場是一個腐臭、惡心的場所。在《紅塵》的主人公魏達(dá)的眼中，這個世界充滿了骯臟，就像一個“巨大的垃圾場”，他毫不諱飾地指出自己所接觸到的一些黑暗丑陋的現(xiàn)實，這樣的描寫不僅形象，而且真實有力。

（2）“回頭看見董胖子的臉鐵青著，像一只漚爛了的大茄子。”《成都》中的主人公陳重在公司與董胖子叫板，董胖子十分惱怒卻又無法發(fā)作，作者用“漚爛”的大茄子來形容董胖子“鐵青”的臉，把難以描摹的抽象的表情形象化了，十分形象生動，同時也反映了董胖子的陰險冷酷，體現(xiàn)了小說人物的特點。

由此可見，慕容雪村的小說對世間的諸多現(xiàn)象及眾生面貌有著較為深入的刻畫，且用比喻的手法來反映出它們的本質(zhì)特征，如對丑惡現(xiàn)實的揭露，對人性黑暗面的鞭撻。

2.富于諷刺意味的夸張。

慕容雪村小說中的夸張往往包含諷刺意味，對荒唐的人和事進行無情揭露，讓讀者在笑聲中看穿其丑態(tài)。我們來看下面的例子：

（1）“老禿驢撓撓寸草不生的老頭皮，只聽一聲清咳，霎時唾沫四濺，嘴皮亂舞，八百里烽煙大舉，滿城的母牛都夾緊了腿狂奔。”（《紅塵》）這里通過夸張，把大談所謂“佛法”的海亮和尚無情揭穿，對其虛偽的“佛法”進行了辛辣的諷刺，表現(xiàn)了魏達(dá)對海亮和尚的輕蔑和嘲諷之情，很有感染力。

（2）“大佬怒了，扭頭吩咐手下：去，給我查查有沒有這個人！坐飛機去！話音未落，一個保鏢噌地竄出門外，在街上攔了架飛機就上天了，只用了一炷香的時間，這漢子就氣喘吁吁地奔來復(fù)命：啟稟大佬，確有此人！”（《中國》）這句描寫一連串不可能發(fā)生的行為，揭穿了傳銷組織中廣為流傳的“英雄事跡”的謊言，讓人認(rèn)識到傳銷組織者的虛偽、自大，表達(dá)了作者對他們的嘲諷之情。

可見，慕容雪村善于用夸張把一些虛偽荒唐的現(xiàn)象進行放大，從而將其丑態(tài)展現(xiàn)在讀者面前，具有強烈的諷刺意味。

慕容雪村的這些語言特點增強了其作品的表現(xiàn)力和可讀性，形成他個人獨特的語言風(fēng)格。使其小說語言對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言有一定的貢獻，豐富了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語言風(fēng)格，提高了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的藝術(shù)性及審美價值。

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[3]曾憲林，力小鯤.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言之雜糅性探析[J].西南民族大學(xué)學(xué)報（人文社科版），2005.

作者簡介：周婷，女，廣西梧州人，梧州學(xué)院講師，碩士學(xué)位，研究方向：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、兒童文學(xué)。