淺談久石讓的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格及音樂(lè)演奏特點(diǎn)

摘 要：本文通過(guò)對(duì)日本著名動(dòng)畫電影配樂(lè)大師久石讓先生的生平經(jīng)歷和他的電影音樂(lè)作品進(jìn)行一定的分析、研究，從而更確切地總結(jié)出了一些久石讓先生的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格與音樂(lè)演奏的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：久石讓；動(dòng)畫電影；電影配樂(lè)

久石讓是當(dāng)代著名的鋼琴演奏家，他的音樂(lè)生動(dòng)感人，下面我將久石讓先生的生平經(jīng)歷及音樂(lè)作品進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析。

一、生平簡(jiǎn)介

1.久石讓的出生

久石讓，日本著名作曲家、歌手、鋼琴家，以擔(dān)任電影音樂(lè)為主。特別是宮崎駿導(dǎo)演的作品從《風(fēng)之谷》到《懸崖上的金魚公主》的二十多年間所有長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬰娪暗囊魳?lè)制作，為宮崎駿作品中不可欠缺的配樂(lè)大師。

久石讓五歲的時(shí)候在鈴木鎮(zhèn)一小提琴教室開(kāi)始學(xué)習(xí)拉小提琴。他原來(lái)的音樂(lè)其主要形式是小音樂(lè)，初期作品沒(méi)有什么人氣。久石讓早年曾就讀于日本國(guó)立音樂(lè)學(xué)院，修習(xí)作曲，因此久石讓具有深厚的學(xué)院派訓(xùn)練。久石讓的音樂(lè)觀念受到菲利浦·葛拉斯（Philips Glass）、史提夫·萊奇（Steve Reich）、史托克豪森、約翰·凱吉（John Cage），以及日本近代作曲家武滿徹、三善晃等人的影響1981年久石讓推出第一張專輯《Information》，確定了自己的音樂(lè)風(fēng)格。

2.久石讓的音樂(lè)道路

作為作曲家的他初次擔(dān)當(dāng)電視音樂(lè)是在動(dòng)畫片《開(kāi)始人間加特子》中。他第一次為日后成為自己事業(yè)伙伴的宮崎駿擔(dān)當(dāng)配樂(lè)，是在劇場(chǎng)動(dòng)畫作品《風(fēng)之谷》中。1983年，經(jīng)人介紹，久石讓結(jié)識(shí)了宮崎駿，此時(shí)宮崎駿正致力于《風(fēng)之谷》的創(chuàng)作。聽(tīng)過(guò)久石讓創(chuàng)作的風(fēng)之谷的印象音樂(lè)后，宮崎駿被深深打動(dòng)了。雖然當(dāng)時(shí)已經(jīng)決定了“風(fēng)之谷”的作曲是另一位有名的音樂(lè)家，但宮崎駿和高畑勛還是強(qiáng)烈推薦久石讓，因此當(dāng)時(shí)不太有名的久石讓受到了公眾的注目。此后影片公映后更證實(shí)了宮崎駿的眼光，久石讓為該片創(chuàng)作的配樂(lè)深深地打動(dòng)了無(wú)數(shù)的觀眾以及評(píng)論人。因此次年宮崎駿“吉卜力”工作室后，久石讓便一直擔(dān)當(dāng)宮崎駿動(dòng)畫的音樂(lè)監(jiān)督至今。之后《W的悲劇》（根據(jù)夏樹(shù)靜子推理小說(shuō)改編）、《兩個(gè)人》等影片配樂(lè)，這些出色的音樂(lè)令他聲名鵲起，從此幾乎日本知名賣座電影都找他創(chuàng)作配樂(lè)。

隨著久石讓作為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)頂級(jí)音樂(lè)創(chuàng)作新秀的名聲逐漸擴(kuò)大，他的作品（包括八部戲劇電影和一個(gè)原創(chuàng)動(dòng)畫錄映帶）成為上世紀(jì)八九十年代早期日本動(dòng)畫片的標(biāo)志性的象征。隨著邀約不斷以及動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，久石讓的事業(yè)進(jìn)入上升階段。他開(kāi)始了個(gè)人獨(dú)立創(chuàng)作的生涯，制作音樂(lè)，并成立了自己的唱片公司（Wonder Land Inc.）。一年以后，公司在紐約發(fā)行了他的首張專輯偽裝者（Pretender）。

二、音樂(lè)作品分析

1.創(chuàng)作風(fēng)格分析

久石讓先生的諸多作品中大量的題材和想法是來(lái)源與宮崎駿的動(dòng)畫的，動(dòng)畫本身包含了故事情節(jié)、框架以及結(jié)構(gòu)，各類的場(chǎng)景或是人物性格都從宮崎駿的腦海描繪出來(lái)，此時(shí)久石讓作為一個(gè)“幫手”就會(huì)用音樂(lè)的力量將人們帶到宮崎駿的世界里。從這些音樂(lè)特征中我們可以發(fā)現(xiàn)久石讓的音樂(lè)風(fēng)格偏向于上世紀(jì)八十年代后期的New Age風(fēng)格，這種風(fēng)格的音樂(lè)能夠給人營(yíng)造出一種平靜而且和諧的氣氛來(lái)，減輕人的壓力，讓人能夠從新調(diào)整心態(tài)，在短時(shí)間中忘卻煩惱，達(dá)到一種靈魂的超脫和放松。這種風(fēng)格聽(tīng)上去像是現(xiàn)在的“治愈系”音樂(lè)，兩類音樂(lè)都是在滿足人們聽(tīng)覺(jué)享受的同時(shí)給人們創(chuàng)造出一個(gè)輕松的氛圍以舒緩人們精神壓力。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，不斷繁榮，日新月異的科技似乎已經(jīng)不能夠滿足人們精神上面的需求，在這種平庸的年代大師的匱乏使得我們?cè)谇靶械牡缆飞先鄙倭酥嘎返拿鳠?/p>

2.演奏特點(diǎn)

節(jié)奏是音樂(lè)的骨髓。旋律是音樂(lè)的血肉。

節(jié)奏：久石讓先生的作品節(jié)奏都不復(fù)雜，偶爾出現(xiàn)的三連音和前后附點(diǎn)的節(jié)奏型也會(huì)為音樂(lè)添色不少；《Summer》中的主題，從譜例中我們可以發(fā)現(xiàn)第二第三小節(jié)都出現(xiàn)了切分節(jié)奏，第三小節(jié)中兩個(gè)連線造成了旋律中出現(xiàn)了連續(xù)的切分音。切分音的應(yīng)用也打破了正常音的強(qiáng)弱規(guī)律，使得原來(lái)的強(qiáng)弱關(guān)系顛倒了，增強(qiáng)了旋律的動(dòng)力感，凸顯出一種活躍快樂(lè)的情緒。

旋律：《天空之城》的旋律風(fēng)行到了各個(gè)國(guó)家與地區(qū)，旋律的起伏主要以級(jí)進(jìn)為主，級(jí)進(jìn)的旋律線條所描繪的音樂(lè)形象是柔和的。旋律由緩到急，一點(diǎn)點(diǎn)地積攢能量，在音樂(lè)最高潮的時(shí)候不斷釋放、升華。

結(jié)語(yǔ)：通過(guò)對(duì)久石讓先生音樂(lè)風(fēng)格的淺析，我個(gè)人認(rèn)為音樂(lè)并非做到復(fù)雜以及較高的難度才能稱得上好音樂(lè)，簡(jiǎn)單的旋律也可以成為經(jīng)典。在這里借用久石讓先生的一句話“創(chuàng)作態(tài)度有兩種。一種態(tài)度是以個(gè)人的想法為骨架，進(jìn)而創(chuàng)作出自己滿意的作品。創(chuàng)作者依循個(gè)人的信念、價(jià)值觀，追求令自己滿意的作品。以此態(tài)度創(chuàng)作出的作品可能讓人無(wú)法理解，也可能會(huì)花上無(wú)止境的漫長(zhǎng)時(shí)間才能完成一部作品。”希望國(guó)內(nèi)音樂(lè)人也能找到自己的一種音樂(lè)態(tài)度，去不斷追求自己滿意的作品，無(wú)論他人是否理解。

參考文獻(xiàn)：

[1]張前、王次昭：《音樂(lè)美學(xué)基礎(chǔ)》，人民音樂(lè)出版社，2004 年.

作者簡(jiǎn)介：李芳（1983.9.11—），女，漢族，新疆人，畢業(yè)于西華師范大學(xué)音樂(lè)系，現(xiàn)從事音樂(lè)教學(xué)法與中國(guó)音樂(lè)史學(xué)研究。