德彪西鋼琴音樂作品《意象集》藝術賞析

摘要：德彪西不但有一雙獨特的耳朵，而且有對傳統音樂進行了大膽創新的意識。他將法國印象派藝術手法運用到音樂上，創新了音樂作品中風格獨特的和聲音樂。他對音樂創作方面的創新對于其他的作曲家產生了重要的影響，同時也對世界音樂的創新與發展起著推動作用。下面，我們以德彪西鋼琴音樂作品《意象集》為例，賞析其藝術創新。

關鍵詞：德彪西；鋼琴音樂；《意象集》；賞析

一、《意象集》第一集的藝術賞析

（一）第一首音樂作品《水中倒影》的藝術賞析

《意象集》是德彪西1905年創作的，其中第一首《水中倒影》，樂曲一開始的三個音符在平靜的“卜嗵”聲落下時，水波便在分散與重聚中閃閃發光。一會兒，音樂上的表達便是一段反向進行的和弦的對位，仿佛可以看到這些反作用的水波與客體實際的反射是協調一致而又富于音樂弦律的。當一根小棍或者一塊石頭扔進水中的時候，水面則被破壞了，在漣漪再度平靜之前，水面的余波仍然在輕輕地蕩漾著，德彪西在創作描繪各種水的漩渦時就是以這種象征性的音樂表達方式來表現的。《水中倒影》這首鋼琴作品更多的是接近了自然的音階，這種音樂表現方式被德彪西認為是“和聲化學的最新發現”。我們在一些音階、半音音階與五聲音階片段的混合體中可以感知到他的“和聲化學最新發現”。也可以說是德彪西對鋼琴藝術富有新的見解，即李嵐清評價的：“德彪西的創新”。

在《水中倒影》中，我們可以感到：太陽照在水面上閃閃發光的美麗景色，都是采用琶音刮奏與分解和弦的各種創新方法而進行刻畫的。在“有節拍”的標注處因為運用了里姆斯基式的旋律的片段，這點已經被證實是受到俄羅斯風格的強烈影響，而《水中倒影》前后所發出的音響與德彪西式的創作是完全一致的。至于具有俄羅斯風格特征之處，在最后的一頁蕩漾的美麗之處讓人難以忘懷，全曲以開始三個音符滴落在水中的手法告一段落，其音樂意境令人神往而流連忘返。在德彪西所有音樂作品的尾聲中，這時最富有夢幻與令人神往的一首。

（二）第二首音樂作品《向拉莫致敬》的藝術賞析

第一集的第二首音樂作品《向拉莫致敬》是一首莊重的薩拉班舞曲，此舞曲節奏比德彪西以往的舞曲相比，節奏上顯得更為柔和而又不拘謹，仿佛把人帶到了夢幻般的十八世紀的世界之中。這首音樂作品大致上給人以嚴肅而難以忍受的感覺，在那三連音式的和弦進行中跨著肅穆的步伐的形態，甚至帶有薩蒂的樸質風格。這種風格不時地出現在作品中，因而有回到“古鋼琴”時代意境中的感覺。為使嚴肅的音調有所緩和，讓聽眾不感到沉悶，偶爾也能聽到瞬間甜美音調的延伸。這方便德彪西所使用的大七度和弦，多少具有拉威爾的一種獨特音樂風格，莊嚴的尾聲作為概括作品中重要的嚴肅性方面并不遜色，尾聲運用了一種緩慢的舞步，向下行進的方式，以及和弦式的音階行進擴展到一個半八度以上的幅度，然后終止，進入結束。

（三）第三首音樂作品《運動》的藝術賞析

第一集的第三首《運動》描繪黃蜂以敏捷的動作不停地圍繞著蜜罐，關在籠中的黃蜂扇動著一雙翅膀。由于它們的頻繁運動，這種運動被創作為連鎖在長時間的持續音中，使和聲一直處于一種靜止的狀態中。其中C的持續音，內聲部的持續音或轉位的持續音在這一部反的62小節的每一個小節中都有體現或者暗示。在這些長而又固定的各部位的上方，微光持續不變，音色卻有著巧妙的變化。

二、《意象集》第二集的藝術賞析

（一）第一首音樂作品《透過樹葉間的鐘聲》的藝術賞析

《意象集》的第二集創作于1907年。第二集的三首音樂作品為闡明其中的復雜性和精制的織體，全部運用三行譜表記錄。

《意象集》第二集的第一首《透過樹葉間的鐘聲》是德彪西所有優秀音樂作品之中最娓娓動聽的一首。洛克斯皮塞爾猜測它是“一種對清晰與壓抑聲音亮度對比的創新，意圖把秋日昏昏欲睡的霧層，通過遙遠鐘聲的幻覺從沙沙作響的樹葉屏幕那邊傳送過來?！痹跇非锻高^樹葉間的鐘聲》一開始，就提供了一種獨特而又精致的德彪西式的對位，全部以全音音階組成?？梢钥吹絻蓚€內聲部以擴展的手法構成了一種近似卡農的進行，上方流動著一條獨立的旋律片段。兩個內聲部以擴展的手法構成了一種近似卡農的進行。下方和它們之中靜靜地響起的A音暗示著遠處的透過樹葉間的鐘聲。沙沙作響的音型持續地貫穿全曲，時而有嘩嘩不停之音時而又微微騷動之聲。鐘鈴聲的特點持續不變。接近高潮之處是在樂曲的中心部分。而背景聲音的亮度是由于沙沙的樹葉聲？還是由于鐘鈴聲引起的泛音？讓人無法判斷。總之，效果特別扣人心弦，而這種特有的魅力甚至可能是因為音樂沉思的尾聲在行進的低音部的烘托下附有色彩的向下降半音更有的音樂意境。

（二）第二首音樂作品《月落荒寺》的藝術賞析

《意象集》第二集的第二首《月落荒寺》主題是東方式的，它與一首古怪的英國民歌的旋律有著一些聯系。這首作品大部分以緩慢、平行的和弦構成，其中有時用三度平行，有時是五度平行，并以一個內聲部的四音代替三音。給人以靜寂、朦朧不清的荒寺在月落之后的環境的真實寫照。

（三）第三首音樂作品《金魚》的藝術賞析

《意象集》第二集的最后一首作品為《金魚》?！督痿~》的標題有著多種意思，如：魚缸中的金魚、中國式漆具上的金魚等。它的創作源泉來自于一幅東方的刺繡。因為德彪西深諳中國傳統文化，他的許多鋼琴作品中都可以多少讓人感到一些中國元素的存在?？傊卤胛鲙е痿~在他最通俗的音樂作品中過著一種浮游的生活。鼓動著的魚兒與流水都是用豐滿的顫音來表達的，并且以精彩作為結束。

《金魚》還以另一個側面表達了德彪西的托卡塔風格，它已再不是圖畫式的表現手法，而是一種尋求音樂表達技巧的研究與不斷創新。這首音樂作品大部分是自然音階或是相近似大自然音階，同時，在有現律的移動中摻雜著和諧的水聲，這時的音樂表現出的是魚群在十分有限的空間內游來游去的特殊而讓人感到非常細膩的情景。

綜上所述，在鋼琴音樂領域中，德彪西使鋼琴音樂表達的技巧有了創新與發展，表現在和弦與和聲的運用中具有十分獨特的技巧和他個人的風格特征。尤其是他的和聲更為顯著，他運用的和聲有時移動，有時又朦朧，他運用的和弦之間有時相互融化，有時又相互消失，給人以變幻莫測、捉摸不定的感覺。他的作品能發揮一流的音樂作用，開創了嶄新的音樂世界。《意象集》的音樂表達方式，對我們的音樂創作與表達以啟發。